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爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇一
随着时代的发展，随着民间舞从广场向剧场的转化，民间舞技巧的功能已不仅限于渲泄情感和渲染气氛了，它将逐步向塑造舞蹈形象、表现人物心理、营造舞台意境的艺术化方向发展。下面是小编为大家整理了中国民间舞技巧的特点，希望能帮到大家！
中国古典舞技巧追求能力素质的极限展示，而中国民间舞技巧追求的是审美风格的完美体现。古典舞中的技巧同身韵可以是各自独立的，而民间舞中的技术技巧是同舞蹈风格紧密相融、难以分开的。也就是说民间舞的技巧不是纯技巧，而是风格化的技巧。中国民间舞的技巧发展趋向，应该是风格化技巧的强化与发展。风格化技巧既包括民间舞蹈中的各种道具性舞蹈技巧，又包括各民族民间舞蹈中特有的旋转、跳跃、翻身等技巧。中国民间舞系副教授明文军在《由厦门班毕业课想到的》一文中，曾提出过将道具的运用往极限上发展而构成民间舞技巧的教学设想。实践证明，这种教学设想是科学的、可行的。我们的民间舞有许多极富特色的道具舞蹈形式，是可以去挖掘、研究和发展的。比如汉族的手绢、扇子、鼓、伞、棒；藏族的热巴鼓、辫鼓、背鼓；蒙族的筷子、盅碗；朝鲜族的长鼓、象帽等等。还有民间舞中的各类旋转，也是风格性很强的技巧。比如维族舞蹈中的各种跪转、夏克转、空转、平转，讲求快速、多姿、戛然静止，犹如鹰隼迎风回旋。而朝鲜族民间舞蹈中的旋转则讲求平稳，优雅，犹如仙鹤悠然自得。
民间舞中的技巧是与渲泄生命情感和烘托场面气氛紧密结合的，是民间舞者内心激情的物化。如果没有情感的投入，再高难、再精湛的技巧形式在民间舞中也会变得苍白无力，毫无光彩。 我曾经从电视录像中看过一些民间舞剧目，现在虽已记不起它们的名儿了。但让我记忆犹新的是，它们的“技巧性”都很强，表演中动则旋子3600，静则控腿1800……。但这些技巧成了游离于舞者情感和舞蹈风格之外的“无情之举”，因而毫无艺术感染力可言，反倒让人感到莫名其妙。对此而言，我比较欣赏的是云南省歌舞团创作的男子三人舞《小伙、四弦、马樱花》，其热情风趣、朴实无华的风格让人百看不厌、回味无穷。这个剧目也安排了诸如倒踢紫金冠、小翻、抢脸等一些技巧，但这些技巧是在演员们情感的自然流露中，是在舞蹈情绪的层层推进中恰到好处地完成的。这种情感化了的技巧，极大地丰富了舞者的艺术表现力，增强了舞蹈的艺术感染力。
随着时代的发展，随着民间舞从广场向剧场的转化，民间舞技巧的功能已不仅限于渲泄情感和渲染气氛了，它将逐步向塑造舞蹈形象、表现人物心理、营造舞台意境的艺术化方向发展。 有人说，杨丽萍表演的民间舞根本没什么技巧，为什么能获得大众的普遍喜爱和专家的如潮好评呢?其实仔细分析起来，杨丽萍那独特的动作语汇的运用就是民间舞的'艺术化技巧的最高体现。《雀之灵》中的舞蹈造型与动态，已不同于广场原生态的傣族孔雀舞了。它通过艺术化地夸张与变形，将孔雀那高洁、超然的灵性进一步升华，创造出了一个似真似幻、虚虚实实的艺术仙境。正如于平教授所评价的那样：“《雀之灵》的过人之处，在于它以‘技’成‘形’却又不为‘技’和‘形’所累。当你在欣赏杨丽萍的《雀之灵》时根本发现不了技巧的痕迹，因为“杨丽萍是用‘技以求道’的生命意识在创造‘生之灵光’。在那翩跃翔舞的孔雀中，杨丽萍倾注了自己全部的人生感兴、人生悟觉、人生意趣和人生睿思，使这一舞蹈独白充溢着恬静的生命和谐感与坚毅的生命自信心。”因此，我认为民间舞技巧运用的最高境界就是将之艺术化，让技巧的全过程完全隐匿在舞蹈表演的情理、律动之中，而不“显山露水”，刻意为之。
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇二
我的爸爸是一个很平凡的人。他有两个特点，一个是喜欢笑，成天乐呵呵的，一个是很勤俭节约。
有一次，我实在忍不住了，就问爸爸：“你为啥整天笑嘻嘻的?”“那当然了，难道你有什么不开心吗?我们有吃的，有喝的，有玩的，想一想那四川地震的人们，比起他们我们可就幸福多了，人要懂的知足而乐。”爸爸语重心长的对我说。我似懂非懂地点了点头。
爸爸是我们家的财务政治总管，掌管家里的一切。一次，我们一起去超市购物，我一进超市，不管三七二十一买了一大堆的零食。爸爸见了对我说：“这都是你要吃的吗?”我回答：“是的。”爸爸说：“你知道吗，勤俭节约是我们中华民族的传统美德，我们都要保持这优良的品质。”“爸爸，真有你的。”我敬佩地说。
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇三
每天傍晚，只要你站在我家楼下，便会听见悦耳的琴声。那弹琴的人是我。我练琴有6年了，但初学钢琴的情景仍记忆犹新，尤其难忘的是爸爸那“精彩极了”的鼓励。
我清楚地记得，我练的第一首曲子是《爬坡》。短短的几行，简简单单的几个音符，可对刚学会认谱，刚懂得如何抬指、触键的我来说，这“坡”犹如一座大山，我怎么也爬不过去。
一天，我又坐在钢琴前发呆。这时，爸爸走过来，亲切地问道：“宝贝儿，怎么啦？”“我不会弹。”我赌气地回答。“嘿，这有什们？来，爸爸陪你练！”我怏怏地抬起手。
“哆米米，哆米米……”爸爸一手指着乐谱，嘴里哼着，一手握着我的小手，敲击琴键。“哆米米，哆米米……”爸爸的嗓音很有感染力，渐渐地，我的不快消失了，手指也灵活了许多，心里也跟着爸爸哼着：“哆米米……”
