每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？下面是小编帮大家整理的优质范文，仅供参考，大家一起来看看吧。
变幻的生活篇一
我的生活风平浪静，自从上周我的妈妈出差，我的生活出现了极大的变化。
当然，我爸还是有一点比我妈好的，他每天送我上学都不会迟到。妈妈送我时，经常都是即将上课我才到校门口，我只能跑到教室，踩点到座位。
唉！稀饭和面条我也只吃了两天，因为我爸开始点外卖了，虽然点的都是我爱吃的炸鸡，但是中间还需要等十几分钟，这一段时间我的肚子已经咕咕叫了。
那会儿我只能饿着肚子看电视，时不时地问：“饭什么时候到，我都快饿死了！”而且，我吃完饭还要去上课，不吃饱怎么可能会有力气呢！家里的卫生情况一团糟，我的衣柜一一塌糊涂，因为每天换衣服，爸爸都要找半天，把我的衣柜翻的很乱，而且还经常找不到，而我妈去找一下子就找到了，看来我爸还是太嫩了。
妈妈，以后你再也不要出差了，不然我的生活就要毁在我爸手上了。
变幻的生活篇二
我在老鼠王国里焦急不安，突然一只老鼠看到了我，以为我是一块糖，就飞快地向我扑来，我吓得面如土色，在原地转来转去，扭头一看老鼠很快地追上了，我撒腿就跑，可是任我拿出刘翔冲刺的速度，还是被老鼠追上了，它把我叼回去，也许我能给它们做一顿美味佳肴吧。怎么办呢？死到临头，将计就计，装死。我闭着眼睛，身体一动不动，我等它把我放下，就向洞口跑去。可是老鼠洞像迷宫一样找不到出口，我在四周来回游荡，前面是一片绿油油的草地，草地上鲜花盛开，许多美丽的蝴蝶在空中来回飞舞，空气中飘着迷人的花香，树上居住着许多欢快的鸟儿……突然我看到前面有只老鼠，连忙掉头行驶再看看四周有的老鼠在睡觉，有的在搬运粮食，还有的在你追我赶……我的嘴已经非常干渴，脸上脏兮兮的，衣服也臭臭的。
就在这危急的时刻一切都变了，我从床上滚了下来，啊！原来是一场梦呀！
变幻的生活篇三
作为一名辛苦耕耘的教育工作者，通常需要用到教学设计来辅助教学，教学设计是一个系统设计并实现学习目标的过程，它遵循学习效果最优的原则吗，是课件开发质量高低的关键所在。那么你有了解过教学设计吗？以下是小编整理的光影变幻教学设计，仅供参考，欢迎大家阅读。
六年级美术下册《光影变幻》第一课时
（一）教学目标
1、学会用明暗法表现球体和圆柱体类型事物的立体感素描方法。
2、形成仔细观察事物的能力、空间想象力、创造表现力。
3、表现出浓厚的学习兴趣，发现探索的激情，初步养成细致耐心的习惯。
（二）教学重难点
教学重点:学习表现物体立体的.基本方法。
教学难点：明喑表现立体的基本规律的掌握，学习用铅笔表现明暗渐变的画法。
（三）分析学生六年级的学生有了一定的绘画基础，随着年龄的增长，生理，身心健康的不断的发展，他们更多的追求现实的，真实的东西。
（四）设计思路
1、教学方法：游戏激趣法、发现教学法、归纳总结法、观察分析法、直观演示法、尝试体验法等。
2、教学过程：激趣导入——方法探究——学生尝试——发散思维——学生作业——作业展评。
（一）激趣导入
1、引导观察从平面到立体的变化
同学们这是什么形？（圆形）
你们猜一猜它等下会变成什么？（球体）
2、导出课题
（1）提问：圆形是怎样变成球体的？（画了明暗）
（2）师小结:平面形因为画了明暗所以有了立体感。
今天我们就要一起来了解它，再共同学习《光影变幻》
——明暗与立体的表现。(板书课题)
（二）方法探究
1、引导分析光源与明暗规律的关系
（1）提问：这几张图中你能看出是什么光源？（正面光）
你是怎样看出来的？
（2）师小结：光从物体正前方来。边缘光照不到的地方为暗面，颜色最深；光直接照射的物体中间是面，颜色最浅；暗部到亮部之间光没有直接照射的地方是灰面。在光的照射下，物体会呈现出暗面、亮面、灰面。
2、知识反馈
（1）观察分析：
提问：你觉得这个球画得怎么样？（只有暗面，亮面，缺少灰面过渡）
（2）演示指导：
学生上台直接涂画灰面。
