当我们备受启迪时，常常可以将它们写成一篇心得体会，如此就可以提升我们写作能力了。我们想要好好写一篇心得体会，可是却无从下手吗？接下来我就给大家介绍一下如何才能写好一篇心得体会吧，我们一起来看一看吧。
创作心得体会篇一
随着社会的发展，写作已成为人们日常生活中不可或缺的一部分。无论是学术论文、小说还是各类文章，主题创作都是写作的核心要素之一。在我的创作过程中，不断探索和总结，我有了一些关于主题创作的心得和体会。
首先，明确主题的作用和定位至关重要。主题是文章的灵魂，它将整篇文章联系起来，使其具有一定的思想性和逻辑性。在我的创作中，我常常将主题设定为一个观点或者一个问题，以此为基础展开论述。通过主题的明确，可以帮助我在写作时有一个明确的方向和目标，避免了在写作过程中迷失方向的情况。
其次，选取与主题相关的素材和案例是创作的关键。在主题创作中，素材的选择至关重要。合适的素材可以使文章更加丰富多彩，增加说服力和可读性。在我的创作中，我常常会收集一些与主题相关的案例、数据和事实，通过它们来支撑我的观点和论述。这不仅能够让文章更加有说服力，还能够使读者对主题的理解更加全面深入。
此外，适当运用修辞手法和文学技巧也能提升主题创作的效果。修辞手法和文学技巧是写作的重要组成部分，能够使文章更加生动有趣。在我的创作中，我会使用一些比喻、借代和排比等修辞手法来丰富语言表达，使文章更加生动有力。同时，我也会运用一些悬念、叙事和对比等文学技巧来吸引读者的兴趣和注意力，增加阅读的乐趣。
与此同时，要注意主题创作中的情感表达。情感是人类社会中重要的组成部分，而情感的表达可以使文章更加具有感染力和共鸣力。在我的创作中，我会借助情感的力量来打动读者，使他们对文章产生共鸣。我会通过描写细腻的情感和真实的情境，让读者能够体会到文章所传达的情感，从而更好地理解和接受文章的主题。
最后，主题创作要坚持主旨一致、结构清晰。主旨一致意味着文章在内容上要紧密围绕主题展开，不因外在因素而分散。在我的创作中，我常常会时刻关注文章的主旨，避免过多的干扰，保持文章的一致性。同时，为了让读者更好地理解文章，我的创作中也会保持结构的清晰性。我会使用恰当的标题、段落和分节来组织文章，使其逻辑清晰可读。
总而言之，主题创作是写作过程中至关重要的一环。通过明确主题的作用和定位，选取与主题相关的素材和案例，运用修辞手法和文学技巧，表达真实的情感，坚持主旨一致、结构清晰，可以提升主题创作的质量。在今后的创作中，我将继续不断探索和提升自己的主题创作能力，使我的作品更富有思想性和感染力。
创作心得体会篇二
ABC创作是一种充满创意和表现力的艺术形式，它可以通过充分发挥想象力，保持自由的思维状态来完成一个富有意义的作品。ABC创作不仅意在展现出小学生的创意与天赋，更是在一个有所互动的过程中帮助他们培养自信与独立思考的态度，启发他们对生活、世界、文化的兴趣，追求更深刻的内涵和体验。下面，我将在本文中介绍我个人的ABC创作心得体会，希望能给大家带来一些启示和思考。
第一段：ABC创作的环境和方法
ABC创作是一个多元化和自由的创作环境，可以让小朋友们在这里尽情发挥自己的想象力和创意。这种创作的方法无需顾忌表达的方式和手法，相反，它可以把孩子们兴趣所在和才能结合起来；还可以更加深入地了解和体验一部分文化和艺术，更好地发挥出创意释放的力量。此外，在这样的创作过程中，小朋友们经常会得到专业人士的指导和精神上的支持，可以认识到合适的方式和途径来达到他们的目标，更好地创造出展现自己的作品。
