演讲稿具有宣传，鼓动，教育和欣赏等作用，它可以把演讲者的观点，主张与思想感情传达给听众以及读者，使他们信服并在思想感情上产生共鸣。那么我们写演讲稿要注意的内容有什么呢？以下我给大家整理了一些优质的演讲稿模板范文，希望对大家能够有所帮助。
宫崎骏动漫演讲稿篇一
在宁静的乡间，住着龙猫。传说，只有最天真、单纯的孩子才能看见它们。这让小月、小梅发现了它们。
故事很简单，两姐妹的妈妈患了病，于是她们随着爸爸搬进了“鬼屋”。小梅在出去玩时发现了小龙猫，于是，他们之间有了温馨的故事。最后，她们乘着猫巴士，看见病房里快乐的妈妈，心情也不由自主地舒畅起来。
我常在想，这样一部普通的动画片为什么受到了那么多人的青睐?而现在，我有了全新的认识。也许原因就藏在“只有最单纯的孩才能看见它们”里。没错，这也只是一个虚构的条件，却注入了作者宫崎骏多少的思考!性格单纯的主角，不正是如今童话最不可或缺的灵魂人物吗?虽然《龙猫》的故事那样通俗易懂，但作者宫崎骏想透过童话的窗户启迪我们的却太多太多。不论是成长中的亲情，或是友谊中的真爱，在宫崎骏的笔下，也许仅化成了一哭一笑抑或一个细微的举动，却可以让人们回味无穷。这，也许就是童话的奥妙所在。
愿每个人心中总有龙猫的影子，回到纯真的自我，望见你的童年。
宫崎骏动漫演讲稿篇二
快乐的人不是没有痛苦，而是不会被痛苦所左右。
也许只有夜晚一床温暖的棉被和一个好梦，才可以慰藉每天有太多不如意的我们。
宁愿跑起来被绊倒无数次，也不要规规矩矩走一辈子。
只要内心不乱，外界就很难改变你什么。不要艳羡他人，不要输掉自己。
一座城市令你念念不忘，大抵是因为，那里有你深爱的人和一去不复返的青春。
成熟的标志不是会说大道理，而是你开始去理解身边的小事情。
做不了决定时，让时间帮你决定；如果还是无法决定，做了再说。宁愿犯错，不留遗憾。
那年，未来遥远得没有形状，我们单纯得没有烦恼。
决定我们一生的，有时不是我们的能力，而是我们的选择。
人生不过如此，且行且珍惜，自己永远是自己的主角，不要总在别人的戏剧里充当配角。
走走没去过的地方，看看没看过的风景，有一天回头看，你一定会感谢当初的毅然决然。
不要只因一次挫败，就忘记你原先决定要达到的远方。
内心强大，才能狼福但必须更强大，才能原谅?br /
有些事情不是看到了希望才去坚持，而是坚持了才会看到希望。
路并没有错，错的只是选择；爱并没有错，错的只是缘分。
一个人害怕的事，往往是他最应该做的事。
十年前的你是谁，一年前的你是谁，甚至昨天你是谁都不重要，重要的是今天你是谁和明天你将成为谁。
做一个开心的人，开心到别人看到你也会变得开心。
人最害怕的，不是死亡，而是未知。
宫崎骏动漫演讲稿篇三
1、没经历过磨难的纯洁女孩。她们通常天真善良。如《魔女宅急便》里的小魔女琪琪，她独自离家到了陌生的城市，在经历冷漠与辛劳的同时却保留着乐于助人的心，温暖着所有的人。《千与千寻》里的主人公千寻，不小心跌入一个陌生的神灵世界，却保持着纯朴的心灵，她为在雨中站立的无面人留了一扇开启的门，她用河神赠予她用来治愈父母的丸子，去拯救了白龙与无面人。
2、注定要承受命运之苦的坚强女孩，她们通常都不为困难而屈服，如《风之谷》里的女主角娜乌西卡，她在面临着外敌入侵，父亲被杀以及自然惩罚等严酷现实时表现出勇敢而执着的品质，她用自己的牺牲来换取大地的和平，最终解救了村民。又如《天空之城》里的女孩希达，背负着与生俱来的命运，但她却以顽强的意志与永不放弃的精神，逝死捍卫正义。
