通过写心得体会，可以让我们更好地理清思路、总结经验、反思问题。以下是小编为大家收集的心得体会范文，希望能够给大家一些启发和参考。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇一
在过去的一百年里，中国发生了翻天覆地的变化，从一个贫穷落后的国家到如今的经济大国，中间经历了太多的苦难和挑战，也取得了太多的成就和荣耀。作为一个生活在这个国家的普通人，我深深地感受到了这些变化对我的生活带来的影响，同时也从中体会到了许多心得和体会。
首先，中国的发展是与人民的幸福息息相关的。一个国家最根本的任务是保障人民的安居乐业和生活水平的提高。在过去的一百年里，中国人民遭受了许多灾难和战争，每一次都会让我们的生活陷入困境。但是，我们从未停止前进的脚步，始终坚持地朝向一个更加美好的生活方向努力。如今的中国，物质条件已经达到了比较高的水平，但是我们还有许多课题需要解决，如医疗、教育和生态环境等，这些都需要政府和人民的共同努力，只有这样，才能够真正地实现人民的幸福和国家的长期发展。
其次，中国的崛起离不开科技的支持。科技是推动一个国家发展的重要因素，它不仅可以带来经济的繁荣，更可以提高人民的生活质量。过去的一百年，中国的科技发展经历过艰辛的磨砺，但是在经济社会的大发展背景下，科技也在快速发展。我们不断推陈出新，不断创新，现在的中国科技已经在国际舞台上占据了一定的地位。但是，我们还需不断发力，加强科技创新，推动科技进步，这样才能在世界科技竞争中保持竞争优势，为国家的发展和文明建设做出更大的贡献。
第三，中国的道路需要我们继续前进。中国所选择的道路不同于其他国家，它是在中国长期实际国情基础之上演变而来。通过不断的探索和实践，我们发展出了一种适合中国国情的社会主义道路，这个道路更加注重人民的利益和发展，坚持以人民为中心，发展社会主义建设，并最终实现富强、民主与文明的现代化目标。这个道路的选择是基于历史的沉淀和民族的精神根源，是一条充满信心、包容与创新的道路，需要我们坚定地走下去。
第四，中国的国际地位需要我们努力维护。中国已经成为国际舞台上备受瞩目的国家，我们面临着更多的挑战和机遇。显然，我们在与其他国家的交往中，需要提高自身实力和实现民族团结，保持开放包容的姿态，以此搭建互利共赢、和平共处的国际关系。同时，我们也要不断强化外交战略和外交手段，提高我们的国际话语权和表现力，加强在国际组织中的代表性和代表权，更好地维护我们的国家利益和形象。
第五，中国的未来充满机遇与挑战。如今，我们的国家已经走过了逐步实现现代化的艰辛历程，完成了从封闭到开放的历史性跨越，正向着更加稳定有序的目标逐步发展。但是，未来我们面临的巨大挑战与机遇也会更大。我们需要在胜利的基础上不断努力，积极推进各项社会和经济改革和发展，提高自身的竞争力和发展速度，稳步而又迅速地把握机遇，争取在世界上描绘出中国的更加美好前景。
总而言之，百年中国发展历程充满着艰辛和困难，但也创造了一个令人瞩目的成功案例。我们需要从这一历程中汲取智慧和力量，不断深化改革，推动社会和经济发展，为中华民族的伟大复兴而努力拼搏。历史永远是一面反思的镜子，我们需要坚定信心，不忘初心，牢记民族大义，来迎接更加美好的未来。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇二
近年来，中国的经济迅速发展，使得会计行业成为了一个重要的助推器。在中国会计发展的历程中，我深切感受到了中国会计发展的艰辛和成就。而在参与其中的过程中，我也从中汲取了不少的心得和体会。今天我将分享一下我在中国会计发展历程中获得的心得体会。
首先，我对中国会计发展的历程产生了深深的敬佩之情。中国的会计行业起步较晚，但却取得了显著的成就。在改革开放初期，中国会计制度基本上是以计划经济时代的会计制度为基础。然而，在市场经济改革的推动下，中国会计经历了一系列的历史变革和制度创新。这种持续的发展和进步，让我深感中国会计界的勇气和智慧。
其次，我认为中国会计发展的历程充满了挑战和机遇。中国的经济不断增长，市场需求日益增加，这使得中国会计行业迎来了前所未有的机遇。同时，随着国内外会计准则的逐步趋同，国际化及全球化经济的推动，中国会计面临着更高的要求和更大的挑战。在这种背景下，中国会计发展需要不断适应和创新，才能在国际会计舞台上尽快崭露头角。
另外，我发现中国会计行业的发展也存在一些问题和挑战。首先，会计人员的素质和专业能力仍然需要提升。尽管现在中国拥有众多优秀的会计学院和培训机构，但在实际工作中，一些会计从业人员的专业水平和素质仍有待提高，尤其是在应对国际化的会计要求方面。其次，中国的会计监管体制也亟待完善。中国的公司法对于会计制度和监管机构的要求尚不够明确，这给了一些不诚信的企业和个人可乘之机，导致了一些会计丑闻的发生。因此，在中国会计发展的过程中，还需要加强行业自律和监管，建立健全的会计制度和法规。
最后，我认为参与中国会计发展的过程是一次宝贵的学习和成长机会。作为一名从业人员，我亲身经历了中国会计发展的重要里程碑，也深刻体会到了会计工作的责任和使命。在日常的工作中，我学到了很多专业知识和技能，也接触到了各行各业的企业和人才。这些经历不仅为我的个人成长提供了宝贵的机会，也让我对中国会计发展的未来充满了信心和期待。
总而言之，中国会计发展的历程中充满了挑战和机遇，同时也需要不断完善和提高。作为一名会计从业者，我将继续努力学习和提升自己的专业素质，为中国会计发展做出更大的贡献。相信通过中国会计的不断发展，中国的经济将迈上新的台阶，走向更加繁荣和强大的未来。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇三
百年中国发展历程是中国人民经过艰苦卓绝的努力所取得的最宏伟的历史性成就。多年来，中国人民始终坚持社会主义发展道路，坚定地走自己的路，建设了世界人民羡慕的伟大祖国。
以此过程中，中国的科技创新不断突破，不论是新一代智能科技还是人工智能技术，都在为国家的强国路上提供了不可或缺的智慧力量。而强国梦正是鞭策中国走在时代前沿，以思维创新和创新技术支撑的创新路上，展示出中国特色社会主义力量。
二、产业升级提升效率。
中国的发展经历了从“造”到“卖”的转变以及“高苦恼”到“高质量”发展的转变，这样的转变背后其实是中国一直在进行产业升级进行升级和提升效率。
工业化的进程不仅提供了巨量的就业机会，同时也助推了全球创新的发展。而大规模制造的还需要我们的生态、人性社会和生产行为等方面均得到一定的升级，并将深入探讨劳动力市场、产业组织等工业化的转变。
三、生态保护关注。
多年来，中国对生态环境的保护工作同样获得了历史性的成就，中国对于大气、水、土壤等环境问题进行了深入的研究和探索，并相继出台了ETS等一系列治理计划以保证中国的生态并走在全球变革之前。
此外，中国的大力推动和引导人民服务环境快速发展，在城市的生态管理方面有了翻天覆地的变化和进步。
四、开辟共同发展新视野。
中国特别是改革开放以来的国内外交往不断升级，城市化、森林化，农村全面发展等诸多方面得到质的提升。特别是上世纪以来的发展，从原始的时代逐渐转向了全球再一次开化的大海，中国的人民勇往直前，挽尊挽仇固然起到了重大的作用，而转型升级、一带一路和本土邦交都是必要之举与积极探索。
五、人民是中国发展的不竭动力。
随着中国经济的不断走高，中国的国民经济水平和人民生活水平在全球范围内都得到了显著提高。而这样的提高主要得益于中国牢固的民生支撑。
各级政府极大关注中国人民生活，推动教育、医疗和社保等各种互动和体系建设，也促进了社会公平和疾病防控的良性循环，让人民的健康和发展更好的获得和发挥国家和社会的资源和环境。
总之，中国百年的发展路程，不仅颠覆了世界格局和思维，更使得中国成为全球强国之一，站在新时代的门槛，看历程虽然坎坷却不曾停止，我们必须以开放的心态，战胜各种困难和挑战，继续领航新时代，共创新发展。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇四
中国银行作为我国最早成立的四大国有银行之一，承担着国家重要的金融使命。经过多年的努力和发展，中国银行已经成为一家拥有广阔国际市场和多元化金融业务的银行机构。在其发展历程中，人们看到的是一条不断拓展与创新的道路。本文将从中国银行的发展历程中，总结出一些成功的经验与感悟。
第二段：稳健发展的思路。
中国银行在发展历程中，在稳健与协调的方针下，坚持银行业立身之本的资产质量，注重风险控制。不论是过去还是现在，银行业的主要业务之一就是能够为客户提供更多的金融服务，而服务的内容与质量可以体现出一个银行的能力。中国银行充分发挥了中国银行的优势，通过进一步加强内部管理，增强综合业务能力，它不断探求符合市场要求和风险化管理的发展路径。实际上，中国银行的发展的历史是满载了各类案例的，这些案例都说明，中国银行在发展过程中始终以谨慎稳健的态度，谋求高效、长青的发展。
第三段：创新完备的金融业务。
中国银行拥有完备的金融业务体系，以银行业务为核心，增加了证券、保险、信托、租赁和投资管理等综合金融业务，丰富了业务种类，提高了综合服务水平。中国银行正通过创新、协作、拓宽银行价值链，将其作为业务上的重点。通过不断创新，中国银行拓展金融服务领域，开拓新项目，增强银行的实力与竞争力。经过多年的深耕细作，中国银行成功地成为了金融业中的佼佼者，也成为了居民日常生活不可缺少的机构。
第四段：强制执行环保及社区建设责任。
在中国银行中，关注环境保护与社区建设并没有局限于单纯的支出和具体的行动。相反，中国银行将这种社会责任洋溢出公司自身，放到所有的业务中。无论是当地分行的管理还是公司总部的决策，中国银行始终在考虑他们的行为对当地社会的影响，并且透过他们的业务，去呼吁和激励其他企业也重视环保和社区建设。在未来，中国银行将始终推出具有创新和领导力的环保作为主题的金融产品，为促进环保、社会公德和经济发展做出贡献。同时，中国银行也希望通过各种途径，推广环保和社区职责，并将这种精神传递给更大的社会群体。
第五段：结论。
