人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？下面是小编为大家收集的优秀范文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
初中语文提高篇一
1、观念问题：语文不是背一背
相信许多同学对于语文都有一种根深蒂固的偏见，那就是学语文不要怎么动脑子，快考试的时候，背一背，记一记，也就行了。当然，现在确实会有老师把语文当成知识课来上，考试的时候就是知识搬家，把记在笔记本上的内容原封不动搬到试卷上，语文考试也就退化成了考同学们的记忆力怎么样。但是对于语文来说，思维力、想象力、反思力、推断力、创造力才是更与语文相关的。
2、 方式问题：从不关注或一曝十寒
我们从语文学习的方式上找一找语文低分的原因。一部分同学低分的原因是除了在课堂上有一搭没一搭地听几句之外，课下从未关注过语文，基本没有课外阅读，只写老师布置的作文。这一类同学还有一个最为显着的特征，那就是他们从来不朗读，读书只要一出声，必定是磕磕绊绊，念什么文章，都是一个劲，没有轻重缓急，也无抑扬顿挫。还有的同学，倒是关注了语文学习，不过是一曝十寒式的。猛干一晚，十天不看。语文的学习不能这样，它需要循序渐进，边读边悟。
3、内容问题：识记之后还干什么
语文低分还有一个原因就是有的同学在复习时，将语文丰富的内涵与思考内容简化为字音、字形和文学文化常识、背诵课文这几项内容，却没有深入分析。比如我们会学到很多首古诗，大多数同学基本上停留在背会了、会默写这个阶段，却对这首诗的风格分类、鉴赏技巧和方法、涉及意象及表达思想一概不知，诗歌鉴赏也就势必考不好了。
4、从期中到期末：60天提升之法
①转化观念，从今天做起。改变对语文不重视的观念，改变语文学习方法。坚持每天学习语文40分钟。
②提前预习，认真对待课文，将容易写错和不理解的词语划出来。能查字典弄清楚的就查字典。查完后，仍然难解其意的，准备好，第二天问老师。一边读，一边想，将自己的想法用铅笔写在书页空白的地方。
③带着这样的问题，第二天上课的时候，与老师交流。看一看自己哪些地方与老师想的一样，哪些地方还有差距，哪些地方自己理解错了，想一想为什么会有这样的错误。
④课下整理基础知识后，能坚持写听课感悟，感悟中可以写：在课堂上，自己领悟了哪些，在哪些地方收到了启发，转变了什么，老师与其他同学的精彩在哪里。
⑤带着自己这些感受，与老师交流。认真听老师肯定了你什么，对哪些内容指出了问题。
⑥针对自己的不足，与老师交流。依据老师的建议，快速修正自己的不足。
⑦增加阅读量，带着从老师那里领悟而来的方法，运用到平时的阅读和阅读题中。
⑧期末考试早下手，提前先做模拟考。依据自己的成绩和不足，制定学习计划查漏补缺。
主要采用以下三种方式去阅读：①初读：初步了解文章的主要内容;②细读：在初读的基础上，抓住文章的重点句、段，背诵段落，理清文章的思路线索和结构;③研读：在完全弄清文章的主要内容之后，鉴赏文章的艺术特色，再以本文为中心作延伸、辐射的阅读指导。以增加阅读量，扩大阅读面，将学生的知识领域拓展一片新天地。
初中语文提高篇二
本学期我担任高二年级1班和6班的语文教学工作。1班是理科实验班，6班是理科普通班。虽然两个班的层次不太一样，但在语文学习方面，却存在着同样的问题：学生基础薄弱，学习语文兴趣偏低，信心不足。教学过程中，我本着“教有耐心，教有定法”的原则，以单元教学为“点”，以读写实践为“链”，拓展常规教学思路。从努力激发学生学习和欲望着手，坚守传统语文教学理念和方式方法，想方设法开展各种语文教学活动，坚持“每课能得、每课必得”。在使用教材过程中，注意教学单元的整体性、能力性以及读写结合的“系统性”，注意“阅读”部分与“写作、口语”部分的交替式(穿插)教学，避免单一的直线式重复性教学;每个单元精讲1—2篇“教读课”，以“课”为例，举一反三，侧重能力的全程培养，突出以学生为中心的思想，努力改变教师教学方式，从而促进学生的学习方式转变，以达“教，为了不教”之目的。