最后一个音符停止了。爸爸拍起手来，兴奋地喊：“宝贝，这是你弹的吗？精彩极了！你是爸爸的骄傲！”听了这话，我既自豪又有点不好意思，双手又放到了钢琴键上。
爸爸仍然跟着我的琴声哼着，一遍完了，他总会高兴的说：“宝贝，精彩极了！”我在他的眼里看到了闪闪发亮的东西，我不知道那代表什么，但我感到他的'话像一阵风，使我驾驶的小船得到力量，朝前驶出了很远。
转眼6年过去了。我长大了，不是那个只会弹《爬坡》的小女孩了，而且经常小试牛刀，弹大曲子的大姑娘了。我在改变，可爸爸没变，一曲终了，他还是会说：“宝贝，精彩极了！”我在他的眼里依然能看到闪闪发亮的东西。
现在，我终于明白了，爸爸眼中那闪闪发亮的东西便是爱，是对我的期盼与鼓励。“精彩极了”便是爱的表达。我驾驶的帆船已经行了6年了，6年里，我靠桨，靠自己的努力往前进；6年里我靠风对帆的力量，靠爸爸对我的爱，使小船快速、平稳地远航。风对帆的力量护着我走过了6年的风风雨雨，风对帆的爱将护着我面对未来的挑战，乘风破浪！
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇四
我和老爸都特别爱看电视，电视像一种毒，让我越来越想看。可是，电视机突然坏掉了，只有“嗞嗞”的声音。
老爸甩了甩流海，声音提高了说：“儿子，不用担心，老爸在中学可是修电视的好手！”我调侃道：“老爸，我为什么不知道这件事，莫非……”“肯定不是！”老爸斩钉截铁地说。我带着重重疑惑，看老爸修起了电视。
老爸首先如履薄冰将电视盖子掀开，里面的零件看得我眼花缭乱，而老爸镇定自若，但细看，头上已经有一滴滴晶莹透亮的“珍珠”了。
只见老爸拿起一根蓝线，左看看，右看看，拿起剪刀“咔擦”一声剪掉，扔到一边，用胶带固定住，我看得云里雾里的，宋代大文豪苏轼说：“不识庐山真面目，只缘身在此山中”但我却觉得我这位局外人，虽说不会修，但还是略懂一二的，可没见过这种修法，真令我丈二和尚摸不着头脑。
“嘭嚓——”一声电视机爆炸了！零件四飞，我和老爸的童话脸黑的读后感像乌鸦，我们看着对方的“大花脸”都笑了起来。
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇五
我的爸爸高高的个子，乌黑而有点卷曲的头发，小小的眼睛，高高的鼻梁，长得还算英俊。
爸爸的脾气很温和，平时对人总是笑眯眯的，他的同事和我家的邻居们都说我有一个好脾气的爸爸。我想的确是这样的.。爸爸很少骂我，每天下班回家第一件事就是微笑着问我的作业情况如何。当看到我作业都正确时，他的眼睛就会笑得眯成一条线；当发现我的作业有错误时，他就会把我叫到旁边耐心地给我讲解，直到我最后弄懂为止。只是当我接二连三地因为粗心而犯同样的错误时，爸爸才会沉下脸严肃地批评我。空闲下来的时候，爸爸总是会像一个好朋友那样跟我做游戏，打羽毛球，让我觉得开心极了。
这就是我的爸爸，关心我，爱护我，好脾气的爸爸，我是多么地喜欢他啊！
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇六
我的爸爸有个毛病，他总是磨磨蹭蹭的。
记的有一次，我的玩具岀故障了，我让爸爸来帮忙，爸爸磨磨蹭蹭的，5分钟才关了电视，然后，又慢悠悠的走了进来，接着，拿起玩具修修停停，我催爸爸说：“爸爸，你快一点。”爸爸嘴上说着知道了，却还是慢慢吞吞的，直到开饭，老爸才修完。
爸爸不仅修东西慢，连接送我上下学也是慢吞吞的。
有－次，我要上学了，钟表上巳经显示7：50分了，我急的催爸爸：“爸爸，快送我上学吧，我要迟到了。”爸爸说：“急什么，我5分钟就把你送到。”说完，继续看手机，一会儿7：55分了，我又催爸爸：“爸爸，快换衣服，7：55分了。”爸爸半天穿不上个衣服，害得我迟到被老师说了半天。
唉，老爸，您要是能快一点该多好啊。
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇七
他有一双小眼睛，一个大鼻子和一张大嘴。他总是在鼻梁上戴一副方形眼镜，头很小，整体看起来很滑稽。他是我父亲。
我父亲有一双特别的眼睛，好像会说话。虽然不如lev托尔斯泰那么犀利，但他总会给我发信息。
我记得他检查了我几次作业，发现了几个错误。他让我再检查一遍，找出错误。但是我很懒，不想查。我就找了个理由说老师明天讲然后改。我一说完，就感觉有寒光袭来。当我抬起头时，父亲的眼睛盯着我，那双眼睛似乎在说：学会认真，自己找问题，不要靠老师，快查！我吓坏了，拿起作业冲进屋子检查错题。
还有一次我感冒了，爸爸让我吃药，我总是忘记吃药。每次他问我吃药了没有，我的回答总是忘记吃药了。每次这个时候，我都发现父亲的眼神不仅是责备，更是深深的爱和关怀。他的眼睛似乎在提醒我：你必须记得吃药，否则你的病情会加重。我后悔没有听他的话，没有按时吃药，这让我父亲很担心。从那以后，我再也没有忘记吃药。
父亲的目光不仅在学习上不断鞭策我，也在生活上提醒我，处处关心我。他不仅是我严厉的父亲，也是我慈爱的父亲。他的眼神传达了我的话，在学习生活中随时帮助我，随时鼓励我。
这是我的父亲，我严厉的父亲，我慈爱的父亲。
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爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇八