在市场竞争日趋激烈的今天，中国银行已经成为一家以高效、稳健、创新、发展为目标的金融机构。秉着服务三农，援助小微的理念，中国银行通过努力和创新，推进了中国金融业的发展，并且始终赢得市场和顾客的一致好评。在很大程度上，中国银行的历程告诉人们，追求长远稳定的发展，需要的是理性思维和实力基础，而不是快速追求短暂的成就。在今后发展过程中，中国银行也会始终坚持稳健发展、创新创造价值以及履行企业社会责任等方面的经营哲学，为经济增长和社会匹配做出重要贡献。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇五
9月16日，“辉煌70年——庆祝中华人民共和国成立70周年摄影展”开幕式在新西兰首都惠灵顿学院画廊举行。为期近三周的展览用近300幅摄影作品贯穿中华人民共和国成立70周年的历史，反映了新中国成立以来的人民生活的变迁和社会的进步发展，以生动的影像阅读，呈现了新中国的辉煌历程。吴玺大使致辞，新西兰政界、商界、文化界、华人华侨、留学生等各界代表近300人出席。
吴大使在致辞中说：中华人民共和国成立70年来，尤其是改革开放40年来，中国取得了举世瞩目的发展成就，从一个贫穷落后的国家一跃成为世界第二大经济体，人民生活水平不断提高，各项事业长足进步，中国特色社会主义进入了新时代。回顾改革开放40年历程，中国人民更加坚定地认识到，只有改革开放才能发展中国。中国也向世界证明，开放带来进步，封闭导致落后，单边主义和保护主义不会成功。中国人民的老朋友、杰出的新西兰人路易·艾黎为中国的发展做出了重要贡献，为中新友好合作发挥了积极作用。8月20日，习近平主席专门考察了路易·艾黎创办的山丹培黎学校。吴大使还强调，中新关系长期走在中国与发达国家关系的前列。建交47年来，中新两国的友谊向世界表明，只要各国平等相待，将彼此的发展视为机遇而不是挑战，就能找到共同利益汇合点，超越分歧、共同发展。此次摄影展精选近300幅中新两国摄影师优秀作品，以“人民面孔·人民记忆”、“新西兰人·看见中国”、“中新友谊·硕果累累”、“共商共建·共创未来”四大版块，回顾了中华人民共和国成立70年历史，反映了中国社会进步和人民生活变迁，展现了新中国的辉煌历程。
展览选择摄影这一媒介呈现中国的历史和当下，以摄影最为世人所推崇的纪实属性给观众带来了身临其境的真实感。跨越70年历史的照片为新西兰各界观众提供了阅读中国的多重角度和侧面，那些由新西兰摄影家们拍摄的年代久远的历史照片，更是激发起当地民众的阅读兴趣，从照片所记录下来的细微之处感知中国70年来的巨变。该展览不但以新西兰受众乐于接受的表达方式积极地展现了新中国的发展现状，从公众艺术、摄影及传播学研究等方面都有着积极的学术价值。这些照片见证了中国的进步，同时也见证了摄影艺术70年来的发展。通过照片可见近年来中国摄影表现题材不断拓展、摄影师的视野和表达更加国际化，从单纯、直接的表达方式转向国际化语境……摄影已然成为讲述中国故事、跨越语言的藩篱与世界人民交流，加强友谊、增进理解的重要手段。摄影作为载体在公共艺术欣赏、大众传播及对外话语研究等领域的价值也被积极的关注。
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热门中国发展历程心得（模板19篇）篇六
中国银行是中国最早成立的四大银行之一，其发展历程证明了一家企业只有保持开拓创新的精神才能长久存在。2005年时，中国银行进一步深化改革，把握市场机遇，全力开拓国际业务。首先，它通过在港交所成功上市，增加了全球投资者的认可和信任度；其次，中国银行积极与华丽家族，圣基茨联邦等国家和地区建立信贷业务，打造亚洲地区内与国外之间的桥梁，并成功地为3个国家的政府和一家公司提供了25.5亿美元的融资。中国银行通过对市场和行业的透彻分析，总结了一套自己的商业模式，不断拓展业务，实现了可持续的发展，为后来的国内银行提供了宝贵的借鉴。
二、与市场相连。
中国银行发展历程的另一个体现是它时刻与市场相连，深度的了解市场需求及趋势，为其成功转型提供了有力支撑。2002年以前，中国银行境内业务主要是中央国家机关、国有企业和大型国际贸易公司等机构客户，缺乏零售业务，难以形成良好的市场互动局面。到2002年后，中国银行启动全行“零售创收工程”，推出了“龙卡”系列信用卡，通过与“京东”“携程”等知名企业合作，进一步培育了零售客户，并取得了不小的成功，这在国内银行业中极具开创性和领先优势。今天，中国银行始终紧跟市场需求，不断优化自己的产品和服务，推出的“E-支付”“微贷款”等业务，在细分市场中具有很高的市场份额，并得到了消费者的普遍青睐。
三、合作发展。
中国银行在其发展历程中，始终坚持合作共赢的基本原则，积极开展合作，打造完善的服务网络。例如，中国银行曾与美国花旗银行、意大利联合银行、法国瑞信、香港渣打银行等国际金融巨头开展战略合作，不断丰富自己的业务类型和产品体系，并逐步形成较为广泛的国际服务网络。更值得一提的是，中国银行与中国移动、中国联通、中国电信等运营商建立合作，促进了中国银行大力发展移动互联网金融业务，推进线上金融业务的发展，其具有多层次、多元化、高效便捷的金融体系受到了广大客户的青睐。
四、稳中求进。
在中国银行发展历程中，始终坚持稳中求进的发展策略，以稳健的资产负债管理，合理的风险控制，不断进取和创新，成为中国银行业中的佼佼者。自20世纪80年代至今，中国银行不断加强风险管理和内部控制，在国内率先引进全面普及基于信用评级的信贷管理模式，有效防范了风险。在资产负债管理方面，中国银行注重在业务变化中保持稳定，在高资产负债率的时期，有效控制成本，降低了财务风险。一些举措，如基于风险的资产管理和资产负债的有效配对等银行行为，使中国银行成功地控制风险，为稳定的发展奠定了基础。
五、服务社会。
中国银行发展历程的最后一个重要方面，是始终本着服务社会的理念，不忘社会责任，积极参与社会事务。中国银行不仅在提供金融服务的同时，还大力推进社区服务，为社会发展做出了积极贡献。比如，现在中国银行常年参与公益事业，向全国各地的社区捐赠图书，开展校园植树、环保等活动，积极参与灾后重建及扶贫工作等，同时在改善全民健康、发展教育事业、推动文化建设等方面，也发挥了积极作用。中国银行是一个拥有创新、进取精神的企业，它关注不仅仅是自身利益，更重视社会责任，在为股东、客户、员工带来更好发展的同时，也为社会提供优质的金融服务。
总之，中国银行发展历程的成功经验，为我们指示了一条正确的道路。只有保持创新、适应市场、寻求合作、稳中求进、服务社会的原则，银行业才能实现永续发展，为社会、政府和客户创造更大价值。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇七
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景清我要投稿。
观看了70周年大阅兵，我激动万分，心情久久不能平静。当我看到威武的将士们，操着整齐的步伐，有力地走过天安前的时候，我心里暗对自己说，我长大了也要当兵，保家卫国。当我看到我们国家的先进武器缓缓驶过天安门前的时候，我为我们的祖国感到骄傲。关于观看中国70周年国庆阅兵的感悟心得，小编准备了以下文章内容，希望对您有所帮助。
“同志们好，首长好，同志们辛苦了，为人民服务!”那是激动的声音，那声音响彻云霄。从1994年10月1日，五星红旗第一次在天安门上徐徐升起，到今天，已经过去了70个春秋，一年一度的秋风，擦亮了共和国金色的十月，稻禾飞舞，丹桂飘香，遍地硕果……流金溢彩的秋光，装点着十月伟大的共和国;汽笛高鸣，渔歌唱晚，一派祥和……此时此刻，我们迎来了新中国成立70周年!那些为祖国曾经做过贡献的人们，却都安危入睡了，你们为祖国做了那么多，那么多，让我们中华民族踏上了复兴强盛之路!
我多想为你们戴上一条鲜艳的红领巾，我多想敬一个队礼，向你们表达最真挚的祝福，我多想牵着你们的手，去看那美丽的新中国!中国站起来了!70年前，天安门上有毛主席亲手升起的五星红旗，今天，我们迎来了阅兵仪式，让全国人民来检阅人民子弟兵!阅兵仪式开始啦!首先向我们走来的是三军仪仗队，他们一走出来，就把我惊呆了，仪仗队的子弟兵们个个意气风发，昂首挺胸，精神饱满，踏着正步向天安门走去，队伍整齐划一，修长匀称又有力的腿迈着统一的步伐，变换着姿势，敬礼、举枪，扭头。
这些叔叔高大威武，朝气蓬勃，双眼炯炯有神，是一道美丽的风景线，要知道，为了这个阅兵，他们练了多久，从五月份到现在，是多么漫长的一段日子呀!他们练习得多么苦，多么累，衣服湿过多少次，在这炎炎夏日，大家都回家开着空调，看着电视，而战士们呢，却穿着军装在练习着，不知有多么辛苦!在这时，我仿佛看到了战士们都露出了笑容，因为他们成功了!电视机前的人们，个个鼓起了掌，赞扬着我们中国人!中国的了弟兵们，你们一定要继续努力，为我们国家争光!留给我印象最深的算是彩车了，当看到我们江苏的彩车开来时，我不禁鼓起掌声，你们知道吗?江苏的彩车是按照70年发展的成就而形成彩车的形象和主题，通体主色是中国红和耀眼的黄色，彩车是写着“吉祥如意”四个大字，杨州瘦西湖五亭桥的模型被放在彩车最显眼的地方，整个彩车体现经济文化元素，十分喜欢，令人眼前一亮，我想：应该是象征着我们江苏的每一个人都健康、快乐吧!
希望大家每天都能开开心心，把自己的烦恼通通忘掉，和别人分享快乐，与别人分担烦恼，每天都装着一颗感恩的心来宽待自己，善待他人，让每个人都活得健健康康，快快乐乐，我真想对祖国妈妈大声地说：“祖国妈妈，不用担心，我们会的”!最后，祖国的花朵们放飞了彩色气球和白鸽，我想：这可能是代表祖国永远和平吧!我们殷切希望，祖国能够繁荣富强，永远昌盛，让我们一起放飞心中的白鸽吧!“祖国妈妈，我们爱你!”
今天是10月1日，是中国70华诞盛典。将在北京天安门广场举行盛大的阅兵式。为什么要阅兵呢?因为阅兵是为了显示一个国家的强大。
检阅开始了，习近平主席9：58分登上天安门城楼。当宣布阅兵开始时，习近平主席走下城楼，站在检阅小车上从东长安街向西行驶着，一边向受阅的解放军战士说着：“同志们好!同志们辛苦了!”威武的解放军回答：“主席好!
