很多人在看完电影或者活动之后都喜欢写一些读后感，这样能够让我们对这些电影和活动有着更加深刻的内容感悟。当我们想要好好写一篇读后感的时候却不知道该怎么下笔吗？下面是小编带来的优秀读后感范文，希望大家能够喜欢!
恶意这本书的读后感篇一
才是最大的恶意！
原文
所有与犯罪相关的事实，他都承认了。只有一样，他三缄其口――他的犯罪动机。
全文以第一人称视角切入，开场平直，真凶很快就被抓捕，而且对罪行供认不讳，似乎剧情的推进都在印证自己的推理，难道这就是东野圭吾最得意的大作，相比其他作品的反转反转再反转似乎没什么值得拍手称叹的地方，但是摸着还剩2/3的书页，嗯......似乎没有想的那么简单。很快，峰回路转，随着侦探开始抽丝剥茧寻找作案动机，才发现原来其中别有洞天，每一次剧情的前进似乎都到达了终点，但仔细推敲似乎又发现了新的疑点，作者就这样带着读者百转千回得穿越层层迷雾，一步步接近残酷的真相。
原文
你心里藏着对他的恶意，这仇恨深不见底，深得连你自己都无法解释。
回归内容本身，读完全篇后不禁要感叹：一个人的“恶”究竟能达到何种程度，为了毫无缘由的恶意能达到怎样的狠厉，眼前还与自己把酒言欢的兄弟朋友，可能正在盘算着将自己杀死，甚至在自己所剩无几的人生里还不忘贬低自己的人格，将自己塑造成一个暴戾无情、抄袭剽窃的无耻之徒。像这样一个悲哀的小人物，从来都是弃世的，见不得光的，童年因为母亲的影响对周遭的一切都充满鄙夷，因对校园暴力不敢抵抗，甚至转而投靠施暴者，人性的恶意，早已在不知不觉中深埋心底；而自己的同伴，才华横溢，家庭幸福，名利双收，甚至在成功之后不计前嫌帮助曾经向自己施暴的人，像这样优秀的人，从来都容易招人嫉妒。东野圭吾就这样向读者呈现了一善一恶两张面孔，他们的运气一好一坏，人生一成一败，这样截然不同却交织缠绕的人生，终是敌不过内心深处冰冷的妒恨与恶意，最后双双落幕于一场蓄意已久的谋杀案。
思考
人的确拥有双面性，可它不一定极端
这样赤裸的恶意其实是一种将自己的不如意归咎于别人的软弱行径，身边的人越优秀越是凸显自己的失败，这些失败的参照物就成了妒忌和愤恨的宣泄口，一个不经意的表情或动作就可能被曲解出恶毒的含义，经年累月，成为恶毒最好的温床。
在书中被放大的这种邪恶情感其实说来并不是那么虚无缥缈，它想展示的正是真实的人性，爱、恨、恐惧、钦佩、嫉妒，人类作为情感强烈的生物，似乎永远都无法与这些情感划清界限。正如时间万物都拥有两面性，凡是阳光能照到的地方必有阴影，人类亦是这样。
永怀善意，定能途遇天使
在人性善恶扣人心弦的拉锯战中，我们需要做的就是找寻出口，学会寻求解脱，正因为见识过恶，我们才更能理解人性的善，也愿善良的光，能照亮一切走在世上的人。
恶意这本书的读后感篇二
读完《恶意》这部小说，心里是极其压抑的，脑海里不停地回荡着“情，不知所起，是最美的爱情；恨，不知所起，是最冷的人性”这句话。当然，这部小说主要讲的是恨不知所起。
日高邦彦和野野口修是好朋友，他们还有共同的理想，那就是写作。后来，日高邦彦真的通过写作实现了自己的梦想，成为了一个著名的作家。
正是因为这种极端失衡的心理让他想毁了自己的好朋友，而且这种毁灭是致命的，他不仅残忍杀害了日高，而且还捏造事实去诋毁他的人格，到底是一种什么样的深仇大恨才能让他这样对待一个帮助过他的人。
深究其原因，应该是极端的自卑吧，由此引发的就是别人对我的帮助不过是一种施舍，一种侮辱，那我为什么还要感谢他们。
对于他们来说，别人的善意就像一种毒药在慢慢浸蚀着他们的灵魂，他们把自己的内心打造成一座监牢，里面甚至没有窗户，外面遍布着铁丝网以及其他的阻碍物。
就像法国的那部《死亡祭典》的电影一样，保姆索菲自己是一个文盲，可是她却极力掩饰自己的这个缺陷，后来雇主的女儿发现了这个秘密，并提出想为她提供帮助，但她却以雇主女儿未婚先孕借此要挟她，后来和有着强烈仇富心理的珍妮一起杀害了雇主全家。