《摔跤吧!爸爸》这部电影让我受益匪浅。在电影中，我看到了人们对梦想的不懈追求和父母对孩子无私奉献的爱。
影片讲述了一个全国摔跤冠军因为生活原因不得不放弃摔跤，但他从未忘记自己的梦想。当他老的时候，他把他的梦想寄托在他的孩子身上，希望他们能在奥运会上赢得金牌。然而，他的妻子连续生了四个女儿。无奈之下，他无意中发现了两个女儿的战斗天赋，把她们严格训练成了男孩子。他还剪掉了印度女孩视为珍宝的长发。在这个过程中，他被大家嘲讽，默默前行，帮助女儿击败了一个又一个对手，最终获得了全国冠军。
我以为电影到此结束，但我发现，当吉塔和另一个女儿长大进入体校后，大女儿开始怀疑父亲的训练方法，,认为这已经过时，向父亲提出了挑战。她以为自己可以赢得国际比赛，但是第一轮就被淘汰了，经过多次失败才发现父亲是对的。在她父亲的悉心指导下，她终于为印度赢得了第一枚世界摔跤金牌。
这部电影告诉我们，如果我们想实现自己的梦想，无论有多少障碍，我们都不能阻止自己的进步。只要你坚持梦想，不懈努力，你一定会成功。就像片中的父亲，为了自己的梦想和女儿，背负着别人的嘲讽和讽刺，教官的嚣张和校长的霸道，但他总能想办法克服这些困难。
我们要向他们学习，学习他们的良好精神和品质，以他们为榜样，告诉自己要为目标和梦想而奋斗，坚持下去!学会坚强，学会坚强。不要忘记你的首创精神，学会迎接挑战，学会为梦想而战，永不放弃!
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇九
我的爸爸其它什么都好，就是对我的要求太严格了，作文我的爸爸。特别对我的成绩非常地重视。
我的爸爸今年40岁了，身高1米75，长着一个四四方方的国字脸，鼻子上架着一副眼镜，一对小小的眼睛。一看就知道我的爸爸是个很严肃的人，也是个很认真的人。
爸爸对他的工作很认真，但对我的学习也丝毫不敢马虎。有一次，我做完了作业，就打开了电视，津津有味地看起来。正看得高兴，被爸爸看见了，他板着面孔严肃地说：“作业写完了没有？写完了也不能看电视呀！现在去把明天要学的课预习一下，现在是六年级毕业班了，要为上初中做好准备！”我听了，很不情愿地过去把电视关了，去预习功课。预习完了，我想：这下可以看电视了吧！爸爸看见了说：“功了课预习完，把英语课文默一下，小学二年级作文《作文我的爸爸》。”“哦”我很不愿意，但又不能不默，唉！默完了，我也该上床睡觉了，别了，我可爱的电视。
这些还不止呢！还有一次，我的好朋友李佳欣到我家来写作业，爸爸看见了，脸就板起来了，但在同学面前又不好发作，只好默默地进了房间。等李佳欣走了之后，爸爸就开始对我发火了：“都六年级毕业班的人了，还请朋友到家里玩儿，万一影响你学习怎么办？以后不许她到家里来玩。”我有些委屈地说：“我和她在一起写作业的，没有玩。”爸爸更生气了，说：“万一你们互相抄作业，怎么办，到中考、高考的'时候，怎么抄？现在是学习的大好时光，赶紧学习去。”“哦”我走向我的小房间，小声嘀咕着：我知道爸爸这样是我好，可是这也太那个了吧！也让我在紧张的学习之余，舒展一下身心，放松一下吧。唉！
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇十
(a)男士第三步为了前进到女士的右方，以便右脚前进到外侧位置，这时他与舞伴间几乎必定失去身体接触。
(b)女士已越过他的右臀，舞伴间的握姿已被扭曲变形，两人形成了很不舒服的姿势。
(c)这时他们的外形已是应有的两倍宽，他们的姿态已被破坏了，毫无艺术美感可言了。那些以炫耀的编舞为快捷方式，想略过那些技巧的能力达到顶峰的想法，似乎非常迷人，但无异像是一种自我迷惑的海市蜃楼。请勿跌入这个陷阱。
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇十一
对于日语翻译，不仅要具备一定的翻译理论，日语和汉语的语言修养和专业知识，而且还要注意日语的语言特点与翻译技巧。
a.主语在前，谓语在后
b.修饰语在被修饰语之前
c.宾语和补语在主谓语之间
d.肯定句、疑问句和命令句的词序相同，其中疑问句多在句末用终助词ka设问
e.如果不读到句子的末尾，难以区别是肯定句还是否定句
但是，日语属黏着语，即依靠助词或助动词的黏着(即附加)来表示整个单词在句中的地位或语法功能，再加上各种语言环境，这使得日语的词序相当自由。但是，不管日语词序千变万化，都要在保持原意、原语感、原语言风格的基础上，兼顾汉语的语序，灵活地采用直译、转译、加译、减译、反译、变译、段译和分译等翻译技巧。
直接地照原文翻译，为翻译中最基本的译法。
当词典中无适当的词义可翻译时，可根据全文的意思用其他的.词进行翻译。
为了使译文更加完整通顺，在翻译中增加某些词汇。
汉语以简洁著称，在不损害原意的基础上，尽量删去那些可有可无的字、词。
日语句子表现形式的一大特点是，经常用双重否定强调肯定的事物，因此，有时可反其道而译之，采取否定与否定的另一种表达方法--肯定来翻译句子。
在不改变原文意义的基础上，为了使译文更符合汉语的表达习惯，改变原句子成分相互关系的翻译方法叫变译。
日语和汉语的定语语序不同，一般来讲，日语表示描写和说明等限定性定语要放在前面，表示领属性定语要放在后面，而汉语则恰好相反，因此翻译时要把限定性定语移到前面来翻译。
把一个长句子分成几个短句子来译，其中之一是把各种包孕句与修饰的词分开，单独提出另译.
