作为一位不辞辛劳的人民教师,常常要根据教学需要编写教案,教案有利于教学水平的提高,有助于教研活动的开展。教案书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇教案呢？以下我给大家整理了一些优质的教案范文，希望对大家能够有所帮助。
清平乐村居教案特等奖篇一
江梅丈人行，岁寒固天姿。
蜡梅微着色，标致亦背时。
然此柔嘉，支本仅自持。
乃以平地尺，气与松篁夷。
粹然金玉相，承以翠羽仪。
独立万槁中，冰胶雪垂垂。
水仙谁强名，相宜未相知。
刻画近脂粉，而况山谷诗。
吾闻抱太和，未易形似窥。
当其自英华，造物且霁威。
平生恨刚褊，未老齿发衰。
掇花置胆瓶，吾今得吾师。
清平乐村居教案特等奖篇二
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
译文
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
注释
砌：台阶。
特地：特别。
砌：台阶。
朱阑：一作“朱栏”，红色的栏杆。
鉴赏
这是一首抒写闺情的词作，写的是一个少妇在暮春时节的一个黄昏，思念亲人并等待他归来的情景。
词的上片写明节候、环境以及这位少妇所见的景物特色。
“雨晴烟晚，绿水新池满”一个“晚”字点名时间；“绿水”二字交待气候——此时正值春天。这两句乃是写寻常春景：雨后放晴，夕阳残照，烟霭空濛一片，暮色中但见新池绿水盈盈，这景色春意盎然。这是女主人公乍一放眼就看到的自然美，与一般人的赏春并没有什么不同，还未充分显现出她观景的独特感受。
“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷”作者在写景中表现主人公观景有一个心理过程。她乍一看春色挺美，但继而看到暮色中归来的双燕在种着垂柳的庭院中翻飞盘旋，她的心弦就被触动了，与前面两句不自觉地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚双双归巢，那么人呢，作者没有明说，只是写这位少妇把阁中画帘高高卷起。她的卷帘，既是为了更清楚地看双飞燕，也是为了使燕子进入画梁栖宿。这一无言的卷帘动作，蕴含着她的独特而微妙的'心情，既有对成双晚归的燕子的羡慕，也有只见归燕而不见归人的怨怅。双燕在这里有鲜明的映衬作用，微露了她的复杂心境。在词中，用双飞燕、双鹧鸪、双飞蝶、双鸳鸯等形象来衬托女子的孤独感，是常见的，这里也是如此。至此读者看到春色虽美，但在女主人公眼中却有一个转折，从一般的观赏到融入自己的生活体验，赏景中那种希望成双团聚的潜意识觉醒了。
词的下片以女主人为中心，描绘她孤独凄冷的处境。
“黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。”上片之景原来都为女主人公独倚栏所见，“黄昏”对应上片的“晚”，“独倚”与上片“双飞”对举，点明她的孤单处境。那么，她黄昏倚栏是为了眺望远景吗？自然不是黄昏时分，大地一片模糊，还能看见什么呢，她是在盼望远人归来。“西南新月眉弯，”月出于东而落于西，她自黄昏独倚，直到月色偏西，可见其倚栏之久，盼望之切。
“砌下落花风起，罗衣特地春寒。”从卷帘望飞燕到倚阑盼归人而望月，地点是不断移动的。此刻人依然未归，她又来到了阶砌再伫立等待。她真是心绪不宁，在住所凡是可看到归人的地方多次徘徊。直到夜风卷起阶前的落花，拂动她的罗衣时，她才感到春寒袭人。“落花风起”再次点明了暮春的季节特征，兼有春思撩人的象征意味。“特地”可解作“特意”或“特别”，在这里作“特别”解为宜。春夜的风使她感到特别塞冷，不仅仅由于她只穿了件薄薄的罗衣，更主要是因为她的独处而不能在心头激荡着暖流，这“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力为全篇做了一个收束。
这是一首闺情词词中表露的是女主人公那种淡淡的哀怨与怅恨，于微婉的格调中流动着丝丝思情。此类写女子独居伤怀、望夫归来的题材，在《花间集》词作中常见。作者大多善于摄取微细的生活镜头，融入特定的自然景象，来表现女主人公的感受。这首词也体现了花间派的这种创作特色。
创作背景