人性是我们永远猜不透的谜，这世间有很多的事让我们都唏嘘不已，可是它就真实的存在着。
唯有爱和宽容才是救赎，因为没有人是一座孤岛。就像加布瑞埃拉·泽文《岛上书店》里面说的那样，因为从心底害怕自己不值得被爱，我们独来独往，然而就是因为独来独往，才让我们以为自己不值得被爱。有一天，你不知道是什么时候，你会驱车上路。有一天，你不知道是什么时候，你会遇到他(她)。你会被爱，因为你今生第一次真正不再孤单。你会选择不再孤单下去。所以啊，内心要充满期待与爱，学会宽容，学会接纳，学会感恩。
也许有时候会我们羡慕别人的生活，有时候会不甘，然后陷入一种病态的追逐，而后慢慢腐化堕落，抱怨不公，心怀不平，于是你想搞砸别人的生活，可是讽刺的是却不能改变自己目前的现状。
我想，只有自己努力过的事实。”所以不必艳羡他人，自己亦是风景，不断努力，不断奔跑，不断向前，才是我们最应该做的事。
恶意这本书的读后感篇三
以第一人称手记的形式交替陈述，读者和警察一起，在心中构建起受害人的形象，最后却出现巨大的反差，凶手确实很厉害！东野圭吾的手法确实也很厉害！
探讨一下凶手的心理，如最后所说，凶手最开始是因为母亲对邻居以及周围人的蔑视也产生这样的态度的。内心深处是自卑的'，嫉妒被害者，小学时嫉妒被害者一副大哥哥照顾他的关系，初中时作为校园暴力施暴者对被害者施暴，而被害者却能原谅他，嫉妒被害者的宽容大度，凶手也有作家梦，而被害者作为畅销书作家更让其嫉妒不已，还有一点，猜想凶手和被害者在初中时，被害者充满正义感敢于反抗校园暴力，而凶手内心想反抗却不敢反抗，还与校园暴力同流合污，协同强暴案的发生，这也加深了凶手对被害者的嫉妒吧。其实就是，凶手内心深处痛恨的人是软弱无能的自己，理想中的自己是被害者那样的形象，而把想杀死的软弱无能的自己投射到被害者身上，加上绝症以及担心被公之于众的黑历史，最终导致了杀人。当然杀人确实也是其中一小部分，最终要的是被害者的形象坍塌，因为自己已没有什么输不起的了，能再活几个月，再赚点影子作家的名声也算是锦上添花吧。或者，还有种解释：自己就要死了，拉上一个自己讨厌的人陪自己，让自己讨厌的人身败名裂。心理确实变态。也是，要心中怀有怎样的恶意才会这样，这样子的恶意要积累怎样多怎样长的时间才能爆发出来！
我想，凶手在计划犯案的时候，也许在计划犯案之前，已然也会意识自己是不是真的太坏，也就是从旁观者角度来看自己，也会意识到自己心理太过变态吧，但他作了选择，下定决心，恶就这么恶下去吧。
潜意识的东西，哪天我们自己意识到了，要认真对待，有些东西还是可以纠正的，自我心理暗示和积极的行为。
恶意这本书的读后感篇四
《恶意》是一部手记体叙事性的推理小说，是日本天王作家东野圭吾的巅峰之作，它与《白夜行》齐名，同享荣耀与光辉。引人注目的是《恶意》与《白夜行》恰似两生花，《白夜行》中的爱情极度炽烈，令人粉身碎骨;《恶意》中的怨恨则无比深沉，令人万劫不复，人性的两极就这样奇异地直击人心。
在读《恶意》之前，我就已经看完了《白夜行》，那是一部很好的作品，已经被拍成电影和电视剧，当然《白夜行》要长一些，而《恶意》要短一些。我是在电子书上看完《恶意》的，不过在现在看来，我很幸运，我不知道书什么时候结束，所以当罪犯找着时，我以为就要结束了，然而《恶意》与一般的推理小说不同，它彻底颠覆了推理小说的观念——知道了罪犯是谁，推理小说也就结束了。
《恶意》先是以野野口修的手记开始描写事件的发展和经过，是案件发生的主要内容，接着是刑警加贺恭一郎的记录和提出疑惑，本来在加贺刑警的独白中真相就大白了，即小说要结束了。但是，面对野野口修的认罪，再加上作案动机的不明，加贺刑警又进行了深入调查，结果又探出了新的情节。本来以为这次杀人动机找到了，真相可以大白了，而且犯罪嫌疑人野野口修也写了忏悔书，对自己的犯罪事实完全认罪了，案子就这样结束了。可是，当加贺刑警再次调查时，他发现事情没那么简单，他觉得他掉进了一个陷阱，前面所有的一切都是假象!犯罪嫌疑人是一个得重病即将死去的人，就因为对畅销作家日高邦彦看不顺眼，产生了恶意。于是他精心策划了一场谋杀，他谋杀的手法平淡无奇，他就是要警官知道是他杀的，并且留下了很多暗示，使警官陷入他的诡计。