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇十二
本文将会介绍关于狐步舞的特点及技巧，喜欢的朋友请转。
狐步舞起源于美国黑人舞蹈，1914年夏，美国演员哈利·福克斯从模仿在慢步行走时的动作，得到灵感，设计出了狐步舞这一新的舞蹈形式，从此，狐步舞迅速在全美风行，人们称其为“福克斯”舞。舞曲4/4拍，每分钟30小节左右，跳狐步舞时要求身体挺直，膝关节放松，臀部和髋要固定。由于狐步舞的特点是舞步平稳、自由悠闲、动作流畅、行云流水，加上音乐优雅、恬静、婉柔流利，故上身动作多变，大多数采用了反身动作位置，使其舞蹈特性更加文雅，跳舞舞步变化多样，需要舞伴之间配合更加默契，同时狐步舞技术中大量运用了足跟旋转，更加突出了舞蹈特性。
流动感强，动作轻盈，舒展流畅，平稳大方，悠闲从容。前进时的步法是与地面轻轻地摩擦移动，后退不能将鞋跟重重地在地板上做拖曳。步幅大，不并步的长线条没停顿动作,舞步不能间断，要连续流畅.方位多变，连续进退上身采用反身动作位置，反身不能过大.前进或后退用半身引导时要让力量保持向前或后.舞伴两人没有断裂的身体维持巧妙的接触，舞步衔接圆滑，同时狐步舞技术中大量运用了跟转的动作，更加突出舞蹈的特性，狐步舞是斜侧的摆荡。通常的升降是第一步结尾开始上升，第二.三步保持上升，然后在第三步结尾下降，起伏的形态成抛物线形。初学者不要把华尔兹的升降用在狐步舞上。特别要注意的是后退时前脚的脚尖将先离地做无足升降，既身体有升降，足没有升降，很少后退同时用两脚掌做上升，而是前跟后掌的上升，这就叫无足上升。但是不同的舞步有不同的升降形态。狐步舞音乐优雅，节奏为4/4拍，每分钟约30小节，节奏分为快和慢，快占1拍，慢占2拍。狐步舞是一种非常轻松的舞蹈，可是很少有人在舞厅里跳好这种舞，这可能是狐步舞需要宽敞和不拥挤的地方有关系，也缺少专门教学和训练。
1.架型
肩部类比于衣架，头是挂钩，重心是衣架上的大衣;跳舞时，头用于协助调节重心;立在脚尖上时，重心挂在衣架上，以腰为界，以上的部分向上延伸，以下部分下压地板;跳舞时，以腰为界，下半身驱动，上身要拉住;开始跳舞时，立在高位，类似于高台跳水的觉。
搭持时，双方要切合重心，男士通过自身的身体形态要求女士过来。右侧对准女士中心，左侧要“贯穿”女士中心。女士要保持自己的空间。搭持时，男士右手不能太紧，否则不是真正的平衡，身体的平衡，不是刻意的去做的人造平衡，而是通过身体的向上延伸来完成的动态平衡，每一步的每个过程都是平衡的。平衡是通过身体的驱动来获得，每一小节动作完成后，一定注意身体的回正，也就是恢复到架型初始状态，以利下一步型的开始。
2.走步(the walk forward and backward)
走步作为独立的舞步，并不出现在表演过程中，所有的慢走步构成了基本舞步中的重要一部分。可别认为走步简单奥，这是在摩登舞中最难的步伐，如果不能正确地掌握这个舞步，就不可能继续学习狐步舞的其它动作。
3.前进(progression)
在地板上以如丝般滑顺的品质前进，来自于两人对于身体接触与身体倾斜原理的共识。由于狐步舞的音乐节奏较慢，因此步幅要稍长于quickstep，膝关节比quickstep更为方松，膝关节是逐步伸直和压缩的，这样会使狐步舞动作柔和。前进平移的时候一步一个重心，每一步到位后只有主力脚着地，用脚去感受重心，然后把力量从脚、踝、膝、胯、后背、后颈、一直贯穿到头顶，因为狐步舞是一个慢步占2拍时间，要做到在one和town时都有工作做，错误的做法经常是过程无内容，或过早上升等，如以摆出右脚为例， one出右脚在路上，&时到位;tow右膝关节前驱，蓄力压地，收左脚于右脚旁，&摆出左腿到位。也就是说，one的时候释放自己，two的时候继续蓄力，总是压地，释放，压地，释放...无限循环。
4.后退(the walk backward)
后退慢步是更难的步子，需要记住的最重要的一点是，每一步后退时，都要保持向前的姿势，同时足跟接触地板，也就是托跟，脚尖离地，如果运用了足部升高，将会严重阻碍舞步的流动。再说，狐步舞的后退步子，每一步都有拖跟，需要像hesitation那步子一样的用脚内侧拖，这样力量能更连绵一些。john wood说，女士的后退，第一步拖跟最短，第二步稍长，第三步最长;后退时，感觉自己是往前送的，包括膝盖，胸和重心。另一非常重要的一点是：后退时关于缓落跟问题。介绍一个练习加强脚踝的力量，增强脚后跟往下落的控制能力的练习方法：先芭蕾一位，左脚外推一步与肩同宽，脚背立起来，膝盖沿着脚尖方向推起，然后不能落跟，有控制的在保持膝盖以上身体安静的同时，脚跟上下运动。做这个动作，就是训练加强脚踝的力量，增强控制能力，效果很明显奥!老师又提醒我不能故意收腹，而应该横膈膜上提，腹直肌往下拽，肚脐要看地板，中腰撑紧。低位后退时，容易出错的是，身体后倒或下坐，把胯和大腿留给了舞伴，阻挡舞步前进，就是没有实现身体上拔，没有后摆胯，没有实现折胯吸腿。