回顾半个学期的教学过程，感慨多多，收获多多，现将教学方面的体会和工作总结如下。
一.既备教材又备学生。
开学初，我认真地研读新课标与教材，力求准确把握重点难点，注意弱化难点强调重点。以此为据我认真备好每一节课。在备课的过程中我既考虑到教材又考虑到学生的实际情况力求充分备好符合学生水平的课。
二.用生动灵活的教学方式焕发课堂活力。
传统教学课堂围绕知识目标而展开教学过程，但忽视了学生创新的动机、兴趣、情感、意志。新课标要求我们建立以自主、合作、探究为主的教学模式，以激活学生好奇心探究欲，培养学生主动思考、质疑、求索以及善于捕捉新信息的能力，并把这种能力的培养定为课堂教学的终极目的。例如，在处理每单元的重点篇目时，我们始终采用整体感知――合作探究――反思质疑――拓展延伸的教学模式，并根据不同内容精心设计问题，组织课堂教学。让学生成为课堂上真正的主人。师生的情感与个性融在其中，现实的生活进入课堂，学生在互动中求知，在活动中探索，既轻松地掌握了知识又潜移默化地培养了能力。学生的整体素质有了质的提高，语文课堂真正焕发出它应有的活力。
三.重视文言文教学。
重视文言文阅读能力培养，把学习重点放在积累文言知识，理解文章内容，增强学生文化功底之上。增强学生文化底蕴。指导学生对传统文化经典——《庄子》的学习，帮助提升传统文化素养并强调对古诗文名篇的记诵，补充有关文言知识，巩固文言文阅读的知识基础，并能在阅读实践中举一反三。
四.及时布置作业，认真批改作业。
作业是学生巩固所学知识的一个重要环节。每篇课文教学结束后我都根据班上大部分学生的实际水平来布置作业。作业有字词抄写、课后拓展、高考热身、小作文等形式。对作业的批改我一直坚持。全批全改才能对学生知识落实情况有更好掌握，并且可以据此随时调整教学。
五.利用活动的开展培养学生学习语文的兴趣爱好。
本学期，我积极引导学生参加各类活动，以提高自己的语文素质。只要有征文比赛我就让全班学生都写，再挑选出优秀的作文进行评比。推荐学生阅读《名著导读》和课外阅读书籍，扩大学生阅读量，帮助开阔视野，陶冶情操，提高文化素养及审美。课外阅读活动有计划、有措施、有效果，不搞形式，不走过场，不断提高了学生的语文积累和素质，极大地训练了学生的写作能力。
六.积极参与教研组、备课组活动。
每周，我准时参加语文教研组和备课组活动，在研讨实践中提高自身素质。坚持听课、评课本学期平均每周听课一至二节，并注意学习组里老师的教学经验，努力探索适合自己的教学模式。
七.教学反思。
回首这一学期，我收获的相当多。但是，我的教学工作也存在着一定的不足。如在课堂教学过程中，有时仍摆脱不了传统的教学模式，学生的学习积极性调动不够等。今后我会更加努力工作，在以下这些方面多加改进。
1.在课堂上还要要更加注意发挥学生的主观能动性，让学生多想多说多练。
2.进一步将课堂教学与课后练习结合起来，督促学生巩固所学知识。
3.指导学生开展课外阅读，扩大学生知识面，培养学生的发散思维思维和理解能力。
4.和学生多进行交流，特别是给学生强调一种意识，语文能力的提高是循序渐进的，要多读多记多写，切莫想一口吃个胖子。
总之，学无止境，教无定法，我将在接下来的教学过程中继续完善我的教学工作。
初中语文提高篇三
第一，要仔细审题
现在考试中常用到的就是材料作文了，如果题目审错，作文的内容材料也会跟着选错了。一旦出现偏题或离题的情况，就算在作文中下了多少工夫，也是徒劳无功的。审题时最重要的是找出题目的关键字词，厘清题目的要求，待弄清题目后才可以设定立意及提取适当的材料来铺展作文。
