在日常的学习、工作、生活中，肯定对各类范文都很熟悉吧。那么我们该如何写一篇较为完美的范文呢？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。
别离篇一
轰轰烈烈，缠绵后，她亦然别离，那一季节那一年里她，只剩满城的寂寥和彻夜不眠的忧伤。满城风雨，满城伤。满城失落，满地痛。
——题记
念意间，一季的好时光，如此匆促仓皇着，逝去了。没有留下话别。离人的脚步，是那么的决绝。漠然，踏起一路红尘。空留下了满城的寂寥，彻夜不眠的忧伤。重重叠叠。
那座山环水绕，草木苁蓉的城。那座跨越时空阻隔，超脱红尘羁绊的城。那座生长爱恋也生长痛苦的城。那是她和他的城。
她曾想着，就这么终老于此吧。一辈子。不离。不弃。甚好！
相遇前，她一直安静从容地守着这座城。她把俗世之外所有的梦想都搁置在此。那是她灵魂的天堂，亦她是精神的栖息地。
小桥流水，柳树茵茵。闻风抚琴，举杯听雨。一切简约着，偶尔也梦想奢华。偶尔也寂寞，但不曾孤单。
他，尘路上不速之客，霸道而嚣张。很多年后，她依然能够清晰记起他最初的模样，双目交汇，内心慌张，知道今生与他，注定身影不单形。只是她不知道，结局，会如此无有结局的结局。
他割舍的干干净净，仿佛爱情从不曾来过。她却画地为牢，再也走不出宿命的纠缠。
也是有过温暖的时光吧？如果，他是真的。只是，它们太短暂，也太稀有。每每回想起来，都是些不成文的断章。她却需得忍痛穿越薄情的迷雾，才能望得见欢的微光。
一场倾城绝恋，故事刚展，情意正浓，主角却中途离场。总以为是盛世里的传奇，偏偏演成了荒诞的绝剧。
满城风雨，满城伤。满城失落，满地痛。
想起那座城，她的心怎不会尖锐的痛。那些沉积的旧梦，无处遁逃。茧一样紧紧包裹住她，让她再也没有爱的能力。
事事太多，又太零乱，她竟一次一次的，在这渐近渐远的乱意里，迷失了方向，又蹉跎了时光。
她情愿，那是一场幻觉，自己记错在某电影的情节。醒来时，依然岁月安好。
但，他终是最先离开的那个人。他怎么可以这样残忍而决绝的离去，不给爱一点点旋转的余地。
何由。他甚至连一句再见都不肯给她。而她，却连责怪亦是不舍。她宁愿忘记他所有的冷，只怀念他曾经给予她的好。
最爱的`时候，她总是安静地窝在他的怀里，听着彼此的气息。 那时候，她是他的倾城。她渴望在他蓦然回眸的笑意里，沉沦不醒，忘却归路。
她想，以为这就是幸福的样子。却未曾有人告诉她，幸福总是居无定所，还喜欢顾盼流转。越想握的紧，越消散的快。
透支了生命去爱，爱就变成了彼此的桎梏。
越是在乎，越是计较。燃烧的越热烈，就越接近毁灭。冷漠肆意生长，终于蔓延成伤。
终会变成华发。遗憾！
伤了爱，只有时间能够抚慰。当繁华落尽，唯剩淡淡的唏嘘。红尘滚滚，总会有沉静的人，在俗世辗转的轮回里，经历一场注定的劫，爱到极致，痛到极致。再转身。放手。从此形同陌路，相见已无期。
心底埋的里那个人，依然有说不出倒不尽依恋，百转千回。结果又如何？她却不抱怨，她也无法抱怨。
她却愿意心存感念，为那些曾经苦苦守望，纠缠，怦然心动，沉醉痴迷逝去的时光。
如果爱到最后注定成空，如果情到深处定是孤独，那么，谁最先出局，谁比谁更绝情，都并不重要。重要的是，有一些幸福的片段被留住，如暗夜里的微光。冷极时，便向它讨几分暖意。
往日纠缠不休的爱恨，终在日渐荒芜的倾城里，沉沦落寂。成殇，后，谁曾忆过。
别离篇二
其一
水国叶黄时，洞庭霜落夜。
行舟闻商贾，宿在枫林下。
此地送君还，茫茫似梦间。
后期知几日，前路转多山。
巫峡通湘浦，迢迢隔云雨。
天晴见海樯，月落闻津鼓。
人老自多愁，水深难急流。
清宵歌一曲，白首对汀洲。
其二
与君桂阳别，令君岳阳待。
后事忽差池，前期日空在。
木落雁嗷嗷，洞庭波浪高。
远山云似盖，极浦树如毫。
朝发能几里，暮来风又起。
如何两处愁，皆在孤舟里。
昨夜天月明，长川寒且清。
菊花开欲尽，荠菜泊来生。
下江帆势速，五两遥相逐。
欲问去时人，知投何处宿。
空令猿啸时，泣对湘潭竹。
郭茂倩《乐府诗集》的《古别离》题辞说：“《楚辞》曰：‘悲莫悲兮生别离。’《古诗》曰：‘行行重行行，与君生别离。相去万里余，各在天一涯。’后苏武使匈奴，李陵与之诗曰：‘良时不可再，离别在须臾。’故后人拟之为古别离。”由“题辞”及《古别离》题下所录各诗看，此题都是写男女离别相思的悲苦之辞，李端的这两首当然也不例外。第一首为女子相思之辞。全诗十六句，共分四层，每四句一层。