接受全国人民的检阅。接着是陆军的步兵。炮兵也走过来了，海军穿着雪白的军装，整齐划一，向我们走了，就像一层层海浪涌过来。接着走过来的是空军方队，他们头戴白色头盔，身穿蓝色军装，雄赳赳，气昂昂的。女民兵方队特别引人注目。坦克方队轰鸣着向天安门城楼驶过，它们就像铜墙铁壁的流动堡垒。我想：中国的科技真发达啊!接下来驶向天安门城楼的是装甲车方队，它们装备齐全，有**炮。火箭炮—-。接着是飞机方队，先飞出的是五架三角形造型的飞机，飞机的尾翼喷出五种不同颜色的烟雾，在蓝天白云的映衬下像一道雨后的彩虹。
接着就是群众游行了，第一个方队围着毛主席的巨大照片，当主席的说话声从录音机里传来时全场一片欢呼。最后还有各省市的花车游行。
今天的国庆大阅兵太壮观了。
盼星星，盼月亮，可算是把今天盼到了，今天是祖国母亲的生日，一大早我就守在电视机前，希望国庆阅兵早些开始。
终于在10点左右，阅兵仪式开始了。只见天安门城楼旁人山人海，人们的脸上都洋溢着前所未有的喜悦，一个方阵从人民英雄纪念碑缓缓向升旗台走去，每一步是那么有气势，他们表情庄重，到升旗台了，他们熟练的操纵着，顿时全场鸦雀无声，方法时间凝固了，每一个中国人都凝视着这庄严而伟大的国旗，国歌奏起，国旗缓缓上升，这国旗仿佛像征中国的发展，有底而高，由弱而强。
升完国旗后，习近平总书记乘坐解放牌汽车从天安门城楼出来，开始检阅。一路上他不停的对一个有一个方阵的士兵们问候着—“同志们好”，“同志们苦了”，而人民子弟兵们也像习锦涛总书记回应着—“首长好”，“为人民服务”，啊!总书记对官兵的感情多深呀!
总书记回来在天安门城楼发表重要讲话后，阅兵仪式开始了。首先向我吗走来的是三军仪仗队，他们迈着整齐的步伐，雄赳赳，气昂昂，体现出了中国军人的风采，随后又陆续出来了海。陆。空三军和特种兵，但我最难忘的还属女民兵方队了，她们身着粉红色的衣服，皮肤晒的黝黑，但气势觉不亚于男兵，一个个都仿佛是花木兰。随后出来的是坦克和装甲车，这些武器常常弄的我眼花缭乱，当最后核武器导弹从远处缓缓走来时，每个中国人都在心中呐喊：中国我爱你，我为你骄傲。一架架飞机从天安门上空飞过，它们排列整齐，以零误差飞过了天安门上空，仿佛在向全世界宣告中国富强了。
阅兵仪式结束，10万人的群众游行开始了，背景字幕也在不停的变换着，它是由8万青少年组成的，这是他们几个月训练的结果。人们在长安街上欢歌劲舞，来庆祝祖国的生日。
我们自豪，我们骄傲，我们为祖国的强盛而感到自豪，为拥有这么强大的祖国骄傲!
10月1日，金秋的阳光洒满了庄严的天安门广场。上午10点，镶嵌着国徽的礼炮齐鸣70响，祝贺中华人民共和国走过70年光辉岁月，200名国旗护卫队员伴着雄壮的国歌声，护卫着鲜艳的五星红旗冉冉升上天空。接着，中央军委主席习近平乘坐敞篷检阅车出天安门，过金水桥，检阅受阅官兵。
“同志们辛苦了!”
“为人民服务!”
然后，分列式检阅开始!“八一”军旗引导着42个受阅方队，和着雄壮的乐曲，接受党和人民的检阅。17个徒步方队有苍山般凝重的陆军方队，有碧海般浩瀚的海军方队，有蓝天般壮美的空军，有烈火般亮丽的女民兵方队，有海洋迷彩渲染的海军陆战队方队，有天空迷彩勾画出的空降兵方队……17个徒步方队刚刚过去，25个机械化方队又向天安门广场开了过来。这是一支由400多辆坦克装甲车辆组成的钢铁大军，有新式主战坦克、新型步兵战车、新型自行火炮、新式自行高炮、新式重型反坦克导弹、新式防空导弹、新式反舰导弹和新型地对地战略导弹。正当地面的浩荡铁流驶过金水桥畔的时候，空中传来了飞机的轰鸣。1架中国空军的远程轰炸机，率领着91架战机和25架直升机组织的空中大军接受检阅!观众的欢呼声、掌声和蓝天上战机的轰鸣声交织在一起，整个广场沸腾了。
想想以前，中国的十分落后，使得中国处处被别人欺辱：100年前，八国联军攻陷北京，帝国主义列强的洋枪马队，就在天安门前一队队走过，向中国人民炫耀武力;“七七”事变爆发后，日本侵略者又轰开北京的城门，在天安门前耀武扬威……“祖宗疆土，当以死守，不可以尺寸与人。”中国人民不屈不挠。1949年10月1日，第一面耀眼夺目的五星红旗在天安门城楼冉冉升起，开国大阅兵宣告了中华民族的新生。
如今，“科技强军”已经成为人民现代化建设高扬的主旋律，随着现代军事技术的迅猛发展，中国也发生了翻天覆地的变化，综合国力不断提高，香港和澳门也都回到祖国的怀抱。列强们在中国沿海架起几门炮，就可让一个民族屈服的历史，已经永远不复返了。
1949年10月1日，当我们的第一面五星红旗在*前冉冉升起，隆隆的礼炮声伴随着新中国成立的祝福，一起升上了新中国的上空。肃立在红旗之下，万众瞩目。时间停了，声音停了，剩下的只有人民激动的呼吸。这片古老的土地，记载了中国几千年的历史;这片湛蓝的天空，容纳了战火的硝烟;这漫长的时间，正推动着中国奋进的希望。
新中国的成立是中国最伟大的转变。中国人民从革命的战争一路走来，为的是新中国成立的一天，早日从战争带来的痛苦中挣扎出来。
千千万万句我的中国，我的祖国，我的母亲，我们敬仰你!千千万万个歌曲振奋人心地唱起，诗歌慷慨激昂地读起，散文激情澎湃地写起，我们赞美你!伟大的你，奉献的你，为炎黄子孙创造了无限美好的未来，正是你才哺育了民族儿女。千言万语抵不过一句：我们爱你!
“新中国成立70周年以来，特别是改革开放以来，国家面貌发生了翻天覆地的变化。中国从一个军阀混战的国家，变成了一个安定团结的国家;从一个积贫积弱的国家，变成了一个欣欣向荣的国家;从一个备受列强欺凌的国家，变成了一个在国际上享有崇高地位的国家。回顾建国55年的历程，我们对作一个中国人感到骄傲。”这是中国驻英大使查培新在招待会上的。
致辞。
这是新中国成立的真正意义，也是中国人民所向往的如今，我们的百年梦终于实现：中国人民走向了独立、民主、统一的阳光大道，向世界呼吁：“我们中国站起来了!”
国庆节，它永远永远都刻骨铭心得在炎黄子孙的心里。中国啊，祖国啊，母亲啊，它是一个欢呼的节日，是一个庄严的节日，是一个伟大的节日!
70周年阅兵仪式心得体会。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇八
自1905年清政府颁布《学制》开始，中国的教育便经历了风风雨雨，历经了改革与人才培养的磨难。在不断地发展和变革中，中国教育磨砺出了一批精英人才，推动了国家的现代化建设进程。本文将会从五个方面展开对中国教育发展历程的心得体会。
一、历史意义。
中国的教育起始于古代，最早的教育场所是寺庙。此后，孔子提倡的儒学成为中国教育的主流。到了清朝之后，由于国际环境的压力和国内情况的变化，管理者开始进一步规范教育体系。这一时期，被广泛看作是“中国近代教育的开端”。中国教育的发展历程，记录了中国的文化和思想，具有深远的历史意义。
二、教育体制的变革。
中国的教育承认与传承着优秀的文化。但也在不断的变革，以适应时代背景下人才培养的需要。改革开放以后，教育体制的不断调整和变化在一定程度上推动了学校的自主发展。由以前依靠政府财政拨款为主转变为学校多元化融资的方案。以废除文凭挂帅体制为例，标志着中国教育更加注重人才培养的技能和素质，而非纯粹的书本知识。
三、人才培养机制的升级。
“以育人为中心”是中国教育长久以来追求的目标。但深入实践时却面临着很大挑战，例如大量留学生的出现和国际交流的需要。2014年，国家制定并推出了“全国高等教育名校工程”，旨在推动教育质量提升和人才培养能力的提高。此外，《新一代人工智能发展规划》精神的实施、以及编制各类人才教育培训计划，都意味着中国教育老师需要时刻开拓创新，借助现代科学技术，提高教育教学质量。
四、教育外交的重要性。
作为蕴藏着众多文化元素的国度，中国教育的影响力开始传播到世界各国。随着中国现代教育的不断发展，越来越多的海外学者借鉴中国教育经验，其中便有许多学术大咖和政府领导。不仅如此，坚持“讲好中国故事”，这样的理念也将教育融入了更大范围的国家影响力的工作中。
五、发展需要借鉴经验。
教育是一个系统性的工程，它不仅涉及到师资、资料、课程，还关乎全社会的心理文化传承问题。故而在发展之路上，借鉴历史经验不可少。纵观中国教育发展历程，它之所以越来越强大，就因为它不断吸取经验、改进方法。中国教育的成功之道就是始终坚持科学管理、精诚团结。
结语。
总的来看，中国教育发展历程极其漫长，充斥着艰辛和苦痛。但中国教育依然没有放弃，国家也一直在推进基础教育、高等教育和职业教育等各个方面的发展。期望中国教育在未来得到更多改进、得到更高的发展，助力国家文化科技创新、工业升级发展已形成的体系，为中华民族的崛起与发展创造出新的有利地形。（1240字）。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇九
1988年2月27日国务院批准实施的《技术合同管理暂行规定》，1989年2月15日国务院批准实施的《中华人民共和国技术合同法实施条例》，1991年6月25日国家科委发布的《技术合同仲裁机构仲裁规则(试行)》是中国技术合同法体系中的重要组成部分。
1999年3月15日通过，1999年10月1日起施行的《中华人民共和国合同法》中附则第四百二十八条规定“本法自1999年10月1日起施行，《中华人民共和国经济合同法》、《中华人民共和国涉外经济合同法》、《中华人民共和国技术合同法》同时废止。”
至此，《中华人民共和国技术合同法》正式废止。
在合同法制订过程中，合同法(草案)在总则中曾经规定了情势变更原则，但在全国人大审议中被删除。删除的主要原因是，适用情势变更原则的条件“客观情势发生巨大变化”很难界定，容易造成法官滥用情势变更强行干预当事人的合同关系。但技术合同发生情势变更的情形却比较常见，首先，合同法第337条规定：“因作为技术开发合同的标的技术已经由他人公开，致使技术开发合同的履行没有意义的，当事人可以解除合同。”该条是对技术开发合同明确规定的情势变更。
对于技术转让合同，虽然合同法中没有明确规定情势变更，但从合同法和专利法对专利实施许可合同规定的处理原则分析，也存在适用情势变更原则，由法官根据具体案情变更合同内容或者解除合同或者免除责任的规定。例如，专利法第50条规定，宣告专利权无效的决定，对已经履行的专利实施许可合同和专利权转让合同不具有追溯力，但是因专利权人的恶意给对方造成损失，应当给予赔偿;如果原专利权人不向被许可人或者专利权受让人返还专利使用费或者专利权转让费，明显违反公平原则，原专利权人应当向被许可实施专利人或者专利权受让人返还全部或者部分专利使用费或者专利权转让费。
举例。