3、野心勃勃的权利女性，《风之谷》里夏可娜与《幽灵公主》的幻姬有着太多的相似，她们都拥有美丽的外表，却也有着超乎男人的野心，她们比男性更坚强，也更有计谋，同时也是深受爱戴的领袖人物。宫崎骏对这一类女性角色的展现是褒贬参半的。
4、个性刚烈的老太太。她们都有着核桃脸与发福的身材。如《千与千寻》里的汤婆婆，《天空之城》里的海盗婆婆，她们泼辣善良，思想单纯也笑料百出，虽然外表邪恶，内心却很可爱，不时流露出善良的本性。据说这些人物的原型，都来自于宫崎骏的母亲，看来母亲对宫崎骏的一生影响甚大。
他作品里的少男们大多开朗正直，善良纯真，总是陪伴在女主角身边，替他们排忧解难，《天空之城》里的男孩帕索勇敢坚定，善良温暖，在每一次紧要关头，他都会为希达挺身而出。《幽灵公主》里的阿席达卡的身上更是拥有了武士精神，他以瘦弱单薄的男孩形象出现，却也有着勇敢成熟的气质与男子汉魅力。
宫崎骏电影中还出现了另外两个具有各自独立特色的中年男性，一个是《悬崖上的金鱼姬》里波妞的父亲，他性格冷漠、专横，对自己的妻子却柔情似水，宫崎骏对他的描写有着褒贬不一的风味，既描写了他作为中年男子专横的性格，也无时不体现着他对女儿的爱与对环境的的担忧。另一个便是《红猪》里的男主角了，这是宫崎骏唯一一部以男性为主角的电影，而主角的形象却设置为一只中年的猪，他有着中年潇洒的个性，为了正义与真情而生活，这部作品被认为是宫崎骏的自传作品，影片中宫崎骏从小喜爱的飞行机器也得到了淋漓尽致的展现。
他们以丰富多彩的形象出现，代表着自然与神灵。
不仅如此，他作品中的“猫”的出现也甚是频繁，在我们一般观点里看来，猫是通灵的动物，所以猫常常与巫术联系在一起。它们大多拥有神奇的魔力，能够通晓人性，如《魔女宅急便》里的小黑猫“唧唧”，能正常与人沟通，并陪伴魔女出游，《龙猫》里憨厚的龙猫，也能带着孩子们飞翔。
宫崎骏动漫演讲稿篇四
《千与千寻》荣获2003年奥斯卡最佳长篇动画，同时也是历史上第一部至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节柏林金熊的动画作品。下面小编为大家整理提供了观后感，大家一起来欣赏吧。
10岁少女千寻因好奇闯入一条神秘隧道，在另一方发现一个无人居住的不可思议之镇。不安的千寻想尽快离开，无奈贪心的父母却在一食店内疯狂偷食，千寻唯有独自游荡，途中看见大群精灵和幽灵四处出没大吃一惊，欲通知父母之际却发现他们变成了大肥猪……!千寻逃走，身体竟开始变成透明，快要消失。
此时，一个叫白的男孩出现并救了她，更告诉她这个镇是精灵栖息的世界，人类是不许进入的，若要生存必须遵守两个条件：首先要为掌管镇中大浴场的魔女汤婆婆工作，第二要被她剥夺名字，千寻被夺去一字，成为千。
一向孤独的千在大浴场工作时认识了很多朋友：指导她工作的小玲、负责煲洗澡水的锅炉爷爷、煤炭屎鬼、入侵浴场捣乱的无面男以及各式各样的客人等，每日都遇上超乎想象的奇幻事情，令她对生活有很多新体验。
那个名叫千寻的小女孩，是这个物质年代的产物。冷漠，麻木，缺乏此起彼伏的内心气力。就像散落的蒲公英，在物质的空间随风漂流。所以，当千寻跟随着父母在前往新居 的路上，沿途的风光对她来说，也许只是视线里的挂画，略带陌生却又缺少好奇。
看过的宫崎骏的其他电影中，都有快乐单纯的场景。仿若一场未被尘烟漂染过的梦，侧耳倾听，风之谷，天空之城，就是一对对纯白的羽翼，划过童年的梦幻盒子，拥有无远弗届的内心空旷。
宫崎骏习惯手握101种方式，因此，他的电影语言是有选择性的，而且操控自如。《千与千寻》是一段写给10岁孩子的童话文字，然后用视觉表现出来，更加简洁和意趣。