师示范画：握笔姿势；先把灰面画一遍，留出亮面的白色。靠近暗面的灰色深一些，多画几次线条，要和暗部自然衔接起来，往中间亮部画灰色渐渐变浅，快到亮部灰色最浅，轻轻的画，笔触的方向整齐点。
（三）尝试训练
1、学生尝试
这是一节水管。请给它空白的部分补画好明暗关系。在你们抽屉里拿出有水管这张白纸。
学生作业，教师观察指导
2、技法指导
针对学生的作业进行指导
你觉得画得怎样？（黑白灰过渡太突然，没有亮部，暗部颜色太浅等）不好的地方老师在上面直接修改。
（四）发散思维
优秀作业欣赏
刚才我们看到了圆形的球，长方形的水管。还有很多球形和圆柱形的物体，请看别人的画作。
（1）提问：它们有什么特点？（球体、圆柱体、一个形的重复）
（2）提问：它们的构图有什么特点？（圆形圆柱形组合、高低、遮挡前后）
（五）学生作业
1、提出作业要求：画出一个或多个平面图形的物体，运用明暗法，表现其立体感。
2、学生自主创作
3、教师巡回指导
（六）作业展评
肯定学生的精心绘画，赞扬学生的大胆表现。
附：板书设计
光影变幻——明暗与立体的表现
暗面
灰面
亮面
变幻的生活篇四
;在监管政策、新兴技术等多重变革性力量的作用下，电信业特别是运营商自身正在发生极大的改变。
有评论指出，尽管过去20年电信行业发生了剧烈变化，但未来5年可能发生更多翻天覆地的变化。因为这五年将会是3g、互联网通信、宽带等新兴技术力量的集中爆发期，而在多年的探索之后，来自监管部门的监管政策也将在很大程度上促进运营企业的变革。
并购席卷电信业
2005年2月14日，美国七大“小贝尔”电信公司之一的verizon电信公司证实，将以67.46亿美元的总代价收购mci。
而这也是在过去的两个月中，发生在美国电信业界的第三次巨额并购。前两次分别是2004年12月美第三大移动电话公司sprint以350亿美元的价格收购美第五大移动电话公司nextel和2005年1月西南贝尔（sbc）通信公司以160亿美元的价格收购老牌电信运营商美国电话电报（at&t）公司。
这还不包括2005年1月10日，美国第六大电话公司alltel以41.6亿美元左右的价格收购华盛顿州bellevue地区的移动运营商western wireless公司的“微型”并购。而在2004年10月，美国第二大移动运营商cingular无线还以410亿美元的价格刚刚买来了美国第三大移动运营商at&t无线。
而中国的运营商虽然出手的级别比不上美国同行，但是，其志气似乎同样也不可小觑。2005年年初，中国网通正式对外宣布以10亿美元的价格收购香港电讯盈科20%的股份。而中国联通也在计划持有澳门电信运营商的股份，中国电信也有消息要收购东南亚的一家电信运营商。中国的几大电信公司同时出现在了收购名单中。
企业并购总是与企业的产业战略重组有关，在通信市场环境发生迅速变化的时刻，并购为运营商调整市场环境、自身定位提供了一个机会。
有分析认为，近几年来，美国几家移动运营商因过度竞争而元气大伤，在被并购之前，at&t无线公司亏损严重。这不仅让美国另外几家移动运营商为之胆寒，也给全球众多移动运营商敲响了警钟。而这样发生在移动运营商之间的大规模并购的出现，也似乎在一定程度上表明了移动通信业务的黄金时期已经过去了。而对于中国的运营商来说，并购则意味着开拓新兴市场的一个机会。
新兴业务改变运营格局
当美国电话电报公司（at&t）于1984年被分拆时，长途业务被认为是个聚宝盆，而小贝尔公司（baby bells）则是弃之可惜的鸡肋。同样的场面似乎也出现在了中国电信改革的过程中，当中国移动从中国电信分拆出去时，没有人知道它能成为今天这样一个日赚亿金的巨型公司。而在当时，中国电信传统的长途电话业务的利润还是相当丰厚的。
但事态演变之快超出所有人的预期。在中国，中国移动的年收入也早已超越了中国电信。从全球范围来看，在新兴移动运营商面前，传统电信公司普遍都显得暮气沉沉，缺少足够的活力。不论是在中国还是在世界其它地区，曾经被电信运营商当作生存之本的长途电话业务正在急剧下降。有悲观者认为，在数字世界中，“长途”失去了意义，长途语音业务的收入将在约10年内消失。