第二，立意要准确
作文的灵魂是立意，统领了全文的方向。这篇作文要给人一种怎样的信息?乐观的?悲观的?正面的?负面的?平庸的?新鲜的?总有一个取向。当然我们表达出来的思想会影响他人，因此，要尽量表达正面的立意方向，但是也不要失之陈腔滥调，要给人有层次高并富新鲜感的格调。
第三，要备好素材
写作前可先花几分钟，通过思维导图的方式，把有关题目的要点写在草稿纸上，想到什么便写什么，先不考虑优劣。待写得差不多了，便把一些相近的要点重组合并或删削，归纳成几项清楚对应题目、有助表达主题的材料。然后以前因后果、逻辑序列等规律安排材料的先后次序。定好了重点及排列好次序后再作一点补充，便基本完成作文的选材。
第四，要构思作文布局
材料安排好，便要构思作文的布局。最简单的是三部曲，即“引言”、“内容”、“总结”。
“引言”可以一段完成，但务必要精简有力，而且要富吸引力，能诱导读者阅读下文;“内容”是作文的主体，往往多于一段，数据须详尽丰富、充分阐述题目、突出作文主旨;“总结”则要能概括全文、提升立意层次、有力收结，使人回味无穷。
总之，把以上四点做到位，作为才能调理清楚，目标明确，这样不仅写起来能一蹴而就，而且写出来的文章也是主题突出，层次清晰。
初中语文提高篇四
1
以小见大
以小见大，就是以小题材表现大主题的方法。生活中有些材料看起来似乎很平常，但却包含了深刻的意义。“一滴水也可以反映太阳的光辉”。只要善于透过现象发现本质，小材料同样能反映深刻的主题。
2
穿插流动
在叙述过程中，插入一些与情节相关的内容，使文章的内容更加丰富，这种用在谋篇上的手法，叫穿插流动。穿插流动的手法，是插叙的一种特殊用法。
如吴伯萧的《难老泉》和翦伯赞的《内蒙访古》，前者记叙山西晋祠难老泉的景物时，不时穿插文史资料、传说故事;后者描写内蒙风光和古迹时，插入文献和历史事实。这些插入，不仅能使文章的内容丰富，而且增加可读性。当然，一篇文章中的穿插也不宜太多，过多的穿插也会影响文章本身的连贯性。
3
粗笔勾勒
粗笔勾勒法就是用寥寥的几笔重点勾勒出人物外貌的主要特征。采用粗笔勾勒法描写人物肖像，可以对人物的身材、体型、衣着、容貌、神情、姿态、风度的某一方面或几个方面作简要的勾勒。
运用粗笔勾勒法描写人物肖像要抓住人物最主要的特征，用朴实的文字简略地写出来，不宜用过多的形容词、过多的比喻。其次要简练传神，通过寥寥几笔勾勒出人物的大致形象。
4
曲径通幽
“曲径通幽”是指一种不是开门见山，直抒胸臆，而是曲折委婉地逐步显现主题的谋篇手法。
运用“曲径通幽”法，要注意两点：①“曲径”是手段，“通幽”是目的，手段要为目的服务。②行文的曲折应适当有度，不要为曲折而曲折。
5
烘托艺术
烘托艺术原是中国画的技法名称，是指渲染某一部分，衬托出另一主要部分来。把这种手法运用到文章的构思中来，就是从侧面通过描绘某件事、景或人的方法来衬托出主要人或事物，又称“衬托法”。衬托，也叫映衬。用类似的或反面的事物，使主要事物更加鲜明突出，从而达到强烈的表达效果。
①衬托，可分正衬和反衬正衬，就是用类似的事物，从正面去陪衬。烘托主要事物。如“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。”用冷风寒水来衬托壮士此行的悲壮。反衬，就是利用同主要事物相反或相异的事物作陪衬。如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，以有声衬无声。
②运用衬托要宾主分明，陪衬事物与被陪衬事物，要让人一看便清楚，不能喧宾夺主。