该条中的专利权被宣告无效就是专利实施许可合同的“情势变更”，至于是否变更合同以及专利权人是否返还收取的使用费，由法官根据具体案情决定。再如，甲、乙两工厂订立了一个技术秘密转让合同，在合同生效后但尚未履行以前，合同的标的技术秘密已经被第三人向社会公开，使该项技术已经成为公众可以自由使用的技术，这对合同当事人来说，显然属于客观情势发生巨大变化，而且这个情势的客观变化是当事人不能预见，不能克服的。
此时，受让方一定会要求解除合同，因为如果履行合同，它就要按照合同约定支付使用费，这对它显然是不公平的，受诉法院对受让方要求解除合同的诉讼请求，显然应当适用情势变更原则判决解除合同。如果在履行技术秘密转让合同期间，该技术秘密被第三人公开，转让人按约定收取了提成使用费，受让人实施该技术秘密也获得了一定的收益。对于这种“情势变更”，法官应当变更合同，免除受让人继续支付使用费的义务。对于转让专利技术包含技术秘密的合同，合同中分别约定了专利技术和技术秘密的使用费数额的，如果发生专利权宣告无效或者技术秘密被第三人公开的情形，则应当按照上述原则和具体案情处理。
基本内容：
1987年6月23日第六届全国人民代表大会常务委员会第21次会议通过的《中华人民共和国技术合同法》共分为七章，55条(本法已于1999年10月1日失效)。其中主要内容是：
第一章。
总则。这一章规定了制定技术合同法的目的;技术合同的概念;技术合同法的适用范围;订立技术合同的基本原则职务技术成果和非职务技术成果的使用、转让、申请以及完成技术成果个人的权利和义务;非专利技术成果的推广使用、费用、报批手续和技术合同的管理机关等。
第二章。
技术合同的订立、履行、变更和解除，具体包括：技术合同的订立、履行、变更和解除的形式;技术合同的生效条件;代订技术合同的条件;技术合同的中介机构和费用;技术合同的主要条款;技术合同的履行;违反技术合同后责任的划分;技术合同的免责条件;无效技术合同的条件和处理;变更和解除技术合同的条件和程序;变更和解除技术合同的赔偿原则等。
第三章。
技术开发合同。包括：技术开发合同概念和种类;委托开发合同的概念和当事人双方应履行的义务，当事人双方的违约责任;合作开发合同双方的违约责任;技术开发合同技术成果的归属和分享原则;以及如何承担技术开发合同的风险责任等。
第四章。
技术转让合同。包括：技术转让合同的概念、种类和原则;专利实施许可合同双方的主要义务;涉及专利的技术转让合同的有效条件;非专利技术转让合同当事人双方的主要义务及违反技术合同的责任等。
第五章。
技术咨询合同和技术服务合同。包括：技术咨询合同的概念;当事人双方应承担的义务和违约责任;技术服务合同的概念，双方应承担的义务和违约责任等。第六章，技术合同争议的仲裁与诉讼。其中规定了技术合同争议仲裁和诉讼程序及诉讼时效等。
第七章，附则。其中规定了技术合同法实施后订立的技术合同不适用经济合同法;国务院科学技术主管部门可以根据技术合同法制订实施条例，以及技术合同法于1987年11月1日起开始实施。
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热门中国发展历程心得（模板19篇）篇十
通过对自己的人生和事业的梳理，不难发现一个事实：人之所以成长和发展，离不开历程的磨砺和思考的积累。每一次的遭遇和跨越，都是人生路上的一个重要节点，它会影响一个人的成长方向和价值观念。因此，借此机会，我想分享一下我自己的发展历程心得体会，希望在这个过程中，能够为大家提供一些借鉴和启示。
二、背景。
我出生在一个普通家庭，父母都是普通的工薪阶层。在我小的时候，我们一家最大的乐趣就是在周末的时候到外面玩耍，感受自然的美丽和丰富多彩的世界。尤其是每到春天的时候，我们总是会在野外看到很多不同种类的鸟儿在飞翔，自由自在地展翅高飞。正是这个场景，给了我很多启发和瞑想，也影响了我的一生。
三、思考。
当我进入社会后，我开始思考自己的人生价值和能够为社会做出什么样的贡献。经过长时间的反思和思考，我意识到，我最大的优势和潜力就是我的思考能力和创新精神。同时，我的天赋也适合从事研发类的工作，这也成为我进行职业选择的重要参照。
四、执着。
入职后，一开始的几年对我来说并不太顺利。公司遇到了很多问题和挑战，而我也深刻地感受到了自己的不足和局限。但每次当我遇到瓶颈和困难的时候，都会想起那些自由自在飞翔的小鸟，它们纵然遇到风雨和天气的变化，也能够坚持飞行，最终到达它们的目的地。受此启发，我开始追求不断完善自己，跨越自我，从而扩展自己的人生和职业道路。
五、收获。
重视思考，保持执着，这成为我自己整体发展的两条重要路线。在这些年里，我经历了许多的人与事，也收获了很多珍贵的经验和成功。同时，我也明白到，无论是作为个人还是作为一个企业，都需要在不断地探索和创新中不断完善和提升自己的核心竞争力。这也成为了我将来追求事业和发展的重要目标。在未来的人生旅程中，我希望能够继续在自己的优势上发挥自己的创造力和创新精神，不断打磨自己的品牌和价值，为自己和社会创造更多的财富和智慧。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇十一
10092603夏鹏飞671926小品最初原本是戏剧学院的学生进行表演训练的戏剧小段，经过演变和改进逐步成为一门集表演、相声、音乐、舞蹈等诸多艺术交织的艺术形式，多以喜剧为主。改革开放以后，随着我国文艺事业的全面复兴，以及电视行业的飞速发展，小品逐渐成为了各种晚会的常客和人们喜闻乐见的一种文艺样式。更有甚者这样认为“一台好的综艺晚会的成功与否关键看语言类节目的质量，尤其是小品……”经过20多年的发展，中国小品已逐渐经历了由最初的摸索到后来的不断发展，再到今天的成熟的过程。期间更是涌现出一批大家熟悉并喜爱的小品演员，如陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉、赵本山、黄宏等。并且在不同的时期小品的内容以及表演方式也可以折射出当时的社会情况。下面给介绍一下各个时期小品在我国的发展历程，以及一些时代背景和代表人物。
4年，表演者：王景惠）。
第二阶段：诞生时期。一般认为这个阶段从1984年至1990年，领军人物：陈佩斯，朱时茂。1984年央视春晚由陈佩斯、朱时茂合作的《吃面条》正式宣布了小品的诞生。陈佩斯作为电影表演艺术家陈强的儿子在电影方面已崭露头角，而朱时茂更是凭借谢晋导演的《牧马人》得到了许多的电影奖项，也赢得了众多观众的喜爱。两位在电影界都小有成就的演员开始涉足小品，并且取得了不逊于在电影界的成就。尽管这一时期人才辈出，但是由于其里程碑式的作用，使得二位的领军地位始终无法撼动。
这一时期的小品创作虽比萌芽时期有所进步，但是依然不够成熟，剧本创作还有很多问题。这一时期的小品有一个突出特点就是戏中戏的形式较为多见，《吃面条》、《拍电影》、《主角与配角》都是如此，这也是剧本结构还不够成熟，还需要借力电影、话剧等其他文艺形式的表现之一。代表作主要有：《吃面条》（1984年）、《拍电影》（1985年）、《羊肉串》（1986年）、《胡椒面》（1989年）、《主角与配角》（1990年表演者：陈佩斯、朱时茂）。
表演者：郭达、杨蕾、高兰村等）；《芙蓉树下》（1987年。
表演者：刘劲、壮丽)；戏曲小品《狗娃与黑妞》（1988年。
表演者：陈佩斯、小香玉）；《懒汉相亲》（1989年。
表演者：笑林、师胜杰、方青卓、黄宏。）。
第三阶段：发展时期，从1990年至1998年，领军人物：黄宏、赵丽蓉。1990年由黄宏等出演的《超生游击队》引起巨大反响，在同一时期，陈佩斯、朱时茂仍在奉献高水平的作品，赵本山开始在小品届攻城略地，赵丽蓉也已经显示了她的超凡魅力，郭达、蔡明也成为了不可小视的力量……但是，有了《超生游击队》，我们就完全可以不假思索地将这个领军人物的头衔给黄宏。这个小品的成功不仅得力于其本身独特的幽默性，其对社会热点话题的关注，对社会特定阶段的特定人群的自嘲式的黑色幽默的讽刺，使它成为了一个符号，不仅是小品史上的符号，也是中国社会发展的符号。这也说明，从这一时期开始，小品开始越来越多地关注社会现实，它的教育意义和宣讲意义也开始越来越被重视。所以，小品在经历了长时期的自由时期后，开始受到越来越多的瓶颈的限制。其代表作主要有：《超生游击队》（1990年）、《手拉手》（1991年）、《秧歌情》（1992年表演者：黄宏、宋丹丹）；《难兄难弟》（1990年）。
表演者：黄宏、严顺开；《擦皮鞋》（1993年。
表演者：黄宏、魏积安）；《打扑克》（1994年获当年“我最喜爱的春节联欢晚会节目评选”小品类一等奖。
表演者：黄宏、侯耀文）。
表演者：赵丽蓉、巩汉林等）；《打工奇遇记》（1996年。
表演者：赵丽蓉、巩汉林、金珠等）；《功夫令》（1998年。
表演者：赵丽蓉、巩汉林等）。
同时期其他优秀作品有：《相亲》（1990年。
表演者：赵本山、黄晓娟）；《大米"红高粱》（1990年。
表演者：郭达、杨蕾、吴刚）；《警察与小偷》（1991年。
表演者：陈佩斯、朱时茂、魏积安、蔡明、巩汉林）；《小九老乐》（1991年。
表演者：赵本山、杨蕾）；《我想有个家》（1992年。
表演者：赵本山、黄晓娟）；《妈妈的今天》（1992年）。
表演者：赵丽蓉、李文启、巩汉林；《姐夫与小舅子》（1992年）。
表演者：陈佩斯、朱时茂；《张三其人》（1993年）。
表演者：严顺开等；《桥》（1993年）。
表演者：潘长江、黄晓娟；《哈罗！黄土坡》（1993年。
表演者：赵本山、宋丹丹、崔永元）；《钟点工》（2000年。
表演者：赵本山、宋丹丹）；《功夫》（2005年。
表演者：赵本山、范伟等）；《同学会》（1999年。
表演者：赵本山、范伟等）。
同时期其它优秀作品：《王爷与邮差》（1998年表演者：陈佩斯、朱时茂）；《回家》（1998年）。
表演者：黄宏、宋丹丹；《老将出马》（1999年）。
表演者：赵丽蓉、巩汉林、金珠等；《爱父如爱子》（1999年）。
表演者：严顺开、凯丽、王景、李丁花盆》（2002年）。
表演者：黄宏、凯丽；《足疗》（2003年）。
表演者：黄宏、牛莉、沈畅；《都是亲人》（2003年）。
表演者：蔡明、郭达、李文启、刘小梅；《兄弟》（2004年）。
表演者：黄宏、程煜；《装修》（2005年）。
表演者：黄宏、巩汉林、林永健；《打工幼儿园》（2006年）。
表演者：牛群、阎学晶、刘小梅等。
中国小品未来命运将如何。
赵本山——“我有点害怕了，怕砸自己的牌子。1990年，从我第一次上春节晚会开始，14年没有间断过，刚开始的时候只有冲力，没有压力，现在完了，一想到春节晚会就哆嗦。”“春晚早晚会把小品逼死。”