对比过去，现在已经是一个“移动”的世界了。过去十几年的时间，正是移动运营商享受高增长，而又通过移动通信业务的高增长蚕食固话业务的过程。而现在，对固定电话业务的蚕食者的队伍中又加入了ip技术、互联网通信等新兴的业务内容。
麦肯锡的文章认为，移动通信业务、固话接入（包括宽带）以及互联网协议语音传输在技术上的发展和行业监管，都对传统优势电信企业的固话语音业务和电信业的总体盈利格局产生了影响。单个来看，以上各项新型技术的发展每年只能使固话通信量或固话收费降低几个百分点。但三项技术的发展趋势结合起来，就会危害到固话业务的盈利模式。
中国电信总经理王晓初认为，当前传统电信运营商走到了一个十字路口，面临很多新的机遇和挑战。随着技术的发展，通信日益个人化、移动化，移动通信对固定通信的分流成为全球不可逆转的趋势。同时，voip等新技术的出现和发展，将对传统技术业务带来革命性变革。但是，技术的发展也催生出一大批具有生命力的新兴业务，电信市场将更开放、技术将更融合、业务将更互通，这为电信企业开发新业务、降低运营成本、实现企业转型创造了新的机遇，提供了新的便利条件。
新兴业务的出现，在一定程度上将会改变目前电信运营市场的格局。而现在，全球范围的3g应用将要启动、宽带互联网的内容娱乐与互联网的通信技术逐渐兴起，将会再次冲击运营市场，为市场的发展带来相当大的变数。
运营商主动求变
市场的变化促使运营商调整自己的战略发展思路。从全球范围来看，固定网运营商正在拼命地往移动通信业务方面转型。
南方贝尔董事长阿科曼直言：“环顾整个电信业，我们认识到未来的增长空间在无线和数据业务上。因此，为了取得成功，我们要同时涉足这两大业务。”正是因为这一点，该公司和西南贝尔才不惜以410亿美元的大手笔收购at&t无线公司，两家本地电话巨头一直面临传统业务的颓势。
在中国，运营商的转型速度也一点都不慢。在看到移动通信业务的巨大冲击力之后，中国电信、中国网通通过小灵通业务的发展扭转了在市场上的颓势。而在3g即将到来的大背景下，争取移动牌照成为了它们的重要任务。
“固网的发展空间已经很小，很快将进入持续下降阶段，要解决这个问题，必须靠ngn（下一代网络）、3g等新型业务的拉动。”在2004年4月信产部电信研究院主办的ngn高峰论坛上，中国电信总工程师韦乐平大声疾呼，固网运营商必须加快3g和ngn的部署，以扭转固网运营商的不利局面。
2004年年底，作为中国电信集团新任总经理的王晓初对外公开了其经营思路。他认为，在加快申请移动牌照、争取全业务运营的同时，要注重把信息产业和文化产业结合起来，使信息产业为文化产业服务，延伸宽带产业价值链，满足用户需求。一句话，中国电信要向综合信息服务提供商转型。
而在中国网通方面，在其上市之前，已将宽带作为了自己的战略业务，从而脱离了单纯的固定网运营商的界定。
相关热词搜索：;变幻的生活篇五
光影变幻绘画表示事物的基础是光，假如没有光，我们就无法看到客观世界，更别提作画了，光使物体出现在我们面前，发生强烈的明暗对比，展示物体明确的轮廓线，使人们见到了变幻的光影现象。而这些正是我们在绘画中所要捕获的东西。
本教材在内容的选择组织方面，关注六年级学生心理特征和生长需要，关注生活中实实在在的形和色。用铅笔皴线，尝试通过用笔的轻重变化与线条的组织变化来表示由强到弱、由淡到浓的明暗效果和立体层次感。本课并非专业的素描课，而是让学生体验到在丰富的明暗变化中特有的艺术魅力。
本课属于“造型·表示”学习领域，发展具有个性的表示能力，传送自身的思想和情感。在编排上从欣赏画家的作品进入，创设了光影变幻美丽的情境。为便于学生理解光影变幻，教材引导学生把一个色彩斑斓的世界看成一个由各种微妙影调和各种形状组成的单色体，让学生自主发现在平面上存在着的明显的明暗变化。然后使学生了解用笔的轻重、疏密会影响到物体的明暗变化。在教学中可将以上基本原理、知识浅显地渗透到学生的游戏练习中，更强调造型的层次性和创意设计。