③衬托和对比的区别：对比，是把两种不同的事物或同一事物的两个不同方面放在一起相互比较。它与反衬有些相似，但不同。对比，意在比，突出的对象是双方的，对立两事物无主宾之分。衬托，意在衬，两事物有主宾之分，突出的是主要一方。如：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”与“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”，前句是对比，后句是反衬。
6
画龙点睛
画龙点睛是指在适当的时候以一二句议论，点明事物、人物、景物的意义之所在，或揭示作品主题，醒人之耳目，给人以启迪。点睛之处可以是在篇中，也可在篇末。
7
铺垫蓄势
铺垫也称铺叙衬垫，它是为了突出主要的人物或事物而铺叙另外的人物或事物以作衬垫。运用铺垫写法是为了蓄积气势，是为了突出文章主旨。
运用铺垫手法须注意两点：一是要注意写好铺叙的那一部分，只有将这部分写充分了，才能有效地蓄积气势。二是运用铺垫要自然，如果为铺垫而铺垫，过多地堆砌，反会暴露出人为的痕迹，那效果就适得其反了。
8
前后照应
前后照应法可以使文章严谨连贯，浑然一体，又突出内容和结构上的内在联系。照应一般有以下几种：
①内容和标题相照应。这种照应方法常常是内容安排多处和题目照应，或在恰当的地方直接、间接地点明题意。如《背影》，文中多次描写“背影”，既与标题“背影”相照应，又进一步点明题旨，充分表达了作者对父亲深深的思念之情。
②行文中间照应。这种照应方法就是在文章前面写事，后面行文交代前面所写事的结果，使内容相互补充，层层深入。
③结尾与开头照应法。在文章的结尾处对开头交代的事情作必要的提及，使文章首尾一致，成为有机的整体。如《白杨礼赞》一文，开头和结尾照应，不但使文章结构显得非常完整，而且使作者的赞美之情得到了淋漓尽致的抒发。
9
镜头剪辑
镜头指影视所拍摄的一系列画面。镜头剪辑用于写作，指选取一组生动的画面来表现主题。此类文章是将所写的人物按照或故事、或画面、或片段有序地写下来，其间的每一部分都可单独成文，组合起来又是一个完整的篇章。这种又被人们称为“冰糖葫芦式”结构，由于其形式新颖，巧妙精致而受到好评。
10
卒章显志
在文章结尾时，用一两句话点明中心、主题的手法就叫卒章显志，也叫“篇末点题”。“志”就是指文章的主题、中心。恰当运用这种手法可以增加文章的深刻性、感染力和结构美，有“画龙点睛”的艺术效果。
11
时空交织
在记叙一件较复杂的事情时，在同一时间段中，先叙甲地的情况，再叙乙地的情况，转而再写甲地的人事，这就是“时空交织”的文章构制方法。它有利于结构紧凑，文字简练。
有时，在叙述一件事的过程中，作者运用插叙、补叙等手法，也可构成“时空交织”的感觉，我们把这种谋篇方法也纳入“时空交织”中。
12
一波三折
记叙性文章要避免平铺直叙，记流水账，如能写得波澜起伏，就能引人入胜，耐看。
“一波三折”，“波折”要入情入理，让读者产生情理之中、意料之外的感觉，方能做到引人入胜。而脱离生活，故弄玄虚的“波折”非但不能吸引读者，还会适得其反。
13
欲扬先抑
“欲扬先抑”与“欲抑先扬”是相反的两种布局方法。所谓欲扬先抑，是指本要大力颂扬的对象，而落笔开始却贬抑它，批评它。前文的“抑”，反衬了后文的“扬”。采用这种写作手法，要自然合理，切不可牵强生硬。
初中语文提高篇五
此处所说的仅限于文言文及古典诗词的背诵问题。笔者认为在中学阶段多花些功夫，多背熟一些文言文及古典诗词很有好处。因为年岁小的时候记忆力很好，比较容易过目成诵，而理解力则相对较差，倘若让他们深刻地去理解掌握文言文及古典诗词的丰富内涵，是很费气力的事情。
在中学阶段让他们适当多背一些内容较为浅近的文言文及古典诗词，则会终身不忘，长大了也会多能脱口而出，那时再去加深理解，则会游刃有余。若到大学阶段再去背诵，则往往十分吃力，笔者在授课时让学生背诵，对此深有感触。