关于人格，或者关于心灵，我们的自身都隐埋着一些无名的能量。无法自我发现。所以，当千寻从开始拒绝走入未知的隧道彼端，到害怕或孤独影响了她尾随父母之后，再到后面的历险开始发生了……这些就是心灵苏醒的引线。
然后一切开始改变。
源于物质的欲望，父母触犯了规条而被变成了猪;千寻被迫在幻境之城里生存，靠艰辛的体力劳动;面对或暴戾或无情的众神仙们，在艰难中无从选择，只能从基本的生存中寻求出口。
幽暗的庙宇隧道尽头，隐藏着多少灰黑烟尘，对一个小女孩来说，固然无法预言。几分钟过后，突然就要面对一次告别。钥匙在阳光下迷失，灵魂在物欲中被越牵越远，失去坚牢的依靠。
像一场虚拟的电动游戏，神仙的幻境里，也有好人和坏人。曾经觉得这个世界有太多背离，世界控制了灵魂的行走方向，有的开始猖獗，有的却开始颓靡。就连游手好闲的小偷，都可以制造一段铭心的诗意的恋情。
无论是表面冷酷内心复杂的小白，还是锐利热烈的阿铃，抑或沉着寡言的锅炉爷爷，在生命的控局中，他们都保持着实为内敛的姿态。与蛮横的汤婆婆相比，我们可以感受他们的平静，以及被宿命控制的内心图景。而另一个澡堂来客无面人，缺乏性格，比现实中的千寻更加软弱，随波逐流。因此，千寻却自此担当无面人的导师，为他寻求自我手心的出口。
千寻实在是一个干净的孩子，只是在过多的物质影响和父母封闭的庇护中失去真实。宫崎骏说，千寻是平凡的，毫不起眼的`，也许每个10岁的女孩，都可以在这面镜子中看到自己，怯懦，孤僻，麻木，失却孩子应有的纯真和好奇。用一个平凡的女孩来发掘生活的理由和力量，抗拒善恶难辨的世间暧昧，也许就是宫崎骏讲述这部片子时的初衷。
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏给曾经10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，他以现代的日本社会为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。它的情节是这样的：十岁的女孩千寻，随父母搬家到新城镇却走进了一个神秘世界。他的父母因为贪吃变成了猪，为了救父母他留在这个世界掌控者汤婆婆的澡堂工作。好心的澡堂管理人员白龙告诉千寻不要忘记名字，并不断帮助千寻，让千寻在澡堂立足。千寻被汤婆婆施法忘掉了名字，改名叫小千。白龙带着千寻去看猪栏，此刻的父母只顾着吃，已经无法认出千寻。千寻十分难过。汤婆婆为了刁难千寻，让千寻和她的好朋友小玲一起给最脏的客人“腐烂神”洗澡，结果发现洗干净的“腐烂神”其实是河神。河神为了感谢千寻给她一颗可以救命的丸子。千寻打算拿着它去救父母的时候，却发现白龙受了重伤，并飞向了汤婆婆的房间。她闯入汤婆婆的房间后遇见了汤婆婆的孩子巨人宝宝，巨人宝宝十分喜爱她，要求她陪她玩耍。这时候汤婆婆的同胞姐姐钱婆婆出现了，她告诉千寻，白龙是受了诅咒，吞噬了魔法印章才伤痕累累，喜怒无常。千寻把丸子的一半给了白龙，白龙突出印章，她又跋涉千里到达钱婆婆处，为白龙争取到了钱婆婆的原谅。白龙和汤婆婆交换条件 ，让千寻带着父母离开小镇。汤婆婆使诈，只有千寻认出父母才可以离开，痊愈的白龙最终帮助千寻带着父母走出小镇，他也在千寻的帮助下找到了他自己的名字。
《千与千寻》是一部由吉卜力工作室制作的日本动画电影，它的导演和编剧是日本知名的动画导演宫崎骏，电影主要讲述的是一位名叫荻野千寻的小女孩和她的父母误入神灵异世界的故事。