《恶意》故事情节环环相扣，侦破进展百转千回，每一次侦破都是真相大白的时刻。但是，尽管凶手置于眼前，作案动机却始终不知。小说中既有加贺警官的表述，又有犯罪嫌疑人野野口修的表述，两者读起来都好像是事实。
老实说，尽管野野口修是罪犯，他是怨恨最深的人，但是在读《恶意》的过程中，他一直是被视为无辜者，受害者。就算是已经知道他是凶手了，由于对作案动机不明，我仍对他没什么坏意，我觉得他只不过是一时冲动嫉妒而犯下了错误。在加贺刑警的调查中，当我知道他以前是受害者时，我甚至对他充满同情。
可能前面我感觉不到有多大的恶意，但在真相出来时，我那份激动的心情是无法用语言来传达的，我只能说，野野口修的恶意是最凶险的!他不仅杀害了作家日高邦彦，而且在名誉上也毁了他，甚至把他的人格都毁了。为达目的，他想出了一个相当长的计划，当“真相”被公布时，世人同情的目光会集中到自己身上，反倒是被害者日高邦彦受人唾弃。他捏造了与日高初美(日高邦彦的前妻)的不伦关系，并进而想出被逼做影子作家的故事，他甚至想得到日高邦彦问世作品之正牌作者的美誉。正因为怀着这样的目的，他复制大量的手抄稿，弄到自己的手指都长茧，甚至不惜在寒夜里，费上那么大的功夫去拍一卷假的录影带......他对作家日高邦彦的恨是无比的深沉!令人万劫不复!
作品中的凶手是可怕的，对一个人的恶意，其最终手段不是杀了他，有比杀人更胜一筹的方法来展示自己的恶意，那就是让人身败名裂，遗臭万年。我无法理解这种极端的做法，就算怨恨再大也不能杀人。更何况以这样的方法处理本来就不对，让人身败名裂，遗臭万年，这是多大的怨恨啊!
更令我无法理解的是野野口修对日高的恶意仅仅来自于“看他不爽”。在生活中，人和人相处，难免会发生矛盾，如果就因为一点小问题而产生了恶意，那样对谁也不好。“海纳百川，有容乃大。”宽容地对待他人，人生将会更美好，就算是你看哪个人不爽，也不能产生恶意，因为恶意是没有什么理由的，或者理由是微乎其微的，它只是对某个对象怀有的强烈的负面情绪，这种情绪的初始是细微的，结束的时候却极为澎湃。
恶意这本书的读后感篇五
“令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。”
今天读完这本东野圭吾的《恶意》，看到了最后一章。知道结局的我后背一凉，人是多么容易被误导，从野野口的手记中。从他一言一行，暗示引导中，让人去发现杀人动机，看似冲动杀人实则是一场计划之久，极其用心的筹划，杀人竟然只是计划的一部分。令人震惊的不止是杀人计划。还有那股恶意。
没有原因，或许出于嫉妒，或许出于看不起，或许施害者自己都无法解释，那恶意贯穿野野口的一生，他最终要污蔑的是日高的人格，这一点我也是尤为震惊，而正是一开始文章开头的一个细节决定了我对日高的恶意也是贯穿我的阅读历程，从一开始的杀猫情节，就注定了我对日高这个人物描写的恶意。而这也是从野野口的视角出发，谁又能想到，一个已故之人，要背负怎样的罪名。怎样的恶意。从野野口不辞辛劳手抄日高的手记。可见此人之“用心”，恶意之深。加贺恭一郎的思想，细致，与不放过任何一个细节的破案精神真的尤为关键，我一直觉得已经真相大白了。可以结案之章。加贺恭一郎凭借敏锐的观察力。决断力，惊人的想象力，竟然可以抽丝剥茧。后来找出所有以前认识他们的人。给出的证词，也使让我对日高的认知有了180度的反转。这种在意料之外，又在情理之中的反转。
可当真相真的大白于世间时，又是多么令人无奈，死人不会复活。活人仍饱含恶意......