5.转动与旋转动作(turning/spinningmovements)
以流畅的品质做转动，取决于两人对于反身动作原理清楚的认知，这个动作激活了几乎所有的转动或旋转，它必须加到身体的接触与身体的倾斜中，以便让转动更加流畅。狐步舞中跟转的品质是一个重要环节，也是基本功的重要方面。男士这一动作体现在closed impetus中，先是直线后退一步，身体向右转动，结尾稍微升，足不升，右脚并左脚，转动左脚脚跟，从跟到趾继续升，换重心，重心在右脚，右脚掌继续转动，左脚向侧并稍后退，保持在上最后下降，右脚后退，向左转动。sqqs。要做好这个步子，老师说啦，小课上才给你讲的，好神秘奥!其实，应该注意的地方还真不少。
1、左脚单脚跟转，哈哈，原来是这样，捅破这张窗户纸，问题就好解决啦;
2、左脚后退步伐不可太大;
3、左腿膝关节不要弯曲太多，几乎是蹬直膝盖的;
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇十三
一、形散神聚：
”形散“既指题材广泛、写法多样，又指结构自由、不拘一格;“神聚”既指中心集中，又指有贯穿全文的线索。散文写人写事都只是表面现象，从根本上说写的是情感体验。情感体验就是“不散的神”，而人与事则是“散”的可有可无、可多可少的“形”。
“形散”主要是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制;表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。“神不散”主要是从散文的立意方面说的，即散文所要表达的主题必须明确而集中，无论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活，无不为更好的表达主题服务。
二、意境深邃：
注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。
作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚的依次写来，可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感，实现物我的统一，展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。
三、语言优美：
所谓优美，就是指散文的语言清新明丽(也美丽)，生动活泼，富于音乐感，行文如涓涓流水，叮咚有声，如娓娓而谈，情真意切。所谓凝练，是说散文的语言简洁质朴，自然流畅，寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出动人的`场景，显示出深远的意境。散文力求写景如在眼前，写情沁人心脾。
散文素有“美文”之称，它除了有精神的见解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无华的文采。经常读一些好的散文，不仅可以丰富知识、开阔眼界，培养高尚的思想情操，还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句的技巧，提高自己的语言表达能力。
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇十四
摩登舞类中有华尔兹舞、探戈舞、狐步舞、快步舞和维也纳华尔兹舞五个舞种。下面是小编为大家搜索整理的狐步舞的特点与技巧，供参考阅读，希望您喜欢!
狐步舞是一种风格独特的交际舞，它的音乐为4/4拍，一分钟30小节左右，音乐分配强弱适中，舞步轻灵洒脱，跳起来欢快淋漓。
狐步舞起源于美国黑人舞蹈，1914年夏，美国演员哈利·福克斯从模仿在慢步行走时的动作，得到灵感，设计出了狐步舞这一新的舞蹈形式，从此，狐步舞迅速在全美风行，人们称其为“福克斯”舞。舞曲4/4拍，每分钟30小节左右，跳狐步舞时要求身体挺直，膝关节放松，臀部和髋要固定。由于狐步舞的特点是舞步平稳、自由悠闲、动作流畅、行云流水，加上音乐优雅、恬静、婉柔流利，故上身动作多变，大多数采用了反身动作位置，使其舞蹈特性更加文雅，跳舞舞步变化多样，需要舞伴之间配合更加默契，同时狐步舞技术中大量运用了足跟旋转，更加突出了舞蹈特性。
狐步舞的特点是流动感强，动作轻盈，舒展流畅，平稳大方，悠闲从容。前进时的步法是与地面轻轻地摩擦移动，后退不能将鞋跟重重地在地板上做拖曳。步幅大，不并步的长线条没停顿动作,舞步不能间断，要连续流畅.方位多变，连续进退上身采用反身动作位置，反身不能过大.前进或后退用半身引导时要让力量保持向前或后.舞伴两人没有断裂的身体维持巧妙的接触，舞步衔接圆滑，同时狐步舞技术中大量运用了跟转的动作，更加突出舞蹈的特性，狐步舞是斜侧的摆荡。通常的升降是第一步结尾开始上升，第二.三步保持上升，然后在第三步结尾下降，起伏的形态成抛物线形。初学者不要把华尔兹的升降用在狐步舞上。特别要注意的是后退时前脚的脚尖将先离地做无足升降，既身体有升降，足没有升降，很少后退同时用两脚掌做上升，而是前跟后掌的上升，这就叫无足上升。但是不同的舞步有不同的升降形态。狐步舞音乐优雅，节奏为4/4拍，每分钟约30小节，节奏分为快和慢，快占1拍，慢占2拍。狐步舞是一种非常轻松的舞蹈，可是很少有人在舞厅里跳好这种舞，这可能是狐步舞需要宽敞和不拥挤的地方有关系，也缺少专门教学和训练。