运用铅笔皴线的方法，想像画出几何图形的明暗效果，表示层次感。教材的左上角有几幅范画作品，是用心形、三角形、正方形、多边形、圆形以和不规则形重叠并皴上深浅变化的线来表示物体的前后层次关系。在这个活动中，教师可充沛挖掘学生的创作思维，展示学生个性，将主动权交给学生，争取作业百花齐放。
教材从欣赏画家作品入手，让学生看到《沙漠之鸽》作品正是通过不同明暗的交替反衬表示出了物体强烈、清晰的立体感，给人以视觉上美的享受。然后通过在建筑物每一块面上运用由强到弱、由淡到浓的明暗画法进行涂画，让学生在实践中逐步体验到明暗、光影的变化所带来的奇妙变幻。
教材力求出现学习活动的难易层次，从对平面几何图形的感知、创作，直至立方体的形体组合，是一个循序渐进、相互联系的有机整体。
1、掌握光影变幻下形体的明暗、层次感的皴线方法和形体空间的造型能力，探索光影下的各种美妙效果。
2、感受明暗的深浅、强弱、浓淡，增进对形体美的审美体验。
3、培养学生善于发现美、探索美的精神和发明美的能力。
本课学习内容和任务相对独立、复杂，应以探索体验为重点，注重快乐教学。在欣赏、游戏、观察中学习绘制明暗效果。掌握一般方法后，让学生自主拓展，开发求异思维，发明性绘制有意味的素描作业。在教学中要将技术意识和人文意识尽可能完美地结合在一起，以达到全面提高学生艺术素养的目的。教学过程可做如下布置。
在教学实施中先欣赏教材的图片，了解光线的变化使物体发生不同的明暗，然后引导学生讲讲生活中你见到的光影变幻的情景。有了感性认识后，学生尝试用铅笔皴线，自由探究皴线的方法以和轻重变化。最后由学生个体自主创作表示。教师应加强个别辅导和经验提示。
游戏是儿童的天性。美术活动与游戏有着内在联系，想像和自由发明是美术活动与游戏的一起特征，作为美术教师，要通过各种教学方式，开创自由、活泼、生动的绘画气氛，有效地培育兴趣的幼苗。为提高学生的兴趣，教学活动的开展可以从玩积木导入，为学生的体验创设一定的环境，有意识地引导学生去体验建筑物造型。知识的探索可让学生看一看石膏立方体，把师生的交流活动当做一个有机整体。通过对话、沟通和合作活动结成“一起体”。
接着让学生画一画，鼓励学生个性的张扬和发明力的发挥。在评价过程中不局限于学习结果，其内容可多样化。最后提出问题，升华感受。良好而活跃的课堂气氛不是一日可成绩的，教师要俯下“身”来，以心灵贴近小朋友的心灵，心灵的互动才可能使创作的火花得到激发，教师既要明确本课整体的美术课程目标，又要明确本课时的教学目标与任务，既要有空虚的教学内容，又要有活泼、新颖的教学方式，在良好的绘画氛围中促进学生审美能力健康活泼地发展。
本课学习内容要准备的学习用具比较简单，主要是铅笔和素描纸。有条件的学校可准备彩色铅笔和彩色卡纸。考虑到本课教学活动的单一性和知识性，各个环节设置的条理性和层次性，可以在如下方式中完成教学任务：观察欣赏—讨论构想——绘画表示——相互评议——探索发明——交流评价。也可是“玩一玩—看——看——画一画——说一说——想一想”。课堂可联系生活实际，教师可安排一个光影场景，让学生观察，交流，以达到良好的教学效果。兴趣是学习美术的基本动力之一。应充沛发挥美术教学特有的魅力，学习多样的表示形式，激发学生的学习兴趣，并使这种兴趣转化为持久的情感态度。创新精神是现代化社会成员最重要的心理品质之一，在教学中应鼓励学生勇于尝试，而不能简单地以“立方体”作为唯一的作画对象，要让学生大胆实践各种其他方式的造型表示活动。
1．课堂是丰富多彩的，并不局限于窄小的教室，我们可以让生活走进课堂，也应让课堂走近生活，把课堂搬出教室，搬出学校，在自然界中感受光影变幻。
2．上课之前可让学生在网上查找一些大师的作品，用于观摩学习并交流心得体会。
3．针对对立方体等透视缺乏必要认识的学生，可进行个别辅导。
变幻的生活篇六
风，它一直都是变幻着的。春天，风是温柔的；夏天，风是激烈的；秋天，风是一首诗；冬天，风是一场考验。无论是哪个季节，我始终喜欢着它。
