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春的故事第三集篇一
第一名专业：市场营销和/分子、细胞和整体有机体生物学/其他健康研究(包括康复治疗)
第三名专业：法律/统计学/戏剧、舞蹈、电影、电视、多媒体
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春的故事第三集篇二
?西顿野生动物故事集》的原名是《我所知道的野生动物》。它的作者是来自加拿大的西顿，他是博物学家、社会活动家、作家，同时他也是个画家，书里的插画都是他自己画的。
巫利是一只优秀的牧羊犬，交给他的羊从来都没有丢过一只。他对待羊群、主人和主人的家人很和善，但对待其他人却凶神恶煞，或许正因为这个，才导致了下面的悲剧。
巫利的旧主人是罗宾，后来与主人走散多年，成了多利的牧羊犬，多利很爱惜他，羊群都放心地交给他，巫利也不负众望，让羊群平安地送到多利身边。
可是，最近羊在连续丢失，盖尔特寡妇失去了整整一群羊，二十只。大家伙认定是住在鬼洞的鬼狐狸干的。奇怪的是，多利的羊一只也没丢，多利的羊群明明在离鬼洞的一公里不到的距离，但回来的羊一只也没少。
有一天，农户们想找出那个老狐狸，不料，他们虽然失去了狐狸的行踪，却找到了咬死寡妇家羊群的凶手，没错，就是巫利。农户们找上巫利家，跟他说咬死寡妇家的一群羊的凶手就是巫利，可是多利不相信，一个上午过去了，多利还是死都不承认。
这时，多利的女儿，也是巫利的监护人出了个好主意：那今晚陪巫利睡在厨房，如果他没出去，乡里还有羊被咬死，那么他就是无辜的。
夜晚很快就降临了，一开始，巫利像往常一样睡着了，可没过多久，他开始烦躁不安。一会儿，他站起来看着熟睡的女孩，就跑出去了。女孩其实在装睡，她现在有点怀疑巫利就是凶手，但还不确定，就决定等巫利回来。
一个钟头过去了，巫利带着胸部上溅满了鲜红的血迹回来了，女孩惊讶地站起来，她已经认定巫利就是凶手，而且，她的脑海里闯进了一个念头，猛地意识到：躺在眼前的正是那只鬼狐狸！她大叫起来。巫利翻脸不认人，一口咬进了女孩的肉里，他正想咬女孩的脖子时，多利已经赶到，用柴钩把他打死，再晚来一步，女孩将会被咬死。
?我所知道的野生动物》里的故事之所以引人入胜，不仅仅是它们注意了逼真的细节，还因为那些动物富有英雄性格。每一只动物都有名字，这样就使他有了自己的个性。每一个动物都比原物高大，一只优越的动物在表演一幕悲剧，因为正如西顿所指出的：“野生动物的一生总是以悲剧告终。”
人是有两面性的，动物也一样。巫利骨子里流露着野性，本性难移。
至于到最后为什么要攻击他最重要的人，至少是他的骨子里有豺的血脉，事情已经败露，他那狗的一生也要画个句号了。
春的故事第三集篇三
乔叟的《坎特伯雷故事集》不是第一本短篇小说集，甚至让一群人中每人讲一个故事这种形式也不是什么新主意。在薄伽丘的《十日谈》中就有十个人，为了躲避1348年在佛罗伦萨肆虐的瘟疫逃到城郊的庄园。他们就是通过讲故事来消磨时间的。
《坎特伯雷故事集》中也有一群人，每个人讲述一个故事。按题材来分，有爱情和骑士探险传奇、宗教和道德训诫故事、诙谐滑稽故事、动物寓言等几大类，内容包罗万象，有雅有俗，有的很有趣。
我们不仅对故事本身感兴趣，而且对讲述故事的人也感兴趣。他们中的每个人都是真实的。乔叟在引言中把他们一一作了介绍。他凭借朝圣者之口，汇集了欧洲中世纪文学中的各种主要类型。作品广泛地反映了资本主义萌芽时期的英国社会生活，揭露了教会的腐败、教士的贪婪和伪善，谴责了扼杀人性的禁欲主义，肯定了世俗的爱情生活。