范伟——“现在表演小品压力特大，怕失去观众，站在台上的感觉越来越不自信，有几十秒大家不乐心里就急。很浮躁，很功利。”
说起小品的生命力，全国政协委员黄宏在接受记者采访时不无忧虑，他说，小品的创作队伍、表演队伍、理论队伍都没有形成，现在已经没有人愿意来写、来演小品，“小品马上要完蛋！”
据黄宏委员介绍，小品是从电视媒体，更确切地说是从“春晚”获得生存空间并“火”起来的，目前它的发展已经进入死胡同。央视组织的春晚优秀小品作品评奖，只有群众在参与，在对小品的评价体系中，专家一直处于缺位状态，使得小品越来越朝着闹、浅、俗的方向发展，抹杀了小品的艺术性，它应该有一个矫正，应设一个由专家意见主导的专项奖。他还认为，小品演出中专业化的演员都是业余在演小品，如宋丹丹、赵本山、黄宏本人都是业余来演小品的，小品只是他们的副业，没有人站在专业的角度来总结它，也没有人从理论上对小品进行指导，小品已陷入严重缺人缺作品的困境。应让专家参与对小品的评价，小品人才培养与院校相结合，形成理论指导，同时，创作题材更要从群众中来，小品才能成为一种真正的艺术。”
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇十二
中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。
中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化，经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。
概述。
历史上最先使用戏曲这个名词的是宋刘埙（1240-1319），他在《词人吴用章传》中提出“永嘉戏曲”，他所说的“永嘉戏曲”，就是后人所说的“南戏”、“戏文”、“永嘉杂剧”。从近代王国维开始，才把“戏曲”用来作为中国传统戏剧文化的通称。
戏曲是中国传统艺术之一，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，有说有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一体，在世界戏剧史上独树一帜，其主要特点，以集古典戏曲艺术大成的京剧为例，一是男扮女（越剧中则常见为女扮男）；二是划分生、旦、净、丑四大行当；三是有夸张性的化装艺术--脸谱；四是“行头”(即戏曲服装和道具)有基本固定的式样和规格；五是利用“程式”进行表演。中华民族戏曲，从先秦的“俳优”、汉代的“百戏”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧，直到清代地方戏曲空前繁荣和京剧的形成。
先秦（萌芽期）。
在原始社会，氏族聚居的村落产生原始歌舞，并随着氏族的逐渐壮大，歌舞也逐渐发展与提高。如在许多古老的农村，还保持着源远流长的歌舞传统，如“傩戏”；同时，一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等适应人民的精神需求而诞生。正是这些歌舞演出，造就出一批又一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向一点点迈进。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。
唐代中后期（形成期）。
中唐以后，中国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。
唐代文学艺术的繁荣，是经济高度发展的结果，促进了戏曲艺术的自立门户，并给戏曲艺术以丰富的营养，诗歌的声律和叙事诗的成熟给了戏曲决定性影响。音乐舞蹈的昌盛，为戏曲提供了最雄厚的表演、唱腔的基础。教坊梨园的专业性研究，正规化训练，提高了艺人们的艺术水平，使歌舞戏剧化历程加快，产生了一批用歌舞演故事的戏曲剧目。
宋金（发展期）。
宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。元代（成熟期）。
到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着中国戏剧进入成熟的阶段。12世纪中期到13世纪初，逐渐产生了职业艺术和商业性的演出团体及反映市民生活和观点的元杂剧和金院本，如关汉卿创作的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》以及《赵氏孤儿大报仇》等作品。这个时期是戏曲舞台的繁荣时期。
元杂剧不仅是一种成熟的高级戏剧形态，还因其最富于时代特色，最具有艺术独创性，而被视为一代文学的主流。元杂剧最初以大都（今北京）为中心，流行于北方。元灭南宋后，发展成为全国性的剧种。元代的剧坛，群星璀璨、名作如云。
元杂剧得以呈一代之盛，艺术发展和社会现实从两个方面提供了契机。从艺术的自身发展来看，戏剧经过漫长的孕育和迟缓的流程，已经有了很厚实的积累，在内部结构和外在表现上都达到了成熟。恰恰此时的传统诗文，在经历了唐宋鼎盛与辉煌之后，走向衰微。在有才华的艺术家眼里，剧坛艺苑是一块等待他们去耕耘的新土地。从社会现实方面来看，元蒙统治者废除科举制度，不仅断绝了知识分子跻身仕途的可能，而且把他们贬到低下的地位：只比乞丐高一等，居于普通百姓及娼妓之下。这些修养颇高的文化人，被沉入社会底层。在疏远经史，冷淡诗文的无可奈何之中，他们只有到勾栏瓦舍去打发光阴、去寻求生路。于是，新兴的元杂剧意外地获得一批又一批的专业创作者。他们有一个以“书会”为名的行业性组织，加入书会的剧作家，称为“书会先生”。这些落魄文人在团体内，又合作又竞争，共同创造着中国戏剧的黄金时代。与从前的偏于抒发主观心绪意趣的诗词不同，元杂剧以广泛反映社会为已任。显然，这是由于作家们长期生活就没回家于闾巷村坊，对现实有着深切了解和感受的缘故。
元杂剧的剧本体制，绝大多数是由“四折一楔”构成。四折，是四个情节的段落，像做文章讲究起承传合一样。楔子的篇幅短小，通常放在第一折之前，这有点类似于后来的“序幕”。元杂剧在艺术上是以歌唱为主、结合说白表演的形式。每一折由同一宫调的若干支曲子联成一个套曲。全套只押一个韵，由扮演男主角的正末或扮演女主角的正旦演唱。这种“一人主唱”可以极大地发挥歌唱艺术的特长，酣畅淋漓地塑造主要人物形象。念白部分受参军戏传统的影响，常常插科打诨，富于幽默趣味。将音乐结构与戏剧结构统一起来，达到体制上的规整，这表明元杂剧的艺术成熟和完善。
明清（繁荣期）。
戏曲到了明代，传奇发展起来了。明代传奇的前身是宋元时代的南戏（南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。温州是它的发祥地）。南戏在体制上与北杂剧不同：它不受四折的限制，经过文人的加工和提高，这种本来不够严整的短小戏曲，终于变成相当完整的长篇剧作。例如高明的《琵琶记》就是一部由南戏向传奇过渡的作品。这部作品的题材，来源于民间传说，比较完整地表现了一个故事，并且有一定的戏剧性，曾被誉为“南戏中兴之祖”。
明代中叶，传奇作家和剧本大量涌现，其中成就最大的是汤显祖。他一生写了许多传奇剧本，《牡丹亭》是他的代表作。作品通过杜丽娘和柳梦梅死生离合的故事，歌颂了反对封建礼教，追求幸福爱情，要求个性解放的反抗精神。作者给爱情以起死回生的力量，它战胜了封建礼教的束缚，取得了最后胜利。这一点，在当时封建礼教牢固统治的社会里，是有深远的社会意义的。这个剧作问世三百年来，一直受到读者和观众的喜爱，直到今天，“闺塾”、“惊梦”等片断还活跃在戏曲表演的舞台上。16世纪明朝中叶，江南兴起了昆腔，涌出了《十五贯》、《占花魁》等戏曲剧目。这一时期受农民欢迎的戏是产生于安徽、江西的弋阳腔，昆腔受封建上层人士的欢迎。明后期的舞台，开始流行以演折子戏为主的风尚。所谓折子戏，是指从有头有尾的全本传奇剧目中摘选出来的出目。它只是全剧中相对独立的一些片断，但是在这些片断里，场面精彩，唱做俱佳。折子戏的脱颖而出，是戏剧表演艺术强劲发展的结果，又是时间与舞台淘洗的必然。观众在熟悉剧情之后，便可尽情地欣赏折子戏的表演技艺了。《牡丹亭》中的“游园”、“惊梦”，《拜月亭记》中的“踏伞”、“拜月”，《玉簪记》中的“琴挑”、“追舟”等众多的折子戏，已成为观众爱看、耐看的精品。
明末清初的作品多是写人民群众心中的英雄，如穆桂英、陶三春、赵匡胤等。这时的地方戏，主要有北方梆子和南方的皮黄。京剧是在清代地方戏高度繁荣的基础上产生的。在同治、光绪年间，出现了名列“同光十三绝”的第一代京剧表演艺术家及不同流派的宗师，标志着京剧艺术的成熟与兴盛。不久京剧向全国发展，特别是在上海、天津，京剧成为具有广泛影响的剧种，将中国的戏曲艺术推进到一个新的高度。
由于明代的传奇这种戏剧样式一直延续至清代，故又被人习惯地称作明清传奇。明清传奇在形式上承继南戏体制，且更加完备。一个剧本，大都只有30出左右，常分为上、下两部分；作家还特别注意结构的紧凑和科浑的穿插。传奇的音乐也是采取曲牌联套的形式，但比南戏有所发展，一折戏中不再限于一个宫调；曲牌的多少，也取决于剧情的需要；所有登场的角色都可以演唱。
明清传奇包括众多的地方声腔。其中流传最广、影响最深远的是昆山腔和弋阳腔。昆山腔经过嘉靖时期的魏良辅（生卒年不详）的改革，创立了委婉细腻、流利悠远的“水磨调”，讲究宇清、板正、腔纯。将弦索、萧管、鼓板三类乐器合在一起，建立了规模完整的乐队伴奏。而一出《浣纱记》的演出，使昆山腔通过舞台的光大流布，成为全国性剧种。产生在江西的弋阳腔则主要流行于民间，由江湖戏班演出，每流传到一地，即结合当地的语言和民间音乐，衍变为地方化的声腔。弋阳腔不用管弦伴奏，仅以锣鼓为节奏，一唱众和，采用徒歌、帮腔的形式，通俗性、民间性和注重演出效果是它的特色。它与昆山腔典雅、清细的风格，形成中国戏曲内部的两种不同走向。明代戏曲经过长期的舞台实践，角色分工更加细密。比如昆山腔就有12个角色，主角不限于正生、正旦，净、丑也不止是调笑了。
近代（革新期）。
辛亥革命前后，一批有造诣的戏曲艺术家从事戏曲艺术改良活动，著名的有汪笑侬、潘月樵、夏月珊等，他们为以后的戏曲改良积累了宝资的经验。从1919年“五四运动”到中华人民共和国成立，在这段时期内，一些志之士对戏曲进行了改革。梅兰芳在“五四"前夕演出了《邓粗姑》《一缕麻》等宣传民主思想的时装新戏，周信芳、程砚秋等也创作了不少的作品。袁雪芬则高居越剧改革之大旗，主演鲁迅名著《祥林嫂》，在中国戏曲中率先形成了融合编、导、舞、音、美为一体的综合艺术机制。“率先开始了中国戏曲艺术大写意与大写实相结合的机制。