南唐时期冯延巳居宰相之职，当时朝廷里党争激烈，朝士分为两党，使得李璟痛下决心，铲除党争。这首词正是词人感慨时局之乱，排忧解闷之作。
清平乐村居教案特等奖篇三
《清平乐》是由张开宙执导，朱朱编剧，王凯、江疏影、任敏、杨玏、边程、叶祖新、喻恩泰等主演的古装剧。该剧以北宋为背景，在风起云涌的朝堂之事与剪不断理还乱的儿女情长之间，还原了一个复杂而真实的宋仁宗。
“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”这是我对北宋的印象，也是我所认为的汴梁盛世。电视剧《清平乐》改编自米兰lady小说《孤城闭》，以北宋为背景的，以宋仁宗赵祯的生平为脉络，展现了宋仁宗作为国朝君主一生勤政爱民、为政以仁，为北宋开创了繁荣太平的“仁宗盛治”的同时，又以不同视角展示了宋仁宗赵祯上敬天命、下畏人言的温柔隐忍与舐犊情深。《清平乐》为观众呈现了一个汴梁如梦正繁华的北宋。
王凯饰演的宋仁宗是“陌上人如玉，君子世无双”，也是“大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。”在《清平乐》里的宋仁宗并不仅仅只是着眼于朝堂，也展示了他作为一个君主，一个男人应有的柔情和隐忍。他是一国之君，为君者，要学会克制。此剧一开始就展现了作为君主的赵祯是如何隐忍和节制。小小的仁宗皇帝发现刘太后并非自己的亲生母亲。而以八大王为首的“皇帝派”主张皇帝亲政，害怕刘太后以辅政为名篡夺赵氏江山；以吕夷简为首的“太后派”则主张皇帝年幼不堪大任，当遵从先帝遗命，太后辅政至皇帝成年。因为年幼也因为要稳固江山，小小的仁宗选择了退让和隐忍，选择了总从先帝遗命。他自小就知道“一言可福万民 一言可祸四海”。
《清平乐》的原名是《孤城闭》，这座孤城是赵祯的，他用自己一生背负起了“四十二年不识兵矣”的岁月。四海平宁的浮华盛景映衬出独自一人走上龙椅的赵祯而那龙椅之下，则是入仕者用“宁鸣而死，不默而生”筑起的文臣风骨。他的殚精竭虑，他的勤勉宽仁成就了一个繁荣太平的“仁宗盛治”。只是，宋仁宗将最好的都给了百姓，却徒留了一生的孤寂给自己。赵祯，他为君、为夫、亦或为父，他看似高高在上，却也有着很多的无可奈何和孤独感，剧中他静静的坐在那里或独立行走时，我们总能感觉得到他的孤寂，紧闭的宫城背后，喧哗散尽，留下的时光只能是卷进历史漫漫长河中消磨殆尽，不落声息。
《清平乐》作为正午阳光出品的电视剧，服化道的制作必定是精良的。因为“天下大事必作于细，天下难事必作于易”。如剧中宋仁宗的衣服，每一套服装都很讲究，摒弃了花花绿绿的装饰，而是采用暗纹，既显得高贵又不晃眼；而百官的服饰也是按照官位高低，服紫、服绯、服绿。这样的服饰设计将宋代人以淡雅低调内秀，审美准确还原了出来，同时细节考究、形制轮廓上也较为严谨尊重历史面貌。《清平乐》从朝堂宫廷到街头市井，大到家具摆设小到一饭一蔬，都以历史为根据，营造出独属于北宋的典雅的气韵。
帝王的克制与权衡，名士的风姿与智慧，儿女情长的无奈与纠葛……世间万物，总在取舍之间，我用一生之力，换取一世的汴梁浮华三千。
清平乐村居教案特等奖篇四
原文
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
鉴赏
这首词中写“双燕”、“垂柳”、“落花”，这些都是暮春时节的特有风物。还写有“雨晴烟晚”。“新月眉弯”，这些都是傍晚的景象。旧以农历三月为暮春，并称每月初三的新月为“蛾眉月”，据此则词中所写的应是三月初三左右的暮春晚景。但这首词绝对不是单纯写景制作，它通过暮春晚景的描写，以表现闺中人的淡恨轻愁。
“雨晴烟晚。绿水新池满。”这首词开头两句是说，雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。
春天傍晚，雨后转晴，天空中夕阳返照，烟霭升腾，园林中绿水涨池，波光潋滟。这些都是闺中人在小阁看到的远景，写来层次清楚，色彩鲜明，突出的表现了春雨过后傍晚时分特有的景象。这两句词所表现出来的思想感情，是人人都有的对生意盎然的春天景象的热爱，还看不出具有闺中少妇特征的主观感受。
“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。”这两句是说，双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