更何况小时候背得多，则会具有十分丰富的古典文学的感性认识，对提高文言文和古典诗词的阅读能力、理解能力大有裨益。新入学的大学生对文言文和古典诗词缺少功底，兴趣不大，老师教起来分外吃力，这与中学时期背诵得少有极大的关系，使得中学教学与大学教学严重脱节。即使有一些诗词名句学生背得很熟，但一问整首诗词，学生便茫茫然，看来纯粹是为了应付高考而背的名句吧，这样恐怕益处不大。
有些大学生写起文章来，从汉语的角度来看，语言显得罗罗嗦嗦，修饰语一大长串，而且有些还不符合国人的思维习惯，更不符合汉语模式的问题，这方面尤以一些女生为甚。
其原因与他们曾较大量地阅读由外文翻译成中文的小说有关，在潜移默化中有意无意将翻译语言当成汉语的书面语使用了，而且还感觉良好，认为这才是时髦、前卫。其实，目前有些翻译小说的汉语表达能力实在让人不敢恭维，更何况有些译者为了赶进度，不肯认真推敲，只管直译过来就是，根本不管是否符合汉语的表达习惯。
因为翻译语言的模式为死的汉语，只应用在翻译外文时，也是无可奈何之举。相对于外文原版书来讲，不啻于天壤之别。学生一旦形成了动笔就是罗罗嗦嗦的翻译语言模式的习惯，再想改弦易辙，其困难之大，往往是难以想象的。
对于我国古典小说，我从新入学的大学生中了解到他们看得极少，甚至于少到了令人吃惊的程度。不用说《聊斋》、《儒林外史》、《官场现形记》之类的小说了(笔者在上中学时曾阅读了几十部中国古典小说)，就是赫赫有名的四大名著《三国演义》、《西游记》、《水浒传》、《红楼梦》也读得少。笔者在不同的班当堂统计过，结果大同而小异，这四部名著全部读过的学生只有大约百分之八左右。
在授课时，笔者言及其中的一些人物、情节时，绝大多数莘莘学子往往目瞠口呆，不知所云，让人啼笑皆非。害得笔者还要详加介绍，真是苦不堪言。当然，这其中惟有《红楼梦》一书例外，读过该书的学生比例不低。
大学生偏嗜这部小说当然与其中的宝黛爱情故事和年轻人的心理状态有关，岂有它哉！弄得笔者不得不建议学生将这四大名著全读一遍，以提高其文化素养，但有些学生居然对《三国演义》、《水浒传》缺乏兴趣，读不下去！古典小说读得太少，不但影响了汉语书面语程度的提高，而且很不利于对优秀传统文化的继承和发展，不利于优秀人格的形成。
本文说的是中学生的语文水平问题，本来与外语风马牛不相及，但其中确实有着某种微妙的关系。
受大环境的影响，受一些硬性规定的严格考试制度的影响，学生对外语肯于下死功夫，耗费了大量时间，这当然无可厚非，但问题是有些人主观地认为，中国人的汉语水平还会有问题吗？于是乎问题随之而来，造成学生对汉语不重视，不肯下死功夫。
有一件媒体报道的真事很能说明问题，有家外企招聘中国员工，有位外语极佳的应聘者却落选了，是因为他的外语水平不够好吗？当然不是，而是因为汉语水平太差，不过关。外企雇员的工作目标就是为了与中国有关部门、人员的沟通，你的汉语水平太差，人家要你干什么用！这一倾向很值得注意，有必要扭转学生中存在的我是中国人，汉语还差得了，还用学习吗？的错误认识。
笔者这儿所谓的形象文化，包括电影、电视剧、动画片、漫画之类文化产品。
这些文化形式十分形象、生动，富于感染力，看起来有趣、省力(实际上是不用太动脑筋的)。中学生们对这些时髦的'玩意儿趋之若鹜，在上面耗费了大量的时间和精力，而且乐此不疲。日剧流行后又是韩流(指韩国电视连续剧热)，不一而足。有的学生一放假就大量看这类电视连续剧的影碟。
应当承认，这些形象文化对开拓学生视野、认识人生还是有些作用的，但缺少互动，只是被动地接受，缺少看文字作品时所要发挥的想象力，缺少对人的第二信号系统的训练，久而久之，形成了对文学作品兴趣阙如的问题，而且行文缺少想象力，缺乏创新精神，当然就影响了汉语水平，尤其是书面语水平不够高，写作能力差，也就毫不奇怪了。