肩部类比于衣架，头是挂钩，重心是衣架上的大衣;跳舞时，头用于协助调节重心;立在脚尖上时，重心挂在衣架上，以腰为界，以上的部分向上延伸，以下部分下压地板;跳舞时，以腰为界，下半身驱动，上身要拉住;开始跳舞时，立在高位，类似于高台跳水的觉。
搭持时，双方要切合重心，男士通过自身的身体形态要求女士过来。右侧对准女士中心，左侧要“贯穿”女士中心。女士要保持自己的空间。搭持时，男士右手不能太紧，否则不是真正的平衡，身体的平衡，不是刻意的去做的人造平衡，而是通过身体的向上延伸来完成的动态平衡，每一步的每个过程都是平衡的。平衡是通过身体的驱动来获得，每一小节动作完成后，一定注意身体的回正，也就是恢复到架型初始状态，以利下一步型的开始。
走步作为独立的舞步，并不出现在表演过程中，所有的慢走步构成了基本舞步中的重要一部分。可别认为走步简单奥，这是在摩登舞中最难的步伐，如果不能正确地掌握这个舞步，就不可能继续学习狐步舞的其它动作。
在地板上以如丝般滑顺的品质前进，来自于两人对于身体接触与身体倾斜原理的共识。由于狐步舞的音乐节奏较慢，因此步幅要稍长于quickstep，膝关节比quickstep更为方松，膝关节是逐步伸直和压缩的，这样会使狐步舞动作柔和。前进平移的时候一步一个重心，每一步到位后只有主力脚着地，用脚去感受重心，然后把力量从脚、踝、膝、胯、后背、后颈、一直贯穿到头顶，因为狐步舞是一个慢步占2拍时间，要做到在one和town时都有工作做，错误的做法经常是过程无内容，或过早上升等，如以摆出右脚为例， one出右脚在路上，&时到位;tow右膝关节前驱，蓄力压地，收左脚于右脚旁，&摆出左腿到位。也就是说，one的时候释放自己，two的时候继续蓄力，总是压地，释放，压地，释放...无限循环。
后退慢步是更难的步子，需要记住的最重要的一点是，每一步后退时，都要保持向前的姿势，同时足跟接触地板，也就是托跟，脚尖离地，如果运用了足部升高，将会严重阻碍舞步的流动。再说，狐步舞的后退步子，每一步都有拖跟，需要像hesitation那步子一样的用脚内侧拖，这样力量能更连绵一些。john wood说，女士的'后退，第一步拖跟最短，第二步稍长，第三步最长;后退时，感觉自己是往前送的，包括膝盖，胸和重心。另一非常重要的一点是：后退时关于缓落跟问题。介绍一个练习加强脚踝的力量，增强脚后跟往下落的控制能力的练习方法：先芭蕾一位，左脚外推一步与肩同宽，脚背立起来，膝盖沿着脚尖方向推起，然后不能落跟，有控制的在保持膝盖以上身体安静的同时，脚跟上下运动。做这个动作，就是训练加强脚踝的力量，增强控制能力，效果很明显奥!老师又提醒我不能故意收腹，而应该横膈膜上提，腹直肌往下拽，肚脐要看地板，中腰撑紧。低位后退时，容易出错的是，身体后倒或下坐，把胯和大腿留给了舞伴，阻挡舞步前进，就是没有实现身体上拔，没有后摆胯，没有实现折胯吸腿。
以流畅的品质做转动，取决于两人对于反身动作原理清楚的认知，这个动作激活了几乎所有的转动或旋转，它必须加到身体的接触与身体的倾斜中，以便让转动更加流畅。狐步舞中跟转的品质是一个重要环节，也是基本功的重要方面。男士这一动作体现在closed impetus中，先是直线后退一步，身体向右转动，结尾稍微升，足不升，右脚并左脚，转动左脚脚跟，从跟到趾继续升，换重心，重心在右脚，右脚掌继续转动，左脚向侧并稍后退，保持在上最后下降，右脚后退，向左转动。sqqs。要做好这个步子，老师说啦，小课上才给你讲的，好神秘奥!其实，应该注意的地方还真不少。1、左脚单脚跟转，哈哈，原来是这样，捅破这张窗户纸，问题就好解决啦;2、左脚后退步伐不可太大;3、左腿膝关节不要弯曲太多，几乎是蹬直膝盖的;4、上升不可过早，尽量慢下来;5、男士应向左倾斜身体，以及在q时的保持，以便在右侧接受到女士的前进激转动作;6、男士左侧要固定，左肩下沉，左侧背脊肌肉收缩，形成身体左轴。女士要在natural turn和reverse turn中用到跟转，除了女士应该注意以上closed impetus中几点外，重要的是男士的引导，这太重要啦!即使是女士高手，如果男士引带出了问题，女士也做不出来。关键是男士不要认为是转动，而是前进摆荡，保持一侧的倾斜，不过早升高等。不管什么转的动作，要注意力的连续性，我觉得前进掌转的关键是动力脚蹬地以及移动脚不能虚。跟转，在转之前，需要有个拉前腿跨跟让位给partner的意识，不要先想转，转过去之后重心的转换是靠肌肉的延伸带动的。 从整体来看，因为跟转的人是里圈，需要先通过转跨让位把外圈的人dancing partner请进来，dancing partner过去之后，再通过自己肌肉的延伸转换重心。