第二段：ABC创作的主题和创造力
ABC创作的主题是很具有启发性和开放性的，包括文化、艺术、文学、科学、政治等多个方面的内容。这些主题往往涵盖与学习有关的主题，从而促进小朋友们的学习兴趣和态度，同时也能很好地提高他们的思维水平和观念，增强他们的创造力和未来发展的能力。
第三段：ABC创作的表现力和突破
ABC创作不仅要以原创性、多样性、创意性等各方面为特质，更要追求更高水平的表现和突破，从而让作品产生更大的影响和参与度。在实际的创作过程中，小朋友们在很多器材和素材上都可以自由地施展自己的造型和表现能力，加之他们的表现力往往是富有意味或想象力的，十分具有观感效益，也因此，更容易突破一些限制和观念，显示出创造力。
第四段：ABC创作的价值和未来
ABC创作的价值不仅被体现在小朋友们创作出富有意义的作品之中，也体现在他们在整个创作过程中所获得的机会和经验，如独立思考、理解和尊重他人、超越自我等方面。这些创作的经历，随着时间的增加和成长的积累，会更多地影响到他们的思维和行动，从而从中探求出更多的价值趋向，更好地实现自我关注和成长之路。
第五段：学校ABC创作环境的改进
学校ABC创作的环境可以通过简单的改进来进一步发展和提高。例如，增设更专业的创作器材，引进优秀的创作素材，建立更自由和开放的创作空间等。这样，可以进一步激发小朋友的积极性和创作氛围，也为他们的追求更深层次的体验创造有利的条件。其次，在灵活安排和自由组合学习内容上也需要更加注重创意和创造性，这样他们才能更好地完成各方面的学习任务，从而更多地体会到在创造中所获得的欢乐和成就感。
总结以上内容，ABC创作在小学生中拥有很好的创造性和认知性，它具有丰富多样的创作风格和方向，在对孩子进行启发性教育方面具有极高的价值，同时它也是刺激孩子们想象力和思考力、提高自信的重要环节。在今后的发展中，我们有必要进一步完善和优化ABC创作的教育目标和设施，为孩子们更好的创造和星辰梦想切实铺平道路。
创作心得体会篇三
书画是中华文化的重要组成部分，是一种富有传统美学和哲学内涵的艺术形式。它独有的笔触和布局方式，常常带给我们启迪和心灵的感悟。在过去的课程中，我学习了许多关于书画创作的知识，结合我的经验，我想分享一些书画创作的心得体会。
第二段：了解题材
书画创作的成功离不开对题材的深入了解。我认为，无论何种题材，都需要我们充分的准备和了解。如果是山水画，我们应该去真正的山水中感受景色的真实感。如果是人物写生，我们应该仔细观察人物的各种神态，认真描绘他们的特点和情感。这样的准备可以让我们更好的把握细节，让我们的作品更加丰富生动。
第三段：提高技巧
除了题材了解，书画创作还需要大量的技巧训练。归纳一下，书画技巧的提高主要包括以下几个方面：一、加强线条练习；二、掌握水墨运笔规律；三、多做彩画锻炼视觉空间意识。这些训练可以提高我们的创作技巧，使我们更好的掌握书画的表现力。
第四段：注重自由表达
书画的本质就是艺术表达，因此作品应该尽可能地自由表达出创作者的思想和感受。在书画创作中，我们可以在画作中自由的表达内心情感，可以在细节中添加自己的见解，也可以用题材背后的故事独特的阐释某种情感。不管是哪种表达方式，都可以增加作品的价值和内涵。
第五段：追求创新
最后，我想说，在书画创作中，我们必须不断追求创新。这意味着我们需要有创造力和艺术思维。创新可以让我们的作品有新的面貌和内涵，让其更有人性化和时代感。我们可以在传统书画中融入新元素，或者挑战自己，尝试在风格、手法和题材上创新，这会让我们的作品更加出色和具有竞争力。
