人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。相信许多人会觉得范文很难写？接下来小编就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。
篇一
文字，似一滴滴侵润的雨点，在偌大的天地中间演译着最真实的梦幻，最缥渺的现实，就入浩翰夜空，文字便步无边的夜宇，有光彩夺目的激昂，也有阴暗隐避的抑郁，有不甘寂寞的萦唱，也有随于静谧的垂帘。
文字，构成了这最动人的深情，似那一汪清泉，让人平复心中的燥动，似那一滤轻烟，让人心变得缥渺轻盈，但又似那刀锋，让人不寒而立。说文字如女子，那是它的柔情与动人；若说文字如青年，那是它的坚毅有力；若说文字如老人，那是它的内函深沉。
文字经过几千年的传承才有了如此的文化海洋。文字也是少不了的生存法则之一，若是没有了文字，也就没有了语言，我们便会忘了思考，没有了感情的`描述，神经慢慢痿缩，最后只是一粒尘埃，随着风起风落，漂扬在人世间，起伏于涛涛巨浪之中，随着时间的消逝而慢慢泯灭，那时我们是什么？什么也不是，什么也不再是，想想这里的喧嚣和那时的一片寂静，只有时而卷起的风沙，在山谷间穿梭，发出声声低吼，那有好似叹息，叹息？从何而来，没有了思想和语言的世界，感情如何表达，痛苦如何倾诉？或许那只是习惯性的吐息。人，像是被关在自己内心编织成的茧里，承受着压抑与痛苦。
静静的世界，让人感到安慰，但又有掩藏不住的恐俱，是文字，让这些都有生命，有了触动，因为有了文字，才有了那最初的感受，古人用文字编织美丽的天堂，也用文字鞭塌黑暗的地狱，中华文明在文字中传承数千载，我们应该承接起传承的锁链，用生命铸就明日的辉煌，用喧泄的情感浇灌文字。
篇二
想象中的文字，华丽精妙
影影绰绰的令人眼花缭乱
一段又一段缀连成的好词佳句
一旦破裂
就碎落成一地的晦涩
怎样拼凑
才能拼凑出优美单纯的意境？
把情感折叠，
寄托在话中有话间
一直收敛，
一直收敛着自己的情感
最终就收敛进了沼泽中，难以抽离
最终也无法分辨
自己到底是不是无病呻吟
在这段文字里
自己究竟是情感虚拟，还是虚拟情感？
灵感，氤氲在笔锋上，不敢轻易融化
一字一句的挑选，把自以为的完美刻画
当虚浮繁杂的词语崩塌
就把真正的意蕴掩埋
引诱出了大堆的彷徨
字里行间透出的，
只有腐朽的美丽
怎样的婉转，怎样的悲戚，怎样的感慨叹息
才能产生心灵的共鸣
简单明了的精炼
锋芒一般
洞穿了那些烦琐
但真正烦琐的却是
文字的唯美主义
当一切想法露骨，
辗转成文字流洒
却又害怕别人的谈笑
那些无意的误解和友善的嘲讽
但最容易让人忧心的是
猜不透的沉默
于是删改那些真实
变幻成一语双关
有时候，
写文章真得有点让人疲乏
沉淀的感动久了
就会被时间磨灭
最后
回首欣赏
看着自己一笔带出的文章
一阵唏嘘
当赞誉降临时
一味地用谦虚来答复
不是虚伪
而是在那一刻
了解同一个题材里
天外有天，人外有人
果不其然，
在领略了别人的作品后
觉得自己着实写的简陋
也庆幸自己一向不曾过度骄傲
在乐谱中，流畅的每个音符，都有自己的节奏
当意韵被扰乱
扣人心弦的音乐就会凌乱不堪
当意韵变得随心所欲
脱俗的音乐就会变成噪音
文字旋律也是这样
我，
最喜欢安静的味道
温馨浪漫的感觉
那种渗透灵魂的美好
但当心中的感受流泻而下
幻化成文字时
字缝里
总仿佛有着雨线之间的断续
总带来些残缺的遗憾感。
镀着夕阳的暖色光芒的落笔
总是被定格在一切的最后
但我却忘了，
我写出的这几百个文字的结局
也许，让它们像夕阳般慢慢坠落
会比较意味深长一点吧
篇三
;石刻文字出现在春秋战国时期。早期青铜制作的刀具是刻不动石头的，随着冶铁技术的发达，铁器工具的使用使刻石成为可能。我国现存最早的刻石是战国时期秦国的石刻文字石鼓文。石鼓文刻在10个高与直径均约1米多、形状似鼓的圆柱形巨石上。每个鼓形石上环刻1首四言诗，10首为一组。诗歌记述了秦国国君游猎的情况。这组石鼓长期湮没，唐朝初年才在今陕西陈仓出土。石鼓上原有约700字，年长日久，现仅余270字左右，其中一个石鼓上已经一字不存了。
石鼓文是大篆字体的代表作。篆书是以匀净、圆润的线条组成文字。大篆是篆书的一种，指秦代以前的篆书。大篆既是金文的继承和发展，又对后来小篆的出现产生很大影响。石鼓文通篇笔画饱满，结构匀整，风格浑厚，受到历代书法家的推崇。
小篆是秦始皇统一中国后颁布的在全国统一使用的文字，是在大篆的基础上规范简化的一种篆书，又称秦篆。《泰山刻石》（也称《封泰山碑》）是现在唯一能见到的秦代小篆的真迹。
秦始皇曾率领大臣到各地巡行，立碑刻石，为他歌功颂德。《泰山刻石》立于秦始皇二十八年（前219），三面刻字。10年后，秦二世登泰山，又命人将诏书及随臣姓名刻到石上。于是，它成为四面生辉的石碑。相传《泰山刻石》与《峄山刻石》《琅琊刻石》等7处石刻，都是秦丞相李斯书写。李斯（？～前208）建议秦始皇统一全国文字，改变战国时期文字使用混乱的状况，并主持制定小篆。
小篆与甲骨文、大篆相比，线条粗细均匀，藏头护尾，笔画的起与收都不再露出笔锋。字形修长，讲究左右对称，上密下疏，整饬中显出灵动，飘逸中显出遒健，给人以端庄华贵的美感。
《临石鼓字轴》是清末画家、书法家吴昌硕（1844～1927）的作品。他学习石鼓文几十年，对石鼓文加以发展变化，开创出苍劲险峻、惊心动魄的新风。
刻石专指刻在碑石和崖壁石头上的字画。
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1．有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，他的笑容，他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
2．我以为我害怕的，是告别的时刻，原来，我同样害怕重逢。
3．长大后，踏上火车的那一刻还没有意识到，从此后，故乡只有冬，再无春夏秋。
4．想要说声对不起，曾经只顾爱别人，忘了爱自己。
5．有些人，即使再怎么爱，也只不过是生命中的过客。
6．世上最心痛的距离，不是你冷漠的说你已不在意，而是你放手了，我却永远活在遗憾里，不能忘记！
7．其实我没那么坚强，我只是和大多数人一样，学会了伪装。
8．一个人身边的位置只有那麽多，你能给的也只有那麽多，在这个狭小的圈子里，有些人要进来，就有一些人不得不离开。
9．有些事情，不说出来憋在心里是个结，说开了却又是个疤。
10．或许离开，就再也回不来；或许回来，你早已不是我的依赖；或许依赖，是对我最大的伤害；或许伤害，会让我最终释怀；或许释怀，就注定了我的离开。
11．无话不说是我们的曾经，无话可说是我们的结局。
12．有些事，我们明知道是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，我们明知道是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，我们明知道没路了，却还在前行，因为习惯了。