第一层交代时间、地点。“水国叶黄时，洞庭霜落夜。行舟闻商贾，宿在枫林下。”在一个黄叶飘飞的季节，洞庭湖上霜落之夜，女主人公与情人同舟而行，途中听到商贾的声音，二人在枫林之下住宿。这四句描写的是秋景，我国文人本有悲秋的传统心理，秋天里恰逢离别，自然平添一份愁绪，为下一层送别作了很好的铺垫。
“此地送君还，茫茫似梦间。后期知几日，前路转多山。”将情人送走之后，女主人公神思恍惚，如在梦中，虽然约定以后相会的日期，但这“后期”实在难以预料，而意中人前去蜀中，路上却是崎岖难行，这里写“她”离别时的痛苦、对后期的担忧，对“他”的关切心情，极为深婉动人。如果说上一层以景胜，此层则以情胜。
第三层抒写别后相思之苦。“巫峡通湘浦，迢迢隔云雨。天晴见海樯，月落闻津鼓。”“巫峡”两句写心随人去，湘浦，女主人公所留之地。这两句说巫峡与湘浦，虽然水路相通，但路途遥遥，相见不易，暗用“巫山云雨”事，取其原义，言其虽愿为巫山云雨，长随君畔而不可得，意极凄婉。“天晴”二句写思妇伫望痴等的苦况，“天晴”、“月落”，言日夜盼望，“海樯”、“津鼓”，表明“他”将从水路回来，所以“望”、“听”都是盼远人早日归来。
“人老自多愁，水深难急流。清宵歌一曲，白首对汀洲”。这一层收束全诗，归结到眼前情景，可见前三层均为追念往事。言“人老”、“白首”，说明等候漫长，“清宵”所“歌”，不外乎离别相思之情，亦即前三层的内容。
第二首是男子回答之辞。观“朝发能几里（用“有时朝发白帝，暮到江陵”之典）和“下江帆势速”，知此首作于男主人公由川返湘时。全诗分三层，前八句为第一层，中十句为第二层，后四句为第三层。其特点是处处呼应前诗又处处加重笔墨。
第一层的“与君桂阳别”四句，呼应前首“此地”四句，桂阳，今湖南郴州，当时二人分手之地。前首曰“后期”、“前路”，此首曰“后事”、“前期”，相互呼应，反复强调二人临别时有约在先，而由于种种原因，致使“后事忽差池”，自己未践前盟，遂酿成悲剧。“木落雁嗷嗷”四句所写景物，与前首开头“水国”二句境界相近又加以浓墨重彩，并且均脱胎于《湘夫人》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，李诗笔意较《楚辞》更为凄苦。
第二层叙述归途中情景，“朝发能几里，暮来风又起。”男子思归心切，嫌船行得太慢，故下文直接道出相思，“如何两处愁，皆在孤舟里。”由自己的愁，想到对方的愁，“孤舟”点明二人所处的特定环境，给人一种孤独悲凉和漂泊无定的感觉。“昨夜”两句，境界阔大清朗，本应赏心悦目，这里却撩起了诗人的愁绪，表现出他为相思所苦而夜不能寐。“菊花”二句，以景写情。“菊花”秋末开放，“荠菜”春日开花生长，二者分别代指秋和春，此处只表明分别已久，并非实指，通过秋去春来的季节变换，形容出离别久，相思深。“下江”两句言船行非常迅速，候风器被远远地抛在身后。前面“朝发”两句说船行太慢，与此似乎矛盾，实际上船速并无大的`变化，只是人的心情过于急切、复杂，故生出种种幻觉。这一层遥应上首“巫峡”四句，写景更为细腻工整。
第三层应上一首结尾四句，诗人回到洞庭，面对茫茫湖水，伊人已无踪迹，想要寻问她的去向，竟不知到何处投宿为好。诗的结尾说“空令猿啸时，泣对湘潭竹”。连用两个典故，上句用“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”（郦道元《水经注·江水》）；下句则用见于《述异记》的一个传说：相传舜崩于苍梧，二妃哭帝极哀，泪染竹上，成斑痕，故名斑竹，又名湘妃竹，湘竹。此处借用这两个典故，表现了诗人因见不到情人的极度悲伤、绝望的心情。
读完这两首诗，给人的强烈印象是笼罩全篇的哀怨缠绵的气氛。它借鉴了《湘君》、《湘夫人》的意境与技巧，其相似之点有：所写情事，都发生在洞庭、湘水一带；结构上，都是前首为女子之词，后者为男子之词，二者同为悲剧结局；再从具体描写看，除上文提到的“木落”二句及“水国”二句，受到《湘夫人》“袅袅兮秋风”二句影响外，李诗中两首的结尾“消宵歌一曲”二句和“空令猿啸时”二句，是模仿《湘君》、《湘夫人》的结尾“时不可兮再得（骤得），聊逍遥兮容与”，李诗显得更为凄婉。在意象选择上，二者都用了“汀洲”、“极浦”、“洞庭”等等。这组诗，是大历诗人学习《楚辞》作法的一个有力证据。
别离篇三
梦想总是很远
远到我们无法看见
我们总是很傻
傻到明明知道也不愿承认
年少的心
总有很多无奈
我要怎样才能让世界明白
我的心也是汪洋大海
我愿是不系之舟
却无法驶向我的彼岸
我不愿孤独前行，不愿成长
哪怕我知道
远处的远处，仍是别离
我们不愿，却也只能是不愿