这两句把少妇的感情色彩表现得十分强烈。双燕归巢是傍晚时刻常见的景象，而“小阁画帘高卷”一语，却含蓄的表现了主人公对双燕归来的过分殷勤。这一动作的心理暗示在于：让燕子快快归巢，双栖画栋吧。闺中少妇把自己在暮春傍晚的时候所特有的感情和情怀，都融化到这无声的高卷画帘的行动里。这两句所写的景物是由远而近，通过“双燕飞来”的进程，与“画帘高卷”的行动以表现她的看不见、摸不着的心理活动。是虚则实之的艺术手法。
“黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。”这两句是说，黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。
过片“黄昏独倚朱阑”一句，是承接“小阁画帘高卷”意脉的。从时间推移上由傍晚写到黄昏，说明她“独倚”的时间是很久的。从情怀寄托上明白写出了闺中少妇的“独倚”，表现了黄昏后的寂寞空虚的心境。这与上片“双燕飞来垂柳院”形成鲜明对照，揭示了此词的“燕归人不归”的怀人主旨。“西南新月眉弯”，是少妇凄凉冷落的“独倚朱阑”时所见到的夜空景象，它和傍晚时期所见到的“雨晴烟晚，绿水新池满”那种生机勃勃的热烈场面前后异趣。在碧海青天之下“独倚朱阑”的少妇，面对高挂在西南夜空的一弯新月，给与她的是一种什么样的感受呢？这种望月怀人的心理，是闺中少妇面对此景极有可能的思想感情。
“砌下落花风起，罗衣特地春寒。”末两句是说，台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
“落花风”，是暮春季节所特有的事物，闺中人对此十分敏感。末两句不能简单的看作是客观风寒刺激的反应，而是她主观意志的真实流露。时值暮春，春事将尽，绿肥红瘦。她意识到“落花风”吹落了大地的春花，也将吹落她的年华。不免产生红颜易老的感慨。但这种感慨作者写得极为含蓄，用风振罗衣而芳心自警的细节表现出来，言有尽而意无穷，艺术手法是极为高超的。
这首词写的是传统题材，但我们在诵读时仍觉得清丽可喜，韵味无穷，这不得不叹服作者在构思上的独具匠心和遣词造句上的功力了。
清平乐村居教案特等奖篇五
日前，以北宋仁宗盛治为主要时代背景的电视剧《清平乐》正式宣布于4月6日登陆湖南卫视金鹰独播剧场。该剧改编自米兰lady的小说《孤城闭》，由朱朱编剧，张开宙执导，侯鸿亮任制片人，王凯、江疏影领衔主演，任敏、杨玏、边程、叶祖新、喻恩泰、王楚然、刘钧、冯晖、张本煜主演，吴越、许龄月、曹曦文特别出演。
除此之外，《清平乐》也以实力班底引发关注：从提前曝光的“盛治芳华”版群像海报中，宋仁宗赵祯（王凯 饰）坐于正中央，左右两侧是母后刘娥（吴越 饰）与皇后曹丹姝（江疏影 饰），其次是公主徽柔（任敏 饰）与两位爱妾张妼晗（王楚然 饰）、苗心禾（许龄月 饰）。他们作为赵祯的家人，给予他作为儿子、丈夫和父亲该有的私情爱憎。在徽柔右侧的是内侍张茂则（叶祖新 饰）与梁怀吉（边程 饰），而前朝臣子韩琦（杨玏 饰）、晏殊（喻恩泰 饰）、范仲淹（刘钧 饰）、夏竦（冯晖 饰）、欧阳修（张本煜 饰）、及教坊教习贾玉兰（曹曦文 饰）则立于最外，名臣高士熠熠生辉，如众星拱月般共同见证仁宗盛治下的'北宋风华。
而从定档版片花看，吴越扮演的刘娥以一句“你从未将母子私情置于国君责任之上”率先道出仁宗克己复礼的宿命。随着片花节奏渐缓，四海平宁的繁华盛景映衬出独自一人走向个人使命的赵祯。当赵祯选择承受这份来自自我身份的克制与权衡后，却发现已无法再兑现自己曾对女儿许下的诺言——要让她成为大宋最快乐的姑娘。他必须恪守自己的职责，而公主必须承担起自我的责任。在这高墙之下，他们学着用理智与责任去平衡私心与情感，用使命与抱负为百姓在雾霭中点燃一捧微芒的火。
应该说，《清平乐》以有别于以往的视角，刻画了一个称职的皇帝，却是“不称职”的丈夫和父亲，倾力还原更具烟火气的仁宗。
在王凯的演绎下，观众将得见“第一仁君”宋仁宗赵祯的为政以仁和他的情感欲望。在前朝，他知人善任、善于纳谏，开创了繁荣太平的“仁宗盛治”。在后殿，他是人子、人夫和人父，亦有仁爱孝悌、脉脉温情和舔犊情深，却碍于自己身上背负的重任，只能如履薄冰地维持着理智与情感的平衡，在明君与慈父之间百般挣扎，将母亲、妻女与自己置于无法逃离的高墙之下。