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇十五
说到学习播音主持，给人最直观的感受就是可以规范我们的吐字发音，提高我们的口语表达能力。拥有标准动听的发音，无疑会对我们的人际交往，办事沟通大有益处。
播音发声是进行语言创作的基础。播音员、主持人是以有声语言为乖哦能做手段的关播电视新闻工作者，如果发声方法没有掌握好，那么播读起来大量的稿件就很吃力，也就会缺乏感染力，影响传播效果。下面介绍几种有效的播音发声练习的方法：
播音员是广播电视这新闻性工作的一个环节。新闻的力量在于真实。广播内容通过播音员的声音到达听众耳中，要使听众听来真实可信，播音员的用声必须朴实、自然。在生活中，说起话来装腔作势、拿腔拿调或嗲声嗲气都是令人厌恶的，播音员绝不能采用这种声音。如果用矫揉造作的声音播音，就会造成与听众心理上的距离，使听众把旋纽拨开。朴实才能使人产生亲切感，愿意听你播下去。
播音员绝大部分的工作是有稿播音，也有一部分工作带有即兴创作的性质。广播内容的广泛、形式的多样、语言的精炼使播音创作天地广阔，对发声也提出了较高要求。为了满足传情达意的需要，播音员的声音必须富有火力，色彩丰富，变化自如。播音绝不是见字出声的机械动作，更不是声音的炫耀，播音的大忌是发出无意之声、无情之声、僵滞不变之声。
由于发声条件不同，每个人的声音都有自己的特色与个性.我们只能在自己发声条件的基础上发挥所长、克服所追求某种自以为美的声音，特别不能模仿广播电视中某个自己崇拜的播音员或演员的声音。刻意模仿某个人的声音，常常是发声方法不良的根源，它不仅束缚了播音创造力的发挥，严重的甚至能导致发声障碍或喉部病变。
播音发声的美，是有助于传情达意的美，决不能离开传情达意的要求去追求某种固定的“美声”。对播音员的声音要求可以归纳为以下几句话：准确规范，清晰流畅;圆润集中，朴实明朗;刚柔并济，虚实结合;色彩丰富，变化自如。
下面分别加以阐述：
播音员是群众的语音教师，语音必须准确规范(汉语语音课中有详细论述)。播音吐字的清晰度要求高，但不能有“磊块”，不能“蹦字”，字音要流畅过度，听来如潺潺溪水，迂回向前，生动活泼。
这是对声音基本色彩要求发音与吐字两方面都包括在内。声音要润泽不干涩;吐字要“玉润珠圆”颗粒饱满;声音不散字音不扁;这就是“圆润集中”的含义。我们整个广播电视节目都是为了激励人们的精神丰富人们的知识愉悦人们的身心因而播音员的声音不仅要朴实而且要明朗使人产生快感。圆润而明朗像清泉汩汩地流入人们的心田。
发音吐字要有韧性、有弹性，能刚能柔，有虚有实.由于性别和性格的不同，一般说，男声偏刚健，女声偏柔美如果颠倒了，就使人感到不舒服，这是男女声比较而言但是，无论男声或女声，都不能一味地刚或一味地柔，都要求在本身基础上的能刚能柔，刚柔并济.要知道，“过刚则直，过柔则靡”，一味地刚听来呆板生硬，一味地柔听起来萎靡不振，都是我们所不取的声音还要虚实结合，有人追求声音“亮”，过多地用实声，听来“拙”，不能很好表达细腻的情感;有人追求“柔美”“有感情”，过多地用气声，听来“假”用声要求刚中有柔、柔中有刚;虚中有实，实中有虚;刚柔并济，虚实结合;随着意与情的要求而灵活运用。
虚实与刚柔是两对不同质的矛盾，但它们之间也有着联系。一般地说，实声偏刚，虚声柔美，其实也不尽然;孩子的金铃般的声音是实声，但不刚;一声慨叹用虚声，也不柔。在实际运用中，刚柔虚实的变化是丰富的，多种多样的。
声音色彩是播音员随节目内容的发展而运动变化着的感情的外衣。人的感情是不断运动变化的，声音色彩也是在对比变化中体现出来的。声音色彩有如画家的调色板，越丰富细致就越能传情，越有表现力。感情色彩的变化是无穷的，声音色彩的变化也是无穷的。发音吐字基本方法的掌握，是为了利于声音的变化，而不是为了追求固定不变的音色。
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇十六
我的爸爸很可爱，他一笑起来，脸上就会露出两个小酒窝，我说他小气吧，又不是小气，反正我要的东西都会帮我买。说他不小气吧，他又有点小气。比如说，爸爸带我去商店，到了后，我看到五花八门衣服非常漂亮，就想买一件，可爸爸说：“不买，家里不是有一件吗？”我叹了一口气：“那我还要一个口香糖。”“不买，家里不还有一盒没吃完呢！”我说：“好吧。”这样有原则的爸爸真拿他没办法。
我爱我的爸爸，爸爸也很爱我。
老师点评：小气的爸爸，爱我的爸爸，有原则的爸爸，中心明了！
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇十七
在辩论赛中，辩手经过准备之后，对辩题的理解往往比评委深刻，在这个时候，既要深得入，又要浅得出，发言时要避免使用专用术语，即使用也要作说明。