春天，风是温柔的。它给柳树添上几分美丽。为什么这样说呢？那是因为，柳树在春风中翩翩起舞。春风，与春雨在花苞上留下的足迹融合起来，成为了一幅美丽的画卷。我站在街头，感受着迎面吹来的春风。我感受现在的春风不是风了，好像是一个温柔的医生，安抚着我那躁动的心灵。
夏天，风是激烈的一场交响曲。池塘边，青蛙成了和声部的主唱，歌声高亢而激烈。树上，蝉成了小弹琴，声音嘹亮而清脆。而夏风，则成了两种声音的融合者，把两种特点集于一身，激烈而清脆。我听着这场交响乐，沉迷在其中，不愿离开。
秋天，风是一首诗。秋风，让树叶变成金黄；秋风，让金黄的树叶落下，仿佛在说着诗的开篇；秋风一吹，让树叶飘动，似乎在一页页的抒情。我站在树叶堆中，听着这首诗，仿佛感受到了那诗的美丽。
冬天，风是一场考验。为什么这么说呢？那是因为，冬风是凶猛的，冬风呼一口气，就会让人害怕，穿多了衣服。我坐在椅子上，望着窗外摇摆的树，我知道，冬风来了。我打开窗户，感受着的冬风。顿时，我心灵被净化了，变得安静了。我仔细感受着冬风，感受到了它的美丽。
风啊，虽然你一直在变幻，有温柔的，也有激烈的；有是一首诗的，也有是一场考验的。但无论如何，我始终爱着你！
变幻的生活篇七
;2019年的中国香港电影，从产量和票房数据上看，保持了传统类型电影的风格，犯罪片、动作片仍占据产业的核心地位，票房收入总体呈上升趋势。从创作角度看，香港电影仍以诚恳的态度书写着本土现实的世俗“风景”，把握着社会生活中涌动的脉搏;在“北上”融合的实践中，香港导演自觉地调整创作视角，进一步表现出主要适应“内地市场”的转向。
一、创作概况
截至2019年11月8日，在中国内地上映并纳入票房统计的20部香港电影中，动作片和犯罪片11部，爱情片4部，喜剧片2部，一般剧情片3部。从类型上看，动作片和犯罪片是绝对主流，表现出香港类型电影的特色与优长，爱情片和喜剧片的产量较往年有所回落，类型创作集中化的趋势明显（见表1）。从票房上看，2019年香港电影有9部票房过亿的影片，相较2018年的3部（《无双》12.7亿，《反贪风暴3》4.4亿，《大师兄》1.4亿）在整体上有很大提升。其中，犯罪电影与动作电影贡献了近八成的票房成绩，《扫毒2》也刷新了《无双》创下的票房纪录。在系列電影的表现上，《扫毒2》《反贪风暴4》《使徒行者2》都延续了前作的票房吸引力，整体上呈上升趋势;王晶的《追龙2》没能接续《追龙》（2017年，5.7亿）的创作水准，票房收入大幅跌水。同样低于预期的还有周星驰的《新喜剧之王》，其6亿的票房成为周星驰电影近几年来票房收入的一个低谷。
犯罪片与悬疑、动作类型的复合，显示出在文戏与武戏之间自由运转的类型张力。犯罪动作片中，《使徒行者2》延续了卧底与兄弟情的模式，打斗场景从香港菜场跳跃到西班牙街头;《扫毒2》在双雄对决的模式中加入了左右为难的警察作为旁观视角，“二十几年的兄弟”因毒品而反目成仇，在中环地铁站飙车枪战，开拓了地下空间的表现形式;《沉默的证人》加入内地新生代女演员杨紫和香港老牌明星张家辉、台湾演员任贤齐同台飙戏，在阴冷封闭的法医中心展开正义与邪恶的斗争。解剖室、停尸间成为打斗的场所，手术刀等工具成了独特的武器。犯罪悬疑片中，《廉政风云》高举“打大老虎”旗帜，在抽丝剥茧中将一个充满贪念的巨大利益网络逐渐揭开，而结尾的两次反转剧情更是将悬念推向高潮;《催眠·裁决》中陪审团的封闭会场环境，在《十二怒汉》《十二公民》营造的以一辩多的情节模式基础上，新加入了催眠术的运用，通过现实与幻境空间的分离切换，将悬念不断推升，也扩充了空间延展度和表演的丰富性。
爱情片创作上，王祖蓝的第一部导演作品《你咪理，我爱你！》通过歌舞形式来讲述香港老中青不同群体的爱情故事，对港片传统歌舞类型的再次演绎显现出其本土表达的努力。香港众明星的加入颇具阵势，13个爱情小品的密集呈现使得影片在故事联结上略显生硬，具备了小品式的喜剧效果，但少了点整体连贯性和情感张力。《某日某月》讲述了20世纪90年代香港年轻人的纯爱故事。转动的磁带中飘来张学友的情歌，带着浓浓的怀旧情绪。影片特意安排在“七夕”情人节上映，但这种时过境迁的港式纯爱似乎未能成功激起当下内地观众的情感共鸣。2019年11月上映的《我的拳王男友》是近年来少有的运动题材电影，从杜琪峰导演和韦家辉编剧这对黄金搭档的配置，以及男主演系制作方中国星的“少东家”向佐这一先决条件看来，这将会是一部值得期待的电影。