此处所说的流行小说是指一些商业化的大量被创作出来的小说，包括一些武侠小说、言情小说之类，不少为港、台所流行的。
笔者无意贬低这类小说，其情节曲折生动，符合当代人的一些心态，再加上一些媒体的炒作，使得不少中学生对其十分青睐。但是这些流行小说的文化底蕴未必深厚，篇章结构未必严谨，遣词造句未必恰当，并有千篇一律、矫揉造作之嫌。然而，这都是相对于名著而言的。
中学生有限的课外时间大量地耗费在阅读这些流行的商业化小说上面，实在有些不值得，对他们的语文水平的提高帮助不是那么大。笔者认为，有些时间，还不如读一些一流的大家传世名著，对他们的帮助会更大些。
笔者曾在课堂上言及对一些流行小说的看法，不想大学生们颇不以为然，足见受影响之深。附带说一句，现在有中学生写小说的情况出现，而且篇幅较长，其中还有正式出版的。笔者认为，就一般而论，其作品尚欠成熟，不宜提倡，有的媒体对此大加炒作，似无必要。中学生此举反映了一种浮躁的心态。
这二者是互相关联的，前者的问题导致后者的流行。
如上文所述，由于中学生对于形象文化电影、电视剧、动画片、漫画之类有所偏嗜，对文字作品看得较少，即便看，也多为流行小说、翻译小说之类，对书面语、古典文学的修养相对欠缺，于是乎其笔下缺少作文所需最基本的大量的词汇，成语掌握得较少，造成了词汇贫乏的问题。
词汇贫乏再加上赶时髦的心态，就形成流行语的泛滥，而且这些流行语被处处套用，令人生厌。诸如：时尚、酷、画上完美的句号、一道亮丽的风景线、×你没商量，不一而足，尤其是时尚一词，凡是被认为新的、时髦的必冠之以时尚一词，其实该词所指必为广为流传的才行，个别人或一小部分人所追逐的、所欣赏的远远称不上时尚。
又如酷，本为外语之音译，具体当什么讲？无人说得清楚，倘若今后辞书将其收入，是够编纂者伤脑筋的。但在学生笔下，其适用范围之广，令人惊讶，凡被认成好的表现，必称之为酷。这滥用包罗万象的流行语现象，反映了中学生的词汇贫乏问题之严重。
不少中学生对于上网十分迷恋，有的甚至于达到废寝忘食的地步，网上聊天、发电子邮件、下载图片、发文学作品等。笔者无意对网络文学进行评价。
不过学生在网络上发的东西多为急就章，有快餐文化的意味；多为率意而为，缺乏深思熟虑。
这种轻率、不严谨的写作习惯一旦形成，就难改变，不利于学生写作水平的提高。即便某些正式出版的网络文学作品，也是达不到出版的水准，只不过在卖网络文学的牌子而已。
不少中学生对古代汉语兴趣阙如，更谈不上喜欢了。其实这不过是对中国古代传统文化不感兴趣的一个侧面而已。
这给笔者的教学工作造成了很大的困难，如果让学生硬着头皮学，而不培养他们对于古代汉语的兴趣的话，会使得教学工作十分被动，很难取得教学成效。
为了增强对古汉语的认识、提高学生的学习兴趣，只好从古代文化的博大精深及其对今天的重要意义入手，举出大量实例，使他们感到确实有必要掌握这一工具。该工作并非一蹴而就，而且生动活泼的方式必不可少。
学生对古汉语缺乏学习兴趣的问题，是与社会氛围有关的。人们往往由于不了解古代文化，而且从一种过于实用主义的观点出发，认为它是古董，没什么用。因此，在中学阶段培养学生对于古代汉语、古代文化的兴趣很有必要。
大家一般认为语文不外乎培养学生的阅读能力和写作能力，可是却往往忽略了学生书写汉字的问题。
且不说书法艺术(其实让学生练练毛笔字实属必要，对提高文化素养帮助极大，然而学生中真正有毛笔字功底的却很少)，只要求字写得端正，让别人能看得清楚就行，但有的学生却连这一点都没有达到，写出来的字歪七扭八、龙飞凤舞，让人难以卒读。其不良书写习惯已形成，到了大学阶段纠正起来很困难。
以上所谈仅是个人粗浅感受，作抛砖引玉之用，还望广大中学语文教师和海内外方家指正。