结论：
总而言之，在书画创作中，我们需要对题材有充分的了解，不断提高技巧，注重自由表达和追求创新。这些要素可以帮助我们创造出优秀的书画作品，展示我们的艺术天赋和创作才华。因此聚沙成塔，我们始终不应忘记追求创新和创意，不断超越自己，让艺术成为生命中美好的部分，成为永不熄灭的心中之光。
创作心得体会篇四
四年快接近尾声了，心想着自己这四年来的绘画作品，感觉在校基本就是为了完成作业去绘画的，作品中几乎完全没有自己的感想，同时那一大堆都属于写生作业说实话交作业也就是为了得到老师的好评所以每次考试作业很认真的画给给老师点评。
不过这次系里的毕业创作可是费了很大的精力和时间去认真着手的。在毕业创作还未进行时我那时就考虑绘画一幅油画油画风景，不过一般我觉得像我们这么大的男生都喜欢绘画一些美女，不过为了打破世俗我在找素材上花费了很多时间。首先找了一幅满足大众化的漂浮荷叶，我将这素材给了相应的指导老师让他们给于指导，老师看了说这种素材很适合但是可能会花的很平淡。时间过的很快应为外出自己耽误了创作时间学校即将要交毕业作品，这加快了我寻找素材的速度，猛的某天我在网上看到了一张新意的图片《莲花组图》，这张图片看上去最吸引我的就是那荷叶。看到了这些荷叶荷花我的绘画兴趣来了，创作的激情也随之到来。随后又找了大量关于荷叶荷花的图片。
找到这些图片立即打印到手，买好了相应的绘画材料工具，把所有准备工作做到了位。首先我看了这原始图片作了相应的构思，心想绘画时不能按部就班要画出自己的思想，画面面一定要有个吸引别人的转地方。在绘画过程中我省略了很多东西把一些次要的统统都去掉。构图完成后，型打好后就是上颜色和刻画。我沉思了好久后决定画面以绿色为主，整幅画面以蓝绿色调为主，这样突出淳朴的风俗。在刻画细节方面我思考的最多在荷叶刻画上我根据场景需求将枯黄的荷叶莲蓬荷花刻画成主体，其次我都是统统粗略的带过。在描绘枯黄的荷叶时我心里很矛盾，心想究竟是画水墨画样子还是写实类型？经过一番斟酌，最终决定采取水墨感觉，这样更能充实画面内容。接着就是荷花，这些荷花都是很新鲜的，当画到这里时我想到的就是将鲜嫩的荷花跟莲蓬枯黄的荷叶做对比，这样加强了画面的对比效果。不过在绘画那么多的荷花的时候我只将几朵做了深入刻画其中以单独在外面的那些刻画最深入。
绘画过了很长一段时间看着画面就觉得有点不足，感觉画面对比度不够，吸引度不强。通过几天的停手思考终于想到了一些方法，一个想法就是将画面分组成两幅组图各有特色却相互关联而且有过度效果。一幅画面以成熟的荷叶莲蓬将凋落的枯黄荷叶为主，而另一幅则以含苞待放的鲜嫩荷花初生的荷叶尖为主。由左到右逐步变化。让两幅组图更具对比与吸引力。
荷花在我国已有三千年的历史。传说农历六月二十四是荷花的生日，所以古称荷花为“六月花神”。荷花，不骄不躁，宛如一个饱读诗书的女子，处事坦然自若，遇事信心倍足，在她面前，再名贵的花儿也得甘拜下风。她清爽脱俗，不妖不艳，象一个高贵的小妇，静静地为丈夫守候在家门。
我喜欢荷花，因为它美，不论是海棠般的红荷花，小姑娘般的粉荷花，还是那雪一样的白荷花，都那么美。它到哪儿，就会给哪儿增添一丝幽雅。