现代（争辉期）。
1、霸王别姬（折子戏）。
2、白蛇传。
3、定军山。
4、春秋配。
5、群借华。
6、金玉奴。
7、失空斩。
8、穆桂英大破天门阵（全剧）。
9、玉堂春。
10、让徐州。
11、乾坤福寿镜（尚派）。
12、搜孤救孤。
13、文昭关。
15、贵妃醉酒。
16、生死恨。
17、太真外传。
18、白蛇传。
19、文昭关20、击鼓骂曹。
21、李逵探母。
22、女起解。
23、钓金龟。
24、金玉奴。
25、武家坡。
26、游龙戏凤。
27、白蛇传。
28、打渔杀家。
29、四郎探母30、将相和。
31、凤还巢。
32、大登殿。
33、玉堂春。
34、文姬归汉。
35、桑园会。
36、洛神。
37、鸿门宴。
38、三娘教子。
39、甘露寺40、法门寺。
41、柳荫记。
42、打侄上坟。
43、铡美案。
44、彩楼记。
45、御碑亭。
46、珠帘寨。
47、穆柯寨。
48、定军山。
49、春闺梦50、双阳公主。
51、文昭关。
52、红鬃烈马。
53、谢瑶环。
54、天女散花。
55、八仙过海。
56、闹天宫。
57、嫦娥奔月。
58、春秋配。
越剧经典。
1、《梁山伯与祝英台》。
2、《红楼梦》。
3、《西厢记》。
4、《祥林嫂》。
5、《何文秀》。
6、《碧玉簪》。
7、《追鱼》。
8、《情探》。
9、《珍珠塔》。
10、《柳毅传书》。
11、《五女拜寿》。
12、《沙漠王子》。
13、《盘夫索夫》。
14、《盘妻索妻》。
15、《九斤姑娘》。
16、《山河恋》。
17、《玉堂春》。
18、《血手印》。
19、《孟丽君》20、《打金枝》。
21、《玉蜻蜓》。
22、《荆钗记》。
23、《西园记》。
24、《春香传》。
25、《白蛇传》。
26、《李娃传》。
27、《白兔记》。
28、《汉宫怨》。
29、《红丝错》30、《花中君子》。
31、《汉文皇后》。
32、《三看御妹》。
33、《金殿拒婚》。
34、《孔雀东南飞》。
35、《王老虎抢亲》。
36、《穆桂英挂帅》。
37、《陆游与唐琬》。
38、《狸猫换太子》。
39、《家》。
黄梅戏经典。
1、《天仙配》。
2、《牛郎织女》。
3、《槐荫记》。
4、《女驸马》。
5、《孟丽君》。
6、《夫妻观灯柳树井》。
7、《蓝桥会》。
8、《路遇》。
9、《王小六打豆腐》。
10、《小辞店》。
11、《玉堂春》。
12、《西楼会》。
13、《纺棉花》。
14、《秋千架》。
15、《鸳鸯谱》。
16、《闹花灯》。
17、《买油郎独占花魁》。
18、《杜鹃女》。
19、《天女散花》20、《打猪草》。
21、《梅香》。
22、《七仙女与董永》。
23、《风尘女画家》。
24、《黄梅调》。
25、《双莲记》。
26、《江姐》。
27、《游春》。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇十三
近年来，我国经济快速发展，国力日益壮大。在这个过程中，我深深感受到自己的成长与变化。发展历程经历了无数的困难和挑战，但也带来了众多的机遇和取得的成功。在这进程中，我深刻认识到发展的重要性，下面我将从个人成长、社会进步、自我认识、团队合作以及文化传承等角度，谈一谈我的发展历程心得体会。
第一段：个人成长。
在发展的进程中，我逐渐成长并变得更加成熟。在初入社会时的我，总是充满着热情和梦想，但缺乏实际能力和经验。然而，随着时间的推移，我不断笃定目标、努力学习和工作，逐渐形成了自己的个人发展规划。我发现自己越来越勇敢、坚强和自信，能够更好地面对困难和挑战，并从中吸取经验与教训。这一过程中，我深深体会到认真学习和努力拼搏的重要性，唯有不断地努力才能实现自己的价值和目标。
第二段：社会进步。
我国在经济和科技方面取得了巨大进步，这种进步对于整个社会都是具有重要意义的。随着社会的进步，我们日常所干的一切也日益需要积极发展和进步。我始终相信，在发展的进程中，要能够察觉社会主流的观念，理解需要的转变和改变，并对社会变化做出积极的响应。在这过程中，我们需要了解自身的优势和不足，合理调整自己的发展方向和行动计划。这样我们才能走向成功。
第三段：自我认识。
在一个人的成长历程中，我们遇到的一些挑战和情况提醒了我们自己的优势和不足。正是这些挑战、数字和需要的不断打磨，才有可能让我们更深入地了解自己，更好地改善自己，发展自己的人格魅力，成为人生赢家。生活哲学告诉我们，我们要走赢比前一点，无论是金钱的收入还是社会地位的高低，这些都是我们自己创造的。这样我们才会让自己走得更远更长久。
第四段：团队合作。
在团队合作中，我们会发现我们有许多优点和缺点，合理利用优点，化解缺点，才能使团队得以优秀、凝聚，让我们每一员所得到的成果也就越加惊人。团队合作还能让我们更好的将自身的精力和心思放在团队共同的事情上，从而完成比单独工作更难更大的事情，让我们从中得到新的成就感。
第五段：文化传承。
文化传承是我们每一个人既是强者又是弱者的必修课，不仅要持续传承我们的历史文化，还要不断发展和创新。我们每一个人都有自己的文化特征，自己的生活方式和文化背景。我们要能够去尊重和理解别人的文化，我们也要不断地去传承和发展我们自己的文化。也让我们认识和感情成长的同时，更好的保护和发挥我们自己的文化。
总之，发展的历程中，我感受到了成长的快乐和挑战，也经历了无数的转变和冲击。但无论是高峰或谷底，我们必须保持乐观，努力挺过这些看似坎坷的路段。在这个跌宕起伏的路上，我们需要不断学习、努力拼搏、珍惜生命，明确自己的价值观念和人生目标，只有这样，才能创造自己的未来和光辉的人生。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇十四
中国平安保险(集团)股份有限公司（以下简称“中国平安”，“公司”，“集团”）于1988年诞生于深圳蛇口，是中国第一家股份制保险企业，至今已发展成为融保险、银行、投资等金融业务为一体的整合、紧密、多元的综合金融服务集团。公司为香港联合交易所主板及上海证券交易所两地上市公司，股票代码分别为2318和601318。
中国平安的企业使命是：对股东负责，资产增值，稳定回报；对客户负责，服务至上，诚信保障；对员工负责，生涯规划，安居乐业；对社会负责，回馈社会，建设国家。中国平安以“专业创造价值”为核心文化理念，倡导以价值最大化为导向，以追求卓越为过程，形成了“诚实、信任、进取、成就”的个人价值观，和“团结、活力、学习、创新”的团队价值观。集团贯彻“竞争、激励、淘汰”三大机制，执行“差异、专业、领先、长远”的经营理念。
中国平安的愿景是以保险、银行、投资三大业务为支柱，谋求企业的长期、稳定、健康发展，为企业各利益相关方创造持续增长的价值，成为国际领先的综合金融服务集团和百年老店。
中国平安通过旗下各专业子公司及事业部，即保险系列的中国平安人寿保险股份有限公司（平安寿险）、中国平安财产保险股份有限公司（平安产险）、平安养老保险股份有限公司（平安养老险）、平安健康保险股份有限公司（平安健康险）；银行系列的平安银行股份有限公司（平安银行）、平安产险信用保证保险事业部（平安小额消费信贷；投资系列的平安信托有限责任公司（平安信托）、平安证券有限责任公司（平安证券）及中国平安证券（香港）有限公司（平安证券（香港））、平安资产管理有限责任公司（平安资产管理）及中国平安资产管理（香港）有限公司（平安资产管理（香港））、平安期货有限公司（平安期货）、平安大华基金管理有限公司（平安大华）、上海陆家嘴国际金融资产交易市场股份有限公司（陆金所）等，通过多渠道分销网络，以统一的品牌向超过7,400万客户提供保险、银行、投资等全方位、个性化的金融产品和服务。
中国平安拥有约49万名寿险销售人员及175,136名正式雇员。截至2012年6月30日，集团总资产达人民币26,449.99亿元，归属母公司股东权益为人民币1,467.62亿元。从保费收入来衡量，平安寿险为中国第二大寿险公司，平安产险为中国第二大产险公司。
中国平安在2012年《福布斯》“全球上市公司2000强”中名列第100位；美国《财富》杂志“全球领先企业500强”名列第242位，并蝉联中国内地非国有企业第一；除此之外，在英国wpp集团旗下millwardbrown公布的“全球品牌100强”中，名列第78位。
中国平安是中国金融保险业中第一家引入外资的企业，拥有完善的治理架构，国际化、专业化的管理团队。中国平安遵循“集团控股、分业经营、分业监管、整体上市”的管理模式，在一致的战略、统一的品牌和文化基础上，确保集团整体朝着共同的目标前进。中国平安拥有中国金融企业中真正整合的综合金融服务平台，位于上海张江的中国平安全国后援管理中心是亚洲领先的金融后台处理中心，公司据此建立起流程化、工厂化的后台作业系统，并借助电话、网络及专业的业务员队伍，为客户提供专业化、标准化、全方位的金融理财服务。通过业界首创的客户服务节及万里通、一账通等创新的服务模式，为客户提供增值服务。中国平安以“专注为明天”为公益理念，致力于承担社会责任。在依法经营、纳税的过程中创造企业商业价值；在社会中尽到道德责任与慈善责任，将企业的核心价值观贯彻在环境、教育、红十字、社群等公益事业中。在环境公益上，继续推动“低碳100”项目，2011年全年，在mit移动展业平台、寿险及信用卡电子单据方面的使用推广，共节省纸张约511.7吨，同时，还节省了1800逾万次的邮递寄发成本；在教育公益上，基础教育方面继续推进“支教行动”项目，平安已规划援建了超过百所希望小学，已有5，362名平安希望小学学生，共计获得289.95万元中国平安希望奖学金；高等教育方面继续推进“励志计划”项目，已有3，905名高校学子，共计获得1，409万元的励志计划论文奖、奖学金、创业大赛奖金；红十字公益方面，连续十年组织无偿献血活动，无偿献血量3，675余万毫升，并为逾2500名造血干细胞捐献者无偿提供了保险保障计划，捐赠保额累计超过9亿元；社群方面，2010年，中国平安成立了由50万名内、外勤员工组成的“员工志愿者协会”，广泛开展志愿者活动。
中国平安因此获得广泛的社会褒奖：连续十年获评“中国最受尊敬企业”，连续七年获评“中国最佳企业公民”，连续六年获评“最具责任感企业”，三年获评“第一财经•中国企业社会责任榜杰出企业奖”。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇十五