二、看不见的风景
在2019年，中国香港电影依旧保持着对本土现实的深切关怀，从市民生活中去捕捉和打捞香港社会的世俗风景与暗涌情绪，“呈现出了以个体关怀为主的港式人文理念，且关注当下香港社会中普通人的真实生活以及整个社会的真实心态，意图从生活方式或文化身份的角度观照香港社会及其变迁历史，抒发本土情怀”[2]。《家和万事惊》《花椒之味》《逆流大叔》等影片都是立足于香港本土，试图在银幕上展现出作为家园的香港或狮子山下的香港精神。
《家和万事惊》将香港本土想象建构为一扇可以看见海景的窗户。当这个风景被巨幅广告牌遮挡住时，关于香港的美好想象也因阻隔而变得支离破碎。影片从维多利亚港口绚烂繁华的夜景切到拥挤的居民楼：一家人挤在逼仄的空间里，为还房贷节衣缩食，甚至发明出每周省钱报告的家庭会议。经济上的困窘也导致这个家庭每天争吵不断，只有一家人聚在窗口时才能获得片刻的舒缓与安宁—从那里可以望见维多利亚海港如梦似幻的霓虹。对面楼上突然立起的广告牌将海景彻底阻隔，生硬的现实剥夺了一家人观赏海景的权利，于是一家人投入了拆除广告牌的斗争。在影片最后，广告牌并没有被拆除，而是改成了风景画，世界各地的海景每天自由切换，从夏威夷、马尔代夫到爱琴海、南丫岛等等，应有尽有。这种妥协下的结局似是对香港无奈现实的暗喻：底层市民无法撼动作为资本的广告牌。作为繁华都市的香港成为他们看不见的风景，只能调整心态去接受一个视觉上“似真”的赝品，那个在媒介幻术下看似可以自由选择的“风景”。
《花椒之味》中的“父亲”，因在当下时空中的缺席而成了另一道看不见的风景。影片讲述了如树在整理父亲遗物时，发现父亲还有两个女儿—台湾的如枝和重庆的如果。三姐妹在父亲的葬礼上首次相见时却各怀心事，她们都因与至亲之人的隔阂而经受着情感痛楚，如树与未婚夫、如枝与母亲、如果与婆婆。在经营父亲火锅店的召集下，三姐妹再度聚首，从日常生活的点滴中一同去发现和拾取父亲的痕迹。父亲的身影频频以闪回镜头的方式重现，影片将过去的时间/父亲和现在的时间/女儿放置在同一空间中，通过女儿投向父亲的凝视中将父女的情感连接和弥合。父亲的历史—在香港、重庆、台湾三地辗转的故事始终语焉不详而成为一道看不见的风景，只有在映照当下三地女儿们时才显露出模糊的形状，确证为一个试图勾连三地情感的象征物。如树对父亲的怨念释然了，如枝与母亲和解了，如果陪在了婆婆身边。花椒之味正是对痛感的麻痹与转移，唯有将过往的痛感抹去才能活好当下。
香港社会巨大的生存压力下个人命运的困顿迷茫之感，在《逆流大叔》中表现为一群中年大叔面临裁员风暴时的失落与奋起之态。失业危机和家庭危机最终汇聚成一场拼命一搏的龙舟赛事，隐喻式地将香港的大叔们推向了同舟共济的命运共同体的状态之中。虽然前路风景难测，但“上了船，我们就做一件事，跟着鼓声向前行”，即便感慨前面还有好远，但仍坚定信念不管多远都要撑下去。“既是同舟，在狮子山下且共济”，草根奋斗、逆境求强的“狮子山下”精神是看不见却又实实在在支撑着港人的精神风景。大叔们最终赢得了胜利，这也是对处于低谷的香港本土电影的一种自我期许和鼓励。影片的音乐充满燃情斗志，获得了第38届香港电影金像奖最佳原创电影音乐和最佳原创电影歌曲等奖项。
三、转变的视角
香港导演在北上拍片的过程中，已经逐渐适应内地的市场环境。在延续“港味”类型美学的同时，导演们也自觉地调整创作视角以不断贴近内地的文化语境和观众品味，其电影呈现出由香港视角向内地视角转变的痕迹。若仔细体察，便可从周星驰的《新喜剧之王》和王晶的《追龙2》中看到这种视角的位移。