莲与文化关系最深的是中国。自古以来，中国人便喜爱这种植物，认为它是洁身自好、不同流合污的高尚品德的象征，因此诗人有“莲生淤泥中，不与泥同调”之赞。周敦颐还在《爱莲说》中把莲和各种类型的人物联系起来，“菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”从古至今，许多人都有这种想法。在中国文学里，与莲有关的诗词歌赋，不计其数，莲也有许多不同的名字，最常见的有荷、芙蕖、菡萏等。
中国画以荷花作为夏天的标志，在中国的瓷器、地毯和戏服上也常绘有荷花。荷花盛开是丰收的预兆，也是夏天有代表性的美丽景色。北京故宫附近的北海公园本来是御花园，园中有人工湖，湖面大部分为莲叶所覆，莲叶有时候高出水面将近2米，开着千万朵清雅芳香的花。莲叶下可以行驶小船。
中国有许多与莲有关的话语，莲子代表连生贵子，藕为佳偶。并蒂莲代表一对恋人，藕断丝连是指男女虽然分手，但情意未绝。
据说在公元五世纪，南齐东昏候“凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，”曰：“此步步生莲花也！”因而后人称美人之步为莲步，又称女子之纤足为金莲。
没有别的植物可以像莲那样把亚洲各种不同的文化和谐而完美地融在一起。
荷花是中国绘画艺术不朽的主题，古来就有“清除出芙蓉天然去雕饰”的雅句来形容荷花的清新之美。中国画家更是以不同的笔法诠释和演绎了千变万化、多姿多彩的荷花艺术，将荷花的恬静温雅之美发挥到了极致。尽管一些新锐的艺术家，在创作国画作品时，艺术效果还不够稳定，但是他们也为中国的绘画艺术增添了新鲜的血液。
西方也有不表现荷花的经典油画作品，寄予了人们对荷花的美好希望和理想，其中最值得提到的是印象画派。克劳特—莫奈（1840—1926）法国印象派画家在这些一流的印象派画家中，我愿举出克劳德·莫奈，他吸吮了我们这个时代的乳汁，在对周围事物的礼赞中，他成长起来，并将日臻成熟。
这是作家左拉为画家莫奈写的诗。莫奈1840年生于巴黎，是一名杂货商的长子。少年开始习画，临摩名师的作品，他经常在殉道者啤酒馆中高谈阔论，他在这里的所见所闻及学会的绘画技巧，远胜于任何课堂的教诲。因家人不满他的愤世独行，而断绝了对他的一切财力支持，只得靠朋友们的帮助，后他又不顾家人反对，与卡蜜儿结婚，生活一直窘迫。在印象派第一次画展中，因莫奈有一幅《日出印象》的油画，被评论家不无讽刺意味地杜撰出“印象派”这个名词。卡蜜儿因病去世后，莫奈又与欧雪德遗孀结婚。随后经济条件有所好转，画界声誉也有提高，但他对此时毫不吝惜的赞誉全然无动于衷，全身心投入绘画之中。尽管晚年的视力不断衰退。莫奈晚年在吉维尼的家中，修建了一个池塘花园，种上了睡莲，成为他油画创作的泉源，创作了一批《睡莲》组画，画面上池中的倒影与水中的光芒相映成为一片合谐的色彩，虚实之间充满了自然的生趣，绿色的合谐。
水面正氤氲在浓雾中，而睡莲开放在朦胧中，不确定的弧形轮廓线显示莲花晃荡的动态，不同的笔触在多维视幻觉间保持了一种生动的张力。生命从四面八方涌来，遮挡天空，繁茂得近乎粗俗，转瞬即逝的光影与生机盎然的花叶都一同溶化在一种无序状态之中。莫奈的花园与《睡莲》，是他将对东方艺术的体验转换到花园与绘画上，是出自对东方情境的想象。睡莲池畔的植物，系为了可以透过水面的反射，产生倒影，以营造幻境的气氛。此情此景，马拉美曾写有这样的诗句：“它深浓的白，包含这一个空无不可及的梦，包含着一种永不存在的快乐，我们所能作的只有继续屏息，向那幻影致敬。在意外的脚步声来临前，在我走避的时候、这朵完美的花在升起的水泡中清晰可见……”。莫奈的《睡莲》系列呈现出超越物体的表象，直探物体本质，这是对东方思想空无的诠释。