未经他人之事，不要以一己之见，此为恶意
经过他人引导，不注重追求真相，此为恶意
而最可怕的恶意则是没有任何理由的恶意
那种来自心里，久久驱之不去，会发酵的
浓浓的恶意
恶意这本书的读后感篇六
这是读的东野圭吾的第7本书了，也是在涵姐的推荐后读的，果然值得一看。因为继《白夜行》、《嫌疑人x的献身》被震撼之后，陆续读了《圣女的救济》、《梦幻花》、《分身》和《谁杀了她》，也许是审美疲劳或是期望过高，这几本书都没让我产生过多的感觉，以至于之后很长时间沉迷于阿加莎克里斯蒂的作品。
与其说是恨，不如说是嫉妒。因为这种恨不同于杀父夺妻之恨，而是“没什么特别的理由，我就是看他不爽”。人的一切痛苦都源于对自己无能的愤怒，虽然你是我的好朋友，你为人正义，处处帮我，知道我一切肮脏的过去却还替我保密，人生的路上一直在帮我，可我就是恨你，恨你处处比我强，恨你的人生一帆风顺，恨我还没来得及成功就得了癌症，为什么倒霉的总是我，所以在我死之前，我也要先杀了你，毁掉你的一切，让你带着骂名下地狱，这样我也许会变得好受一些。
也许一些人并不能理解，嫉妒真的会让人产生这么深的恶意吗？我不禁想起了《甄执》里的安陵容，相较于屡次正面加害她的华妃、皇后等人，她更恨的是待她如姐妹的甄帧5降资俏什么呢？是一种长期的不平衡和嫉妒心理在作祟，”凭什么你什么都有了，而我什么都没有“，所以这就是我恨你的原因，你对我的好，也只是施舍冷饭而已。除非你跌入谷底，我才略感欣慰。
《恶意》则是把我们最普遍的嫉妒放大了而已，所以我也能做到对主角的理解。我们不会嫉妒马云为什么那么有钱，不会嫉妒那些明星为什么又瘦又好看，对别人家的孩子最多也就是不屑而已，真正让我们嫉妒的则是天天可以看到的眼前的人，凭什么我努力追求许久的东西你轻而易举就可以得到，凭什么你是个烟鬼，我小心翼翼的活着还得了癌症……没有对比就没有伤害，讲的也是这个道理吧。就像我也会羡慕狂吃不胖的舍友，羡慕看上去不怎么用功的人成绩始终名列前茅，但是不应该让嫉妒成为你加害别人的理由，应该让它成为你前进的动力，尽人事，听天命，走自己的路，不再去计较命运的不公，不再和任何人去比较。但行好事，莫问前程。
恶意这本书的读后感篇七
这是一本短小精悍，却分明令人感觉沉甸甸的书。从樱花到杀猫事件......一个个伏笔令人大呼“情理之中，意料之外”，十分过瘾。
本书还探讨了校园暴力：将同学衣服剥光，缠上一层一层的胶带扔至体育馆；往同学书包里扔狗屎——“欺负一下而已”，“仅仅是看他不爽罢了”。更令人感到可悲的是“恶意的传染”，胆小无能的普通学生，为了不受校园暴力者欺负，成了共犯。
加贺曾遇到一位饱受欺凌的学生，加贺教他武术，希望他能坚强起来。可他却在又一次被欺负时，拿起飞刀，刺进了带头那人的左胸。进管教所后，他再也不愿见到加贺。为什么？是怨恨加贺教他武术间接导致他动手，还是因害怕看见加贺失望的样子？我觉得是后者。
后来啊，那些曾参与校园欺凌的人，都好好的活着，与普通人无异。那些被欺负的人呢，心底所受的创伤却不是一句轻飘飘的“没什么大事”就能治愈的。
“恶意”这个题目取得很妙：不仅是指野野口因嫉妒等因素对日高产生的恶意，更是指校园欺凌者对被欺凌者产生的恶意，至于为什么——“看他不爽而已。”
杀猫事件真的也很妙，野野口自己杀的猫，在手记上却说是日高所杀，因为与案件并无什么关联，所以警察没有去查此事真假，但心底却有了对日高不太好的印象，埋下怀疑的种子，也促进了他计划的实施。
实施杀人计划的第一步，竟是人为制造一个杀人动机。被逮捕是早已料到的结局，最重要的是不能暴露真实动机。计划之缜密，只是为了贬低日高人格，让其死后受世人晦骂，这种恶意，实在令人喟叹。
制造各种对自己不利的证据，警察因认为它们是能指认嫌疑人的重要证据而漏以查清真假——野野口真的是个心理学大师，很好利用了警察的思维弱点。这个和杀猫事件都很让我觉得思维定势之险，唯有跳脱了思维定势，才能追寻到真相，加贺是真的很厉害了。