在春节档上映的《新喜剧之王》最终取得6.2亿票房成绩，跟周星驰的前三部贺岁电影—《西游降妖篇》（2013年，12.5亿）、《美人鱼》（2016年，33.9亿）、《西游伏妖篇》（2017年，16.6亿）相比较下，远低于票房和口碑预期。《新喜剧之王》在院线下档后，又以网络付费观看的方式在爱奇艺、腾讯等视频平台播出。有数据显示其点播量超过1.2亿，于是有评论将其6元的点播费用与点播量做简单乘法，得出《新喜剧之王》的网络票房已达7.2亿，超过其院线票房而成为独特的现象。但凡认真地分析，就会发现其中算法漏洞百出，由于一次付费可以在一定周期内（不同播放平台的期限从48小时到7天不等）反复观看，故而点播量并不等同于有效付费订单量;再者，网络平台的收益分成机制也与院线大相径庭。这种带有误导性的言论或多或少在为《新喜剧之王》不如人意的院线票房做辩解，其传播也巧妙地利用了网络上周星驰粉丝的心理期待。
《新喜剧之王》上映前所激起的观众期待和观影后的心理落差之间，有一个必须要注意的核心问题，那就是被置换了的“尹天仇”形象。周星驰在1999年的《喜剧之王》中塑造的尹天仇，是身处香港社会（包括电影业）整体都陷入萧条困顿的时期，仍不放弃理想的普通人形象。电影中有段对白，柳飘飘望着夜幕笼罩的大海感慨：“你看，前面一片漆黑，什么也看到。”尹天仇笑着回道：“也不是，天亮后会很美。”尹天仇具有自嘲的乐观精神和执着打拼的理想激情，使人物个性显得丰富而真实，在特殊时期触动和感染了世纪末香港人的情绪。20年后《新喜剧之王》里的如梦，就是一个女版的尹天仇形象，“如梦的小人物设置只是一次‘借壳上市，所有铺垫她身为龙套而不甘只做群演的情节前半段都是尹天仇的换头重演”[3]。影片在重复“尹天仇”式的行为动作之时，未能将尹天仇的人物性格灌注到如梦身上，如梦的平庸与偏执亦不能还原出尹天仇的精神。时过境迁，如梦的时代与尹天仇的时代是不一样的，在社会处于上升期且择业自由的时代里，如梦的成名梦并不比尔冬升在《我是路人甲》中以群像方式展现的龙套们更为珍贵。
从尹天仇到如梦，周星驰在《新喜剧之王》中的大胆尝试，表现出港人北上后的视角转变：从香港语境向当下内地语境的转变，从男性主角向女性主角的转变。其求新求变的创作态度是令人敬佩的，但对时代语境与人物性格的关系的忽视也是值得警醒的。如果说尹天仇形象因带有时代精神投射而被奉为经典，那么如梦的形象则因其呆板的模仿和粗暴的成功学说教而脱离了当下社会的价值期待，其最后呈现的就是一种形神涣散的状态。
王晶在《追龙2：贼王》中未能延续《追龙》的高票房和好口碑，面对观众批评其与前作相差甚远的言论，王晶解释道“追龙”可以延伸为犯罪片的代表，并表示会拍枭雄人物作为后续。姑且不论《追龙2》中没有再现枭雄跛豪与雷洛探长的双雄对决，其对世纪悍匪张子强事件的改编也不若前作那般具有“枭雄味”。《追龙》的“影像风格追求一种老照片的怀旧质感，通过精美的美术设计，还原了半个多世纪之前的香港，包括在无数人心中作为香港城市象征的九龙城寨……在一片混乱之中，香港人期待着秩序，哪怕这种秩序是犯罪的秩序。这正是跛豪和雷洛在黑白两道给当时的香港人带来的”[4]。同样是对香港过去故事的演绎，前作中的怀旧质感在《追龙2》中荡然无存，返照以明亮冷肃的白色和带有情色暧昧的一抹亮红，若不提及故事原型，都难以发觉这是在讲述一个发生在20年前的故事。这种处理冲淡了影片香港历史怀旧的联系，使之更像一个港味寡淡的内地产品。更有意味的是，同样是表现充满躁动不安的、失序的香港社会环境，与前作在香港本土历史的内视角中所营建起的特殊时期“犯罪的秩序”不同，《追龙2》似乎是以内地的视角来看待和处理这个香港故事，内地接管并安定了这个“秩序”。影片中贼王龙志强的“枭雄味”严重不足，缺失应有的胆识和魄力，被处理为贪得无厌的笨贼形象。在被浓眉大眼的大陆公安抓捕时，龙志强露出了懦弱的神情，使得枭雄的落网少了几分悲壮，倒也符合“多行不义必自毙”的道德规劝。龙志强原型张子强在案件受审时争议颇多，因其是香港身份，而犯罪地点往返于香港和内地，因而引发了有关张子强该不该由内地司法机关审判的争论。从不同视角来看，《追龙2》讲述的无论是香港故事或内地故事，作为香港导演王晶的续作，观众有理由期待延续前作中的怀旧质感。但考虑到北上的语境，也并非不能理解王晶悄然转变的视角了。