创作心得体会篇五
《狙击唐小婉》的故事来源于我一个非常好的朋友。他曾经跟自己的学生有过一段不伦之恋。在他的倾诉中，一个电影故事有了它的雏形：
一个性感小萝莉向有家室的男老师复仇，最终将他逼上绝路。酷！极致！参考的感觉就是美国的《水果硬糖》。
在我近些年的观影和阅读经验中，影响我最深的，一个是韩国的写实类型片，另一个则是日本的悬疑推理小说。前者对社会话题和人性复杂的深度开掘常常令我窒息，后者则在细节陈设和推理步骤上给了我想像的空间。在写作时，当我为推进行动线头疼或者崩溃于戏剧情境营造时，我时常会看看奉俊昊、朴赞郁和罗宏镇的电影，或者翻翻东野圭吾、岛田庄司以及道尾秀介的小说。
《狙击唐小婉》是我对写实类型片的一次尝试。我对社会结构以及历史进程的话题没有兴趣，能打动我的，还是作为一个生命个体的自身的欲望，尤其是身体的欲望。从立意之初，我们便将这个故事确定为惊悚悬疑片。如何将一个“约炮成性”的大学老师放置在“惊悚悬疑”类型框架下，成为我们首先要面对的问题。
我一直认为，类型片跟现实题材最大的区别在于它的“封闭型”和“假定性”。故事虽然是取材现实生活，但吃喝拉撒睡这种日常生活经验是要被屏蔽在我们故事之外。我们只想跟随一个“被整”的男人完成一次寻找真相的冒险过程。我们看着他遭遇了何种压力和阻拦，我们也看着他顺其自然地掉到复仇者设计好的陷阱中。至于他是否应该受到“道德的惩戒“，则不在我们探讨的范畴，而且我也不认为电影应该承担这种简单的、廉价的道德评判功能。
中岛哲也是我特别喜欢的一个日本导演，他的《被遗弃的松子的一生》影响我很多。他的时空跳跃的讲述方式以及mv式的影像风格令我深深着迷。一直以来，我都想用中岛的风格来进行一次影像尝试。幸运的是，我跟摄影师在这一点达成了深深的共识——用中岛的《告白》作为我们的视觉参考。而且，同样是发生在校园里的复仇事件，故事上也有相似之处。
拍摄的时候，北京的天气非常配合我们，很少出太阳，以阴冷为主。这正符合我们对画面的理解——低调、克制。在后期处理中，我们又有意地降低了饱和度和对比度，以有电影感的“青”为主，剔除日常生活感，也力争让每一幅画面做到“有意味”。
惊悚片的氛围其实有一半是来自于声音。如果说这次拍摄留有什么遗憾的话，那就应该是声音。筹备和拍摄期没有充分重视到声音元素，这给后期声音处理带来了极大的困难，尤其是那场审讯室的戏还丢掉了现场的同期声，尽管通过后期补录对白，但还是很难还原当时的气氛。所幸，丢掉的是声音，如果是画面的话，补拍则几乎不可能。这对我个人而言，是一个极大的教训，无论经费如何紧张，dit的人员费用还是不能省的。
在这个片子的拍摄上，我们在最大限度内完成多种商业尝试。床戏、雨戏、巷内追逐、浴室谋杀、公路追车、野外翻车等等，几乎是动作和色情相关的商业元素都被我们放了进。有的超过我的预期，有的则差强人意。我是一个完美主义的创作者，几乎每天从片场拍摄回来后，我都会突然发现，某个设计好的特写镜头或者人物的关系镜头没有给，就很遗憾。一个导演曾经跟我说，拍电影就是在完成了规定动作之后，再玩花的。这句话在我拍这些场面的时候有了更为深刻的理解。虽然很多场面对于一个正常商业片来说没什么难度，但是，对于一个小制作、而且没那么多片场经验的导演来说，确实是一个极大的考验。
十天的拍摄，六十四分钟的片长，九百余个镜头，我们已经力求做到了最好，至于呈现的结果如何，只能接受观众的批评了。