此外，要多使用隐喻、例子、排比等手法。如果能在发言中运用幽默的语言或豪言壮语，引起观众的笑声和掌声，对评委的影响会更大，这一点也适用于自由辩论。
2.概念的模糊和清晰。
事实上，在辩论赛的很多情况下，都需要用模糊的语言来达到目的，这似乎与第1点相矛盾，但第1点是指一般情况，这里是指特殊情况。
3.学会煽情。
煽情是辩论中常见的一种策略，在自由辩论中也被广泛使用，但其应用受到个人在自由辩论中发言时间较短的限制。
大规模煽情通常出现在规范的发言中。煽情时首先要投入感情，也就是说，慷慨激昂之时，声嘶力竭;沉痛哀伤之处，气若游丝。但是也要注意不要做得过火，以免影响自己讲话的进度。
4.豹尾。
以往发言稿结尾都比较平淡，往往是把自己的论点重复一遍。其实辩手们可以尝试在结尾以一句气势宏大的名言、俗语、诗词来结尾，但要注意这句话必须与论点密切相关才行，而且一般由一辩和四辩来说。
5.自由辩论的战术。
平时要注重自我训练，在辩论场上尽量保持冷静，以便成功地运用战术。
爸爸特点和作文技巧（热门18篇）篇十八
(一)承上启下的衔接作用电视新闻串词最显著的作用就是把内容相互独立的两条无关新闻“强行”关联起来，让新闻在播报时呈现一种上下有序、相互、相互关联的作用，不至于让观众从听觉上感觉内容上有较大的跨越或跳跃，使得观众在观看时形成一种循序渐进的、逻辑严密的思维形势。电视新闻的串词改变了长期以来电视新闻编排中关联性不大的播报形式，让电视新闻的播报形成一个有机整体，有限的字数在限定的时间内明确了媒体的观点，总结了上条新闻的要点，带出了下一条新闻。
(二)对上条新闻的点评，亮明观点。
新闻报道的最终目的是以正确的观点引导舆论，对新闻做出正确的评价是引导舆论最直接、最有效的方法。同时，也是提高电视公信力的有效手段。电视新闻的报道，尤其是民生新闻的播报，大部分内容都是关乎老百姓身边的事情，有道德的、有法律的、有习俗的、还有观念上的，涉及到是非曲直、大是大非的新闻，如果在播报新闻后附上一段短评，对于表明媒体立场、引导舆论，帮助群众明辨是非、树立正确的价值观具有积极的作用。
(三)树立新闻栏目特色，展现节目魅力。
新闻节目的播报不仅是严肃的，同时也应该是活泼的，具有启发性和教育性的。“个性魅力是广播电视节目获得良好传播效果的重要因素，也是节目主持人艺术生命力的体现”，电视新闻播报过程中，只有新闻串词是主持人能够发挥个人魅力、展示艺术特色的唯一过程。主持人应当抓住这个机会把自身特色的东西、个性的东西融入新闻的播报中，创造出一种亲切、自然、独具魅力的'栏目特色，才能形成品牌，广受欢迎。
从上述对于电视新闻串词作用来看，不难看出，电视新闻串词具有以下几个明显的特点。
首先，电视新闻串词是承上启下的“过渡句子”，它必须是简短、精炼、通俗易懂而又观点鲜明的语句。作为“过渡句”必须是用来修饰新闻播报的主体的，因此必须简短、精炼，既能承接、总结上条新闻，又能引出下条新闻，让观众不易产生唐突或硬扯的感觉。
其次，电视新闻串词使用的语句必须是观众认可的，在群众中有一定认可度的“俗语”。要以“正确的舆论引导人”就必须使用具有一定权威性的、具有普遍认可度的语句，同时还要雅俗得当，合乎常理的，比如“种瓜得瓜，种豆得豆”、“早霞不出门晚霞行千里”等等。
再次，电视新闻串词花样繁多，语句简单但富含哲理，启人心智，同时也要一针见血，点明事件本质。主持人使用的电视串词既诙谐幽默，又富含真理，能一针见血揭露事件本质，让人观后拍案成绝，回味无穷，才真正体现了主持人抑或是编辑人员的新闻播报或编辑水准。
从上文的论述中可以知道新闻串词的作用和特点，针对新闻串词所具有的特点和作用，可以概括总结出写作新闻串词的一些技巧。
首先，要对播报的所有新闻内容作大体上的了解，做到心中有数，特别要了解播放时的前后两条或多条新闻内容，从中找出它们之间直接或间接的关联特性，才能够使之形成一种上下之间的逻辑关系。
其次，电视新闻串词的写作应当秉持言简意赅、幽默诙谐、一针见血、富含启迪的理念，用最少的文字传达出最丰富的内容，在节目允许的时间内，扩大新闻播报的效果。
再次，电视新闻串词作为语言播报类节目的用词，应当选择口语化的词语，尽量少用或者不用书面词。电视新闻是“说”给观众听的语言类节目，使用书面语或者生僻字，容易让人听了而不知道意思，或者是听完了还在想这个字或词的意思时，下面的内容就错过了。同时，对于文言文、专业性强的术语等等都要经过编辑加工形成口语化、容易理解的词语后才使用。
总之，电视新闻串词表现形式丰富多样，而承上启下却是电视新闻串词最主要的功能。同时，电视新闻串词作为新闻播报中重要的“过渡性”语言，其所占用的时间和内容是非常少的，如何在有限的字数和时间内发挥出串词的魅力，使之成为新闻播报主持人的播报艺术特色之一，不仅需要主持人提高对新闻播报内容的了解上，更需要编辑在写作新闻串词时因地制宜、因事而异，随时随地把握好舆论引导的主调，创办起栏目的特色。