我国的食品安全政策在建国初期的发展是非常缓慢的，主要侧重于工业卫生和疾病预防。但是从总体角度来看，新中国初期的食品安全政策还是取得了一定的成就。1958年1月中央人民政务院第167次会议批准的《卫生部关于全国卫生行政会议与第二届全国卫生会议的报告》一文正式提出了“卫生监管制度”，文中明确提出了“重点推行卫生监督调度”。1958年我国又实施了放射卫生监督等等，基本形成了各级政府卫生机关领导下的，分别由各级卫生防疫站承担环境卫生、劳动卫生、食品卫生、学校卫生和传染病防治的监督管理体系。此阶段的食品安全政策对违法行为所应承担的相关法律责任大都规定明确，但缺乏国家强制力的保障。
1966年――1976年间是新中国历史上比较艰难的岁月，我国的食品卫生工作也没能逃过这一浩劫。因此，这段时间的`食品卫生立法、卫生监督体系建设和卫生检疫防疫工作也几乎全面停顿，几乎没有任何进展。
1978年召开的十一届三中全会是新中国历史的一个转折点，全党工作也由此转到社会主义现代化建设上来，我国的食品安全政策也由此迎来了它快速全面发展的春天。中国的食品安全政策发展首先是进行各项法规制度的完善并实现与国际接轨。改革开放以后，尤其是1982年以来，卫生监督工作的法律地位得到确认，卫生监督的内容和范围得到充实和扩展，卫生监督的手段和方式在原有的基础上增添了依法监督、行政监督检查、行政处罚等法律手段，总的来说，卫生监督工作进入了一个法制化和系统化的发展时期。1981年9月，中华医学会第一届全国食品卫生学术会议对《食品卫生法》的制定进行了专题讨论。1982年11月19日全国人大常委会公布了《食品卫生法》，规定于1983年7月1日试行。《食品卫生法》是新中国第一部食品安全方面的专门法，也是中国食品安全方面的基本法。
1985年12月1号颁布了《食品安全性毒理学评价程序（试行）》。
1990年首次全国卫生监督会议是卫生监督体制改革的前奏，也是卫生监督史上的里程碑，当时提出了“强化行政法，监督检测合理分开，统一综合管理，建立新的卫生监督体系”的目标。
1994《食品安全性毒理学评价程序》正式作为国家标准颁布，结束了我国食品安全评价工作长久以来没有标准的局面，使我国的食品安全管理工作又向前迈进了一大步。()在同一年内国家还颁布了179个食品营养强化剂使用卫生标准、食品企业通用卫生规范、食品中铅限量卫生标准等国家卫生标准。
1995年10月2日，卫生部组织召开国际卫生政策规划会议。
1995年10月30日，第八届人大常委会十六次会议通过了经过修订的《食品卫生法》，食品卫生法的执法主体从卫生防疫站转变为卫生行政部门，这标志着国家开始强化卫生行政执法职能。
3月，卫生部为适应《食品卫生法》执法主体的转变，发布了《进一步改革完善公共卫生监督执法体制的通知》。这一文件旨在建立以食品卫生监督执法体制改革为龙头的公共卫生监督执法体系。
2月28日，十一届全国人大常委会第七次会议通过了《中华人民共和国食品安全法》。食品安全法是为了适应新形势发展的要求，从制度上解决现实生活中存在的各种食品安全问题，更好地保证食品安全而制定的，该项法律确立了以食品安全风险监测和评估为基础的科学管理制度，并明确指出要将食品安全的风险评估结果作为制定、修订食品安全标准的科学依据。
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇十六
10092603夏鹏飞671926小品最初原本是戏剧学院的学生进行表演训练的戏剧小段，经过演变和改进逐步成为一门集表演、相声、音乐、舞蹈等诸多艺术交织的艺术形式，多以喜剧为主。改革开放以后，随着我国文艺事业的全面复兴，以及电视行业的飞速发展，小品逐渐成为了各种晚会的常客和人们喜闻乐见的一种文艺样式。更有甚者这样认为“一台好的综艺晚会的成功与否关键看语言类节目的质量，尤其是小品……”经过20多年的发展，中国小品已逐渐经历了由最初的摸索到后来的不断发展，再到今天的成熟的过程。期间更是涌现出一批大家熟悉并喜爱的小品演员，如陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉、赵本山、黄宏等。并且在不同的时期小品的内容以及表演方式也可以折射出当时的社会情况。下面给介绍一下各个时期小品在我国的发展历程，以及一些时代背景和代表人物。
4年，表演者：王景惠）。
第二阶段：诞生时期。一般认为这个阶段从1984年至1990年，领军人物：陈佩斯，朱时茂。1984年央视春晚由陈佩斯、朱时茂合作的《吃面条》正式宣布了小品的诞生。陈佩斯作为电影表演艺术家陈强的儿子在电影方面已崭露头角，而朱时茂更是凭借谢晋导演的《牧马人》得到了许多的电影奖项，也赢得了众多观众的喜爱。两位在电影界都小有成就的演员开始涉足小品，并且取得了不逊于在电影界的成就。尽管这一时期人才辈出，但是由于其里程碑式的作用，使得二位的领军地位始终无法撼动。
这一时期的小品创作虽比萌芽时期有所进步，但是依然不够成熟，剧本创作还有很多问题。这一时期的小品有一个突出特点就是戏中戏的形式较为多见，《吃面条》、《拍电影》、《主角与配角》都是如此，这也是剧本结构还不够成熟，还需要借力电影、话剧等其他文艺形式的表现之一。代表作主要有：《吃面条》（1984年）、《拍电影》（1985年）、《羊肉串》（1986年）、《胡椒面》（1989年）、《主角与配角》（1990年表演者：陈佩斯、朱时茂）。
表演者：郭达、杨蕾、高兰村等）；《芙蓉树下》（1987年。
表演者：刘劲、壮丽)；戏曲小品《狗娃与黑妞》（1988年。
表演者：陈佩斯、小香玉）；《懒汉相亲》（1989年。
表演者：笑林、师胜杰、方青卓、黄宏。）。
第三阶段：发展时期，从1990年至1998年，领军人物：黄宏、赵丽蓉。1990年由黄宏等出演的《超生游击队》引起巨大反响，在同一时期，陈佩斯、朱时茂仍在奉献高水平的作品，赵本山开始在小品届攻城略地，赵丽蓉也已经显示了她的超凡魅力，郭达、蔡明也成为了不可小视的力量……但是，有了《超生游击队》，我们就完全可以不假思索地将这个领军人物的头衔给黄宏。这个小品的成功不仅得力于其本身独特的幽默性，其对社会热点话题的关注，对社会特定阶段的特定人群的自嘲式的黑色幽默的讽刺，使它成为了一个符号，不仅是小品史上的符号，也是中国社会发展的符号。这也说明，从这一时期开始，小品开始越来越多地关注社会现实，它的教育意义和宣讲意义也开始越来越被重视。所以，小品在经历了长时期的自由时期后，开始受到越来越多的瓶颈的限制。其代表作主要有：《超生游击队》（1990年）、《手拉手》（1991年）、《秧歌情》（1992年表演者：黄宏、宋丹丹）；《难兄难弟》（1990年）。
表演者：黄宏、严顺开；《擦皮鞋》（1993年。
表演者：黄宏、魏积安）；《打扑克》（1994年获当年“我最喜爱的春节联欢晚会节目评选”小品类一等奖。
表演者：黄宏、侯耀文）。
表演者：赵丽蓉、巩汉林等）；《打工奇遇记》（1996年。
表演者：赵丽蓉、巩汉林、金珠等）；《功夫令》（1998年。
表演者：赵丽蓉、巩汉林等）。
同时期其他优秀作品有：《相亲》（1990年。
表演者：赵本山、黄晓娟）；《大米"红高粱》（1990年。
表演者：郭达、杨蕾、吴刚）；《警察与小偷》（1991年。
表演者：陈佩斯、朱时茂、魏积安、蔡明、巩汉林）；《小九老乐》（1991年。
表演者：赵本山、杨蕾）；《我想有个家》（1992年。
表演者：赵本山、黄晓娟）；《妈妈的今天》（1992年）。
表演者：赵丽蓉、李文启、巩汉林；《姐夫与小舅子》（1992年）。
表演者：陈佩斯、朱时茂；《张三其人》（1993年）。
表演者：严顺开等；《桥》（1993年）。
表演者：潘长江、黄晓娟；《哈罗！黄土坡》（1993年。
表演者：赵本山、宋丹丹、崔永元）；《钟点工》（2000年。
表演者：赵本山、宋丹丹）；《功夫》（2005年。
表演者：赵本山、范伟等）；《同学会》（1999年。
表演者：赵本山、范伟等）。
同时期其它优秀作品：《王爷与邮差》（1998年表演者：陈佩斯、朱时茂）；《回家》（1998年）。
表演者：黄宏、宋丹丹；《老将出马》（1999年）。
表演者：赵丽蓉、巩汉林、金珠等；《爱父如爱子》（1999年）。
表演者：严顺开、凯丽、王景、李丁花盆》（2002年）。
表演者：黄宏、凯丽；《足疗》（2003年）。
表演者：黄宏、牛莉、沈畅；《都是亲人》（2003年）。
表演者：蔡明、郭达、李文启、刘小梅；《兄弟》（2004年）。
表演者：黄宏、程煜；《装修》（2005年）。
表演者：黄宏、巩汉林、林永健；《打工幼儿园》（2006年）。
表演者：牛群、阎学晶、刘小梅等。
中国小品未来命运将如何。
赵本山——“我有点害怕了，怕砸自己的牌子。1990年，从我第一次上春节晚会开始，14年没有间断过，刚开始的时候只有冲力，没有压力，现在完了，一想到春节晚会就哆嗦。”“春晚早晚会把小品逼死。”
范伟——“现在表演小品压力特大，怕失去观众，站在台上的感觉越来越不自信，有几十秒大家不乐心里就急。很浮躁，很功利。”
说起小品的生命力，全国政协委员黄宏在接受记者采访时不无忧虑，他说，小品的创作队伍、表演队伍、理论队伍都没有形成，现在已经没有人愿意来写、来演小品，“小品马上要完蛋！”
据黄宏委员介绍，小品是从电视媒体，更确切地说是从“春晚”获得生存空间并“火”起来的，目前它的发展已经进入死胡同。央视组织的春晚优秀小品作品评奖，只有群众在参与，在对小品的评价体系中，专家一直处于缺位状态，使得小品越来越朝着闹、浅、俗的方向发展，抹杀了小品的艺术性，它应该有一个矫正，应设一个由专家意见主导的专项奖。他还认为，小品演出中专业化的演员都是业余在演小品，如宋丹丹、赵本山、黄宏本人都是业余来演小品的，小品只是他们的副业，没有人站在专业的角度来总结它，也没有人从理论上对小品进行指导，小品已陷入严重缺人缺作品的困境。应让专家参与对小品的评价，小品人才培养与院校相结合，形成理论指导，同时，创作题材更要从群众中来，小品才能成为一种真正的艺术。”
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇十七
三、取得众多成果中国返回式卫星带回了大量遥感数据和照片,广泛应用于国土普查、地质调查、水利建设、石油勘探、地图测绘、环境监测、地震预报、铁路选线、考古研究等领域,产生了很好的社会和经济效益.在完成空间遥感这一主要任务的同时,利用其剩余的空间和载荷能力,多次以搭载的'形式进行了一系列空间技术试验和微重力实验,在材料加工和太空育种等方面也取得了可喜成果.