总体来看，2019年香港電影在票房收入上呈上升的良好态势，但仍需注意到其在类型结构上的同质化趋向以及系列化作品的创意缺失问题。类型扎堆和过度消耗ip都会削弱香港电影的竞争力。在日趋激烈的电影市场中，要提升香港电影的抗风险能力，就必须在创作上丰富和优化类型结构，挖掘故事创意从而激活和充沛ip活力。在本土表达和北上创作之间要做好均衡，寻求到两者的情感共通点。对香港本土现实的关切不能陷入自说自话的怪圈，也不能为贴近内地市场而强行转向，应始终保持对“港味”的坚守并不断探索两地融合的可能性。
参考文献：
[1]数据来源：cbo中国票房，http：///movies，笔者整理制表。
[2] 赵卫防：《香港电影艺术史》，文化艺术出版社，2017年，第431页。
[3]杨俊蕾：《〈新喜剧之王〉与周星驰的创新困境》，《中国艺术报》2019年2月18日。
[4]周星，张燕：《亚洲电影蓝皮书2018》，中央编译出版社，2019年，第44页。
（作者单位：北京师范大学艺术与传媒学院）
相关热词搜索：;变幻的生活篇八
;闲暇之时，喜读《聊斋志异》。蒲松龄确是文字高手，“写鬼写妖，高人一等;刺贪刺虐，入木三分”。每每惊艳于蒲松龄笔下妙趣横生、干净利落的文字。往往千八百字，便成一篇，赏心悦目之余，也有规讽罗致其中，让人叹为观止。《翩翩》一篇，便是其中翘楚，可得见其风采。
故事中有一个名叫罗子浮的人，少年浪迹烟花柳巷，致“广疮溃臭”，身无分文，行乞于市。自视“败絮浓秽”，无颜回到乡里见江东父老。日暮时分，无所归止，徘徊无告，想在附近的山寺中休憩。途中遇到一个名为“翩翩”的女子，容貌美若天仙。翩翩见罗子浮如此凄惨，心生怜悯，便把他招至自己的居所。对他疗伤，“浴于溪流”，很快就结痂痊愈;又见他身着败絮，便用一双巧手用芭蕉叶剪裁，制成衣服。罗子浮见状，十分疑惑：“芭蕉叶怎能当衣服穿？”等到第二天醒来伸手一拿，一片片芭蕉叶竟然连缀成衣，“绿锦华绝”。罗子浮绝处逢生，十分惬意，两人从此结好，欢爱如同夫妻。
一天，翩翩的好友花城来访。但见花城二十三四岁年纪，“绰约有余”，罗子浮旧病复发，又开始想入非非。恰好削果皮的时候误落地下，罗子浮俯身捡拾，暗暗地用手揉摸花城的三寸金莲。花城假若不知，谈笑自如。就在罗子浮淫心飘荡之时，突然觉得衣裤顿失，低头一看，身上衣服全都变成了芭蕉叶。罗子浮吓得不轻，赶紧正襟危坐，不一会，芭蕉叶又变成从前的衣服。随后，三人欢饮，罗子浮故态复萌，又去勾引花城，“以指搔纤掌”，花城仍然若无其事。此时罗子浮低头一瞧，“衣复化叶”，罗子浮害怕了，凛然一惊，“移时复变”。两次骚扰，两次衣服变幻，罗子浮“惭颜息虑”，再也不敢有非分之想。
后面的故事一定也很精彩，但这个倏忽变幻的芭蕉衣让我停下接着读下去的欲望，开始天马行空地联想起来。
罗子浮本性难移，即使遇见仙女，仍然“吃着碗里，望着锅里”，竟然对自己恩人的好友动起了心思。是什么让他停止了妄想的脚步？是身上倏忽变幻的芭蕉衣：一有非分之想，衣服顿成芭蕉叶，一旦停下黑手，停止了妄想，芭蕉叶才又变成身上温暖如初的衣服。
倏忽变幻的芭蕉衣给出了一个刑罚理论的隐喻。现实之中，虽然我们永远无法做到让所有的罪恶立刻现形，但是我们必须树立这样的理念：努力在最短的时间内让作恶者得到应有的惩罚。这样的刑罚才有威力，才会让人们在作恶之前停下脚步，“惭颜息虑”，于是才会有违法犯罪的最小化，才会有人心向善，才会有社会真正的安定祥和。英国《不列颠百科全书》说得更直接：“无论是家庭的，学校的或刑法上的惩罚，要想行之有效，就必须是确定不移的，而且相对说来是迅速的，否则它的限制作用就将减弱或者消失。” 倏忽变幻的芭蕉衣便是这种理念的艺术化的形象表达。
图：陆小弟 编辑：夏春晖 [email protected]
相关热词搜索：;