千寻与她的父母意外的误闯鬼怪神灵休息的世界。他们穿过一条神秘的隧道之后，看见空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物，千寻的父母没有抵制住食物的诱惑因为贪吃而变成了猪，千寻为了救爸爸妈妈去了汤婆婆那里工作，她历经千辛万苦，终于让汤婆婆把她爸爸妈妈变回了人类，然后千寻和她的父母回到了现实生活中。
电影里的千寻是坚强的，是她的坚强最终帮助她和她的父母回到现实世界。当然，也少不了千寻伙伴们的帮助。千与千寻这个故事给人很多忠告，比如河神这个角色表达了宫崎骏对当今环境污染的忧虑。我们要学习千寻，学习她的善良、勇敢、坚强，这样就会成功。
宫崎骏动漫演讲稿篇五
作为消费主体的青年大学生是电影观众中较为前卫的群体，宫崎骏的动画电影为何能在这一群体中收获高认知度和满意度，既有客观原因，也有电影本身的一些品格。
我国社会主流文化素来提倡人性本善，当代大学生自小就受各种主流价值观念的教育，如尊老爱幼的传统美德、诚实守信的做人准则。在宫崎骏的动画电影中，亲情、友情、爱情等主题在作者的细腻刻画下，依靠形象的力量向人们揭示了什么是真善美，与大学生群体的既有德育观念产生了共鸣。如《霍尔的移动城堡》里，苏菲对荒野女巫的悉心照顾，体现出苏菲对长辈的孝顺;《魔女宅急便》中琪琪的画家朋友在她失去飞行能力时对她的鼓励，体现了朋友在遇到困难时的互帮互助。
20世纪60年代，工业化进程给日本社会带来了严重的环境污染，进而引发公害事件，给日本人民带来了极大的灾难。在这样的大背景下，作者开始思索人与自然的关系，如代表作《风之谷》、《天空之城》等。在作品中，作者流露出了浓厚的环保思想，开始审视与思考人在自然中的定位和价值。大学生群体对人与自然关系的思考和关切与宫崎骏在其动画电影中的思考是高度一致的。这种对人类共同问题的高度责任感和关切，是大学生群体钟情于其电影的原因之一。
动画电影作为文艺作品的一种，让人们在欣赏的过程中获得一种美的体验和感受。宫崎骏的动画电影的独特很大程度上源于作者一直坚持的手绘风格，虽然后期采用了电脑辅助作画，但作品人物手稿则一直坚持手绘。这种独树一帜的手绘风格已经成了其电影的“独特消费主张”，无疑给大学生的视觉造成了一定的冲击，成为大学生喜欢其动画电影的重要原因。
弗里德曼认为，对任何特定物体、观念或人的态度，是一种带有认知成分、情感成分和行为倾向的持久的系统。而对这三方面的考量，往往也是检验传播效果的因素。宫崎骏的动画电影对大学生的影响，也可以从这三个方面得到印证。
主观“拟态”环境的想象。迪士尼主席利查德·库克曾说，“宫崎骏的电影给我们带来了一个全新的境界，神奇的人物激发了我们的想象力。”《龙猫》中，我们看到了能到达心灵所想目的地的“猫车”;《霍尔的移动城堡》里，一个四种不同颜色指向的圆形转盘，对应的就是四种不同的世界;《千与千寻》中，作者为观众塑造了一个奇妙的神仙世界，在汤婆婆的澡堂里，各种游荡的神仙都可以在那里休息和清除污垢;《风之谷》中栖息着巨虫“荷母”的“腐海”等等，都是作品中的意象，都是作者基于现实并通过想象构建的产物。
李普曼在《舆论学》中写到：“我们必须特别注意一个共同的要素，即人们和环境之间的插入物——拟态环境”。拟态环境是一种通过大众传播媒介重新加以结构化向人们所提示的信息。按照李普曼对于环境的分类，宫崎骏动画电影为我们营造的世界也可以看做是一种媒介构建的“象征性世界”。作品中颇具科幻和魔幻色彩的要素，加上作者的主题建构和内容叙事，使得我们自然而然地融入其中，接收到作者传递的信息，调动自己头脑中的经验和社会经验去诠释作者带给我们感动。