最后总结一下，这本书全篇结构特殊，文字张力十足，伏笔满满，很有东野圭吾的味儿。是不可多得的佳作。其间韵味，唯有亲自阅读方可体会。
恶意这本书的读后感篇八
《恶意》是我读的东野圭吾所著的第三本书。相比于著名的《解忧杂货店》与《白夜行》，它的知名度不过尔尔。然而，这本堙没于东野圭吾其他著名作品的光辉下的小说，却带给我最大的震撼。我一直惊叹于日本作家对于人性刻画的能力，在阅读这本书时，这种感觉达到了顶点。
《恶意》的情节设置本就极其古怪：杀人凶手与杀人方法很快被解决，整本书后百分之八十的部分都是在探索凶手的动机。在本格推理派作品中，作案的手法被揭穿，主谋被拘捕，就意味着故事走到了终局，正义得到捍卫，世人皆大欢喜。然而在《恶意》中，一切都倒过来了。杀死，尚不是毁灭一个人最恶毒的手段。恶意，渗入皮肉贴附骨髓的憎恶、嫉妒，最后成为了不可消减的杀意。因为一直以来被帮助，被保护，被宽恕，所以反而想要杀死他——这样的情感，在当代大部分作家笔下恐怕是很难展现的。庸碌之辈只能写出感恩戴德的文字，以及“我们要做一辈子的好朋友”那种幼稚而单薄的告白。
主人公野野口修从小被邻居日高邦彦帮助，由他陪着上学，在学校里受他保护，而升入初中的野野口修却参与了对日高邦彦的霸凌。当二人长大后重逢，已经成为畅销书作家的日高邦彦不计前嫌，帮助同样喜好文学的野野口修走上作家之路。但是正因如此，野野口修恨他，极端憎恶他，竭尽脑汁，不惜抹黑死人的名誉，盗取日高邦彦前妻的照片伪造与其有过婚外情，抄写日高邦彦出版的多部小说伪装他的幕后枪手……野野口修在对日高邦彦的莫名的仇恨愈发深重之时，也把自己逼入了死途。我试图推测这一悲剧的源头，却发现几乎是个无解的方程——野野口修的原生家庭的确可鄙可恶，然而怎会步步引导这个懦弱的孩子，走到了犯下杀人之罪的结局？没有万无一失的法子避免这场悲剧的发生，因为造成它的缘由是那个被提过无数次的词语——人性。东野圭吾对人性的深刻刻画，造就了这本书极高的欣赏价值。
刻画人性，概括起来简洁明了，实质难之又难。我从来都以为文学是世上最难学习的东西，因为数理化有公式规律可循，政史地也能找到确切的事实论据以支撑。然而文学，何为行文中不可违背的铁律？何为依照所写就能拿“满分”的万金油？文学的规律极难摸索清，一如人性。而当这两样最复杂、最隐晦的东西化为了承载者与被承载者的关系，不可不说是设下了一场对作者笔力的极大考验。人性，或者说，人的思想、情感，那是一种说不明也道不清的，边界混沌，尺度模糊的漂浮于五感之外的事物。
《白夜行》里从未出现以唐泽雪穗或桐原亮司为第一人称的独白，《恶意》中杀人者野野口修的每一句“口述”都非事实，其心里所想是由刑警加贺恭一郎转述而出，这些安排都给读者留下了无尽的回味的余地。当某一时刻的人性笔头无法叙写，便采用“曲线救国”的方式——在核心四周层层铺下细节与线索，引导作者用心体味未写出之物。在某种程度上来说，未写出的那部分思想与情感成为了支撑此书中人物形象的最坚实的支柱，而这种“战略性放弃”，却以虚无之相拔起千斤之力，达到了平白道出达不到的效果。若是非得用言语叙写，说不定反而弄巧成拙。这便是东野圭吾最令我敬佩之处。宛如进行机巧的舞蹈，巧妙地把人心里之物掏出来铺于纸上，又巧妙地留白，“返璞归真”，单纯让人心来品味人心。而我就在这作者与读者不必明言的默契中，体验到了最好的阅读感受。
合上书页，我感到胸口一阵发闷。人性是那么的复杂深邃，顺它而行，似乎一转弯就是光明的终点，下一转弯就成了指向绝望的死途。我相信写出这些“负能量”在文学欣赏角度以外还有更大的价值，毕竟，闭着眼装黑暗之物不存在，一味歌颂光明，不过是蠢材的自己安慰。毕竟人最大的对手是自己，知己知彼，方能百战不殆。