而随着宋仁宗生平轨迹的不断推进，《清平乐》也将展现一幅气象开阔的大宋画卷。“四海雍熙、八荒平静、士农乐业、文武忠良”，这里有国朝大势、名臣高士、民俗风貌……韩琦、晏殊、范仲淹、夏竦、欧阳修、富弼、司马光等交相辉映，或铁骨铮铮，或文笔风流，或有经天纬地之才，或有忧国忧民之心，他们共同勾勒出北宋士大夫的文人风骨和政治理想，也传递出“仁宗盛治”下的人文情怀。
清平乐村居教案特等奖篇六
《清平乐》中，赵徽柔是宋仁宗最宠爱的女儿，她心思单纯，不在乎功名利禄，只想要最纯粹的爱情，但身为公主，她的婚姻却不能由自己做主，最后没能和自己喜欢的梁怀吉在一起，而是过起了独居生活，终老一生。
赵徽柔美丽善良，却也有着不为世俗所屈服的刚毅，虽然向往爱情，但爱情对她来说太过奢侈，太过遥不可及，以至于把自己的一生都搭了进去。
原著小说中，赵徽柔与梁怀吉自小相伴，年少时对冯京的惊鸿一瞥唤起了她心底的少女情怀，后来她又与英俊儒雅的曹评相识相爱，但由于身份原因，两人并没有走到一起。
后来，宋仁宗为了补偿母族，将赵徽柔许配给了自己的表弟李玮，李玮虽然性格老实，但容貌丑陋，全家都是暴发户的风气，所以赵徽柔一直瞧不起他。
嫁人之后，赵徽柔与丈夫、婆婆常常产生诸多矛盾，在这期间，梁怀吉成为她唯一的精神寄托，两人过上了相互取暖的生活，但这样的生活并没有维持多久。
赵徽柔在忍受不了夫家后，于一天夜里敲开宫门请求和离，此举引起轩然大波，朝臣纷纷上书，请求严惩公主，她与梁怀吉的关系也随之曝光。
宋仁宗虽然宠爱赵徽柔，却也无法堵住天下悠悠众口，只能将她与梁怀吉强行分开，自那之后，赵徽柔便过上了独居生活，精神也在各种煎熬中逐渐失常。
这位被皇家捧在手心的公主，是真正的金枝玉叶，却也是宋仁宗一生的痛点，赵徽柔刺痛赵祯的，是她那任性又凄凉的爱情悲剧。
公主与内侍梁怀吉，身份悬殊云泥之别的两人本不该有的爱情，却双双身不由己的陷入爱的沼泽，尤其是公主，任性却又虐心的疯狂渴求属于她的自由真爱。
其实无论在历史上还是在剧中，赵徽柔与梁怀吉注定是悲剧，情深却终究不能抵抗皇家规则，并且就算没有身份之别，梁怀吉也根本不可能与公主有任何实质的感情。
因为梁怀吉是从小就陪伴公主长大的內侍宦官，梁怀吉对公主又敬又爱，但他知道以自己的身份，两人是无法走到一起的，所以相比较于疯狂的公主，梁怀吉更加理智、冷静，但他所承受的痛苦一点都不比赵徽柔少。
清平乐村居教案特等奖篇七
由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的政治主张，南归以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，以致在江西信州(今江西上饶市)闲居达二十年之久。作者长期居住农村，对农村生活有了更多的了解，对农民也有较多的接触。所以在《稼轩词》中有一部分作品是反映农村生活的`。其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清平乐》，就是一幅着色的农村风俗画。
上片勾勒环境烘托气氛。开篇用素描手法，勾出“茅檐”、“溪上”、“青草”，只淡淡几笔便形象地描画出江南农村的特色，为人物的出现安排下广阔的背景。三、四句写词中出现的老公公和老婆婆，他们讲话的声音带着醉意，愈加显得温柔婉媚，但是等走到他们面前时，才发现说话的已不是什么年轻人，而是白发皤皤的老年人了。“醉里”，可以看出老年人生活的安详，从“媚好”，可以看出他们精神的愉快。
下片集中写这一农户的三个儿子，比较全面地反映了当时农村生活的各个方面，画面在继续扩展。整劳力在溪东的豆地里锄草，半大的孩子在编织鸡笼。诗人着力于“小儿”的描绘，共用了两句，占全词四分之一篇幅。“溪头卧剥莲蓬”形象地刻画出他无忧无虑、天真活泼的神态。对此，词人感到由衷的欢喜。
这首词具有浓厚的农村生活气息，字里行间处处洋溢着作者对农村生活的喜悦&向往之情，客观上反映了作者对黑暗官场生活的憎恶。
这首词是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
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