因为我们留恋我们的记忆
别离篇四
在日常的学习、工作、生活中，大家对作文都再熟悉不过了吧，通过作文可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。如何写一篇有思想、有文采的作文呢？下面是小编收集整理的爱别离作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
那年，你走了。时光却并没有颓败。我手里捧着的便是你我曾经的似水流年。我在青春里游逛。企图挽住你即将远行的脚步。你皓首回望，盛放的笑容正如夏花般绚烂、温柔、迷人、唯美。我向外张望，停笔驻足追寻，茫茫人海、烟雨迷蒙，寻不到你的踪影。我并非一如你想像中的坚强洒脱，不经意间留下浅浅的'泪水。灼痛了心旌，终于在眼泪中明白，有些爱一旦错过，就不会再回来。与你相处是多么美丽的回忆，或许你不信，想你已成为一种习惯。
纵然时光可以改变你的容颜，却风化不了我对你熟悉的味道，或许，因为你我太熟悉了，熟悉到彼此忘不掉，所以彼此才冷漠到不懂得好好珍惜。你唱着流水一样消逝的歌声，渐行渐远。而我却在这座域市的夜里悄然长大。夜里，我多么希望你陪在我身旁，一起哭泣，一起看月亮，一起数星星。
曾经骑着自行车，围着你满校园里追逐，嘻嘻哈哈的；曾经午睡时被你吵醒，听你唱老掉牙的歌曲，曾经徘徊在书店流连，一页页长长的文字，那些你我肝胆相照，相濡以沫的日子就这样一去不复返了。
你倔强地背上行囊，决意离开的那一刻，我看着你无怨无悔的身影，我前所未有的难过。再也不能看见你放荡不羁的样子了；再也看不见你的音容笑貌了；再也没有人像你一样倾听我心中的秘密了；再也没有人像你一样。在我做错无数件事之后，依然原谅我，依然对我微笑了。所以我常常梦见你，梦见我载着你在十七岁的梦境中，扬花而过，永无止境。梦见花儿瞬间枯萎，世界凝固苍老，剩下你我默默对视直到天荒地老。
青春是道美丽的忧伤，分离是一场错，你我却没有错，怪只能怪彼此太年轻了。我本想在此刻下你我的爱情时光，后来，我才明白，那根本不算是爱情。花开注定花落，缘起注定缘灭。我曾奢望过，追求过，可我最终还是选择了放弃，妥协，也许年轻的我们太年轻，美丽的梦太美丽了。曾经的天长地久注定要彼此分开，曾经的生死相依注定不能相互依赖。
或许，这只是一场浩浩荡荡、迷迷蒙蒙的青春迷梦罢了。并不是我所谓的爱情吧。少年的情愫散落天涯，冬天如约而临，远方的你还好吗？你是否也像我一样早已习惯了寂寞孤单。候你了，泪水在风中飘扬，唯有在心底浑浑地祝福你，祝你一中顺风。
我要控制我自己
不会让你看见我哭泣
装作莫不关心你
心痛得无法呼吸
找不到你留下的痕迹
眼睁地看着你
却无能为力
任你消失在世界的尽头
找不到坚强的理由
告诉我星空在哪头
那星是否有爱的尽头
就让我向流星许个愿
让你知道我爱你
别离篇五
欲别牵郎衣，
郎今到何处？
不恨归来迟，
莫向临邛去！
孟郊的诗，向以生僻深奥、寻奇求险为人诟病，但是，这首《古别离》，却写得情真意切、质朴自然。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎令人费解。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去到一个可怕的去处—— “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，迟迟不归岂非“恨”事！然而她却偏说“不恨”。要体会这个“不恨”，也必须联系第四句——“莫向临邛去”。临邛，即今四川省邛崃县，也就是汉朝司马相如在客游中，与卓文君相识相恋之处，这里的临邛不必专指，而是用以借喻男子觅得新欢之处，到了这样的地方，对于她来说岂不更为可恨，更为可怕吗！可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的'痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求—— “莫向临邛去”！
这该能打动对方了吧，其用心之良苦，真可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
诗的前三句拐弯抹角，都是为了引出第四句，第四句才是“谜底”，才是全诗的出发点和归宿，只有抓住它方能真正地领会前三句，咀嚼出全诗的情韵。
诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。