作者：作者单位：刊名：中国航天pku英文刊名：erospacechina年，卷(期)：“”(11)分类号：关键词：
热门中国发展历程心得（模板19篇）篇十八
戏曲作为中华民族的国粹，拥有悠久的历史文化传统，是中国文化遗产中的一支奇葩。戏曲经历了数千年的发展闪边，其声腔曼妙委婉、韵律动人；其人物形象饱满、鲜明生动；其故事感人至深、脍炙人口。戏曲纵横古今、博雅通实、韵律无穷，是一门品赏不尽的艺术。
每个民族都有自己的歌谣。如果说戏剧史西方的歌谣，那么戏曲则是古老中国五千年灿烂辉煌文明史上的优美歌谣。然而，中国戏曲这么博大精深的艺术，或许是因为太古老太遥远，竟没人说得清楚它究竟起源何处。关于戏曲的起源，有一下几类说法：其一，起源于宗教仪式说。这一说法认为，中国戏曲的形成于原始鬼神崇拜之间有着颇为密切的关系。英国牛津大学教授龙彼得他在《中国戏剧起源于宗教仪式考》一文中认为：“在中国，如同在世界任何地方，宗教仪式在任何时候，包括现代，都可能发展为戏剧，决定戏剧发展的各个因素，不必求诸于遥远的过去，它们在今天仍然还活跃着。”其二，起源于原始歌舞说。这是非常主流的一种说法，许多学者都认为中国戏曲的起源可以上溯到原始时代的歌舞。原始时代的歌舞虽具有模仿性质，但它的宗教性质却决定了它并非审美静观之物，不是纯粹的表演，还不能成为“戏曲”。不过它一初具戏曲的前期形态了，中国戏曲就酝酿于这种原始时代的歌舞中。其三，起源于古代宫廷优人说。戏剧只能活在舞台上，没有演员的当众表演，也就不会有戏剧。上古宫廷的俳优可以说是我国最早的职业演员。他们或笑谑，或歌舞，或弹奏，以供人主之笑乐，所以不少古代学者视之为“优戏之始”。优可以说是中国戏曲最早的专业演员，他们为中国戏曲的发展积蓄了深厚的底蕴。其四，起源于傀儡戏说。早在戏曲正式诞生之前，傀儡戏就已在我国广大地区普遍流行，是深受群众喜爱的表演艺术，因为傀儡戏是以演绎人物故事为职，故被称为戏曲之源。戏曲的起源决定了它具有独特的艺术风貌，同时也具有十分顽强的生命力。
到汉代，“百戏”开始盛行。“百戏”不是指一种单一的艺术形式，而是熔汉时杂乐和各种表演艺术技艺为一炉的综合体，是盛行于汉代广大社会，包含有民间散乐、歌舞杂奏、杂技、角抵、幻术等音乐艺术形式的总称。“百戏”又称“角抵戏”。《东海黄公》就是一出古老的角抵戏，演的是秦朝末年善施法术的黄公到东海区降服白虎却法术失灵被虎所杀的故事。在《东海黄公》的表演中，有人虎相斗、人被虎杀的情节，有特定的服饰、人物、情节冲突和既定的结局，这显然已不属于两两相角、以力的强弱裁定胜负的角抵竞技，而是衍化出为表演既定的故事内容的戏剧表演。因此，这出古老的艺术也一度被许多学者看做中国戏曲的雏形。汉以后的魏晋六朝一直到隋朝都盛行百戏，百戏的发展为戏曲的形成奠定了基础，成为戏曲萌芽的摇篮。
迈入唐代以后，形成了一种新型的表演模式——弄参军。弄参军得名于表演的角色，“参军”属于官职的名称，是当时的芝麻小官；“弄”是古代百戏乐舞中角色扮演或节目表演的代称，如汉代百戏有“弄丸”，唐代有“弄参军”、“弄兰陵王”等。弄参军将两者结合，成为唐代戏曲的专有名词。弄参军的内容是提前准备、精心安排的。弄参军既风靡于宫廷，又流行于民间；既有男演员，又有女演员，如周季崇和妻子刘采春都擅长演的弄参军《望夫歌》。据唐赵璘《因话录》记载：（唐）“肃宗宴于宫中，女优有弄假宫戏，其绿衣秉简者，谓之‘参军桩’。”除了正式的参军戏，还有一些参军戏的延伸。
之后，出现了庙会和瓦舍，它们为戏曲作为一种独立的艺术形式登上历史的舞台提供了客观和主观的条件，使其拥有固定的场所、稳定的观众和专业艺人群，在中国戏曲发展史上具有重大意义。而宋代出现的宋杂剧标注着戏曲真正走上了独立发展的道路。宋杂剧主要流行于都城以及繁华的商业城市，如北宋的都城汴梁（今河南开封）、南宋的都城临安（今杭州）。在北宋时期，杂剧没有明确的范围艰定，它不仅继承了唐代的“参军戏”，还广泛吸取各种表演艺术的技法，因此包含了傀儡戏、滑稽戏、角抵戏等，如《目连救母》就是其中精彩的一出。宋杂剧的演出形式有着生动活泼的特点，在表演形式上大致分为“滑稽戏”和“歌舞戏”两个类别，它们表现内容的方法各异，题材丰富。其中，“滑稽戏”所占比重比较大，《宋官本杂剧段数》中的280个剧种中，绝大多数都是滑稽戏。而歌舞戏在宋杂剧中则居于突出的地位。宋杂剧在开始的时候上演一段歌舞，表演一段生活中的俗事，称为“艳段”；然后再上演正杂剧，通名“两段”，可以是一段滑稽戏，一段大曲；最后是开玩笑式的小节目“杂扮”。金灭北宋后，继承了北宋的杂剧，称为“金院本”。金院本和宋杂剧名异实同，在表现形式上也没有太多的区别，但是金院本具有鲜明的民族色彩和地域色彩，是金朝在燕京（今北京）定居时形成的北方派杂剧。金杂剧是宋杂剧向元杂剧转化的渡口，起到继往开来的作用，推动了中国戏曲的历史性发展。
一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，时产生于元代的文学主题。我们常说的中国三大文学体裁“唐诗、宋词、元曲”，是中华名翁灿烂辉煌的长卷中最为绚丽的篇章，是中国古典文化的精华。虽然杂剧和散曲合称元曲，不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指元杂剧，元曲也即“元代戏曲”。元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上综合各种民间艺术发展而成的一种成熟的戏曲形式。虽然说中国戏曲的源头至今众说纷纭，但是中国戏曲成熟与繁荣的标志，却都一致公认为元杂剧。它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特点。元杂剧在金代就已经开始了其演变、形成的过程，是在金院本的基础上发展而成，到了元代初年才趋于成熟而与原来的金院本有了显著的区别。二者继承的关系可以从其剧目上看出一二。不少杂剧就是把金院本加以丰富或改编而成的。如《太湖石》、《打球会》均取材于同名的金元本。此外，从杂剧的角色行当以及歌舞、表演、念诵等各种表演形式等方面，也不难看出其与金院本一脉相承的关系。元杂剧在形成的过程中还广泛吸取了其他艺术的成就和特色，如宋金时期的说唱艺术诸宫调就对元杂剧产生了极重要的影响。在舞台艺术方面，特别是在曲调的音乐和声腔形成方面，元杂剧还充分吸取了北方各民族的民间歌舞及各种百戏等因素。同时，在金元时期，在北方有很多少数民族的人民和汉族人民杂居，这对于元杂剧能够融合各民族的艺术成就，特别是接受各民族音乐和歌舞的影响，以形成元杂剧的戏曲声腔，有着十分重要的作用。元杂剧最突出的特点就是唱。元杂剧主要有三个角色，即正末、正旦和净。元杂剧一剧一角色，由正末演唱的成为“末本”，由正旦演唱的称为“旦本”。此外，还有外旦、贴旦（女配角）、外末、副末（男配角）和杂（有孤、驾、卜儿等）。元杂剧“一人主唱”——即在旦本戏中，正旦一人唱，在末本戏中正末一人唱，分工十分明确。元杂剧综合了丰富的文学和动听的音乐，继承和发展了说唱艺术，同时表演中也不乏滑稽和舞蹈。可以说，元杂剧是一个朝代的戏曲，它随着元代的兴起而孕育，伴着元代的发展而繁荣，最终随着元代的灭亡而退出历史舞台，但元杂剧具有空前的艺术成就，代表了中国古代戏曲的鼎盛时期，标志着戏曲的成熟，在我国戏曲史上占有举足轻重的地位。
随着元杂剧的逐渐衰落，南戏迎来了发展的第二个春天。到了元末明初，南戏发展更加迅猛，并产生了一种新的戏曲形式——传奇。接下来的几个世纪，传奇渐渐繁荣和成熟，成为继元杂剧之后戏曲发展的又一个高峰。“传奇”一词来源于唐代对奇异荒诞小说的统称，自元代起，“传奇”一名指称戏曲，宋元南戏、元杂剧都曾称为“传奇”，自明代以后，则多之明清两代以演唱南曲为主的长篇戏曲作品，寓意着具有传奇性和新颖性的特色。至今，戏曲学界对于传奇的指称范围尚没有达成一致的看法，有的认为传奇包括元末南戏，有的认为传奇可追溯到昆腔......可谓众说纷纭。明清传奇的发展具有鲜明的时代特征，社会经济的发展、商品经济的繁荣、市民阶层的扩大等一系列因素，都促使传奇进入繁荣时期。这时期，传奇不仅创作人才辈出，各种优秀剧本更是争奇斗艳，开创了一个崭新的辉煌局面。明清传奇的舞台艺术在南戏、北杂剧和元杂剧的基础上，有了更为显著的进步。在面部造型中，分为俊扮和丑扮，并用各种各样的脸谱色彩来区分不同人物的性格。另一方面，传奇演出注重场景的布置，充分运用简易的道具和写实的灯彩，达到了很好的视觉效果。需要特别强调的事，传奇突破了杂剧四折一楔子和一人主唱的体例，使《西厢记》那样五本二十折且部分突破一人主唱格局的剧本形式得到了进一步的发展和稳固。同时，传奇时代的开始，标志着南戏的结束，二者的区别不仅仅在于称谓的变更，更在于体制上已有很大的变化。明清时期常演内容复杂、人物众多的大戏，增加了许多新型人物，传统角色行当就分化、派生出新的角色，明清时期的角色行当没有改变以生、旦为主的体制，在角色行当的分工上趋于细密和合理，更专业化，表演的程式化加强。纵观明清传奇，传世作者八百多人，作品存目有两千六百种左右，保存至今的作品有六百多部，真可谓是繁盛一时。明清时期最突出的作品是历史剧，出现了“南洪北孔”两位伟大的剧作家，洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》是这一阶段最具有代表性的作品。明清传奇的崛起，不仅在戏曲发展史上具有划时代的意义，对后来遍地开花的民间地方戏曲也有深远影响。
近代，各个地方剧种涌现，京剧、越剧、黄梅戏、豫剧、川剧......纷纷走上历史舞台。戏曲一门古老而又年轻的艺术，不断焕发出新的生命活力。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，中国戏曲如一枝春意盎然的红杏，蓬勃着生命和活力。
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