《坎特伯雷故事集》的艺术成就很高，远远超过了以前同时代的英国文学作品，是英国文学史上现实主义的第一部典范。作品将幽默和讽刺结合，喜剧色彩浓厚，其中大多数故事用双韵诗体写成，对后来的英国文学产生了影响。
人物形象鲜明，语言生动活泼。乔叟用富有生命力的伦敦方言进行创作，也为英国文学语言奠定了基础。他首创的英雄双韵体为以后的英国诗人所广泛采用，因而乔叟被誉为“英国诗歌之父”。
春的故事第三集篇四
"读一本好书，就是和一位高尚的人谈话。"最近，我读了一本好书——《林汉达中国历史故事集》。这本书出自于林汉达先生之手，讲述了从周朝东迁到晋朝统一全国的故事。
书中讲了春秋故事、战国故事、西汉故事、东汉故事和三国故事。其中，我特别喜欢春秋故事中的晋文公重耳，因为重耳十分讲诚信。重耳在流浪时，对楚成王许下了"如果你我两军交战，我军愿退避三舍（一舍在古代就是三十里，三舍就是九十里）"的承诺。
我对于书中的"饱不忘饥"和"退避三舍"存在一些疑问，为什么晋文公重耳退避三舍之后又攻打了楚国呀？但是我觉得重耳还是十分讲诚信的，因为晋文公在楚成王的面前许下的承诺做到了，所以我觉得晋文公重耳挺守信用的。
我觉得我们在生活中也要向重耳学习，君子一言，驷马难追。同时还不能不讲诚信，我们说到就要做到，这样才能"言必信，行必果".
读了这本书，我还认识了许多历史人物，比如诸葛亮、关羽、刘备、孙权和晋献公等。我还了解了许多历史故事，比如说"千金一笑"、"盗符救赵"、"合众抗秦"、"暗渡陈仓"等，学到了很多课本以外的知识，拓宽了我的视野。
春的故事第三集篇五
十七世纪中叶，曾经强盛过的波兰开始走下坡路，国土屡屡被侵略者踏破。不愿意面对破碎了的山河的国王扬·卡奇米日只好到处去旅行，以求眼不见为净。苏格兰人威廉·戴维森是王后品聘来的宫廷医生，这位钟爱植物的医生之所以离开家乡来到在当时的欧洲的边缘地带波兰，除了好奇心使然，他还想向好友笛卡尔看齐。1656年春夏之际，扬·卡奇米日国王又要扬鞭远行，不用说威廉·戴维森也陪伴在侧，于是这个苏格兰人就成了《绿孩子》讲述人——行文风格多么像《萨拉戈萨手稿》！而貌似据实说来的《绿孩子》，也像《萨拉戈萨手稿》中各路人马所讲的故事一样，充满了隐喻。一路向北的路途中，就算威廉·戴维森异常小心，却不能避免国王看到波兰满目疮痍后一病不起，一行人只好在荒芜的泥泞之地停顿下来。国王痛风病发作的那天，去灌木丛打猎的士兵们没能带回来一头鹿，却带回了一男一女两个梳着波兰麻辫的绿孩子。
一男一女两个孩子的皮肤呈豌豆绿色——这怎么可能？
一想到《绿孩子》也许的意义，不免会胆战心惊。颤栗中安慰自己，那只是想象力无远弗届的奥尔加·托卡尔丘克写的一个大幻想故事。偏偏，这位能想象、又智慧的女作家，总是在我们能已经觉得她所写只是一个幻想故事时，会突然插入一些人所皆知的史实，比如，彼时的世界中心是巴黎，笛卡尔死于天寒地冻的瑞典，等等。奥尔加·托卡尔丘克亦真亦幻的书写逗引得我这样深陷其中的读者，像威廉·戴维斯那样"我哭了……因为内心深处的某种震动"。
带着《绿孩子》带来的"某种震动"继续读《怪诞故事集》，总觉得所有的故事都是奥尔加·托卡尔丘克基于真实的虚构，所以，接踵而来的8个故事，都让我读得毛骨悚然——奥尔加·托卡尔丘克预言的未来，太真实了，带着这样的心理准备去阅读《变形中心》，它成了《怪诞故事集》中让我深感恐惧的一篇小说。
她的姐姐蕾娜塔和她一起在一个幸福的家庭长大，虽然是父母再婚后才成为姐妹的，蕾娜塔和她亲密无间。蕾娜塔中学毕业后便从家里搬了出去，到大学学习宇宙空间工程，后又嫁了一个沉默的污水处理工程师。婚后，蕾娜塔陆续生育一双儿女，孩子渐渐长大，蕾娜塔又在"一条笔直的碎石路上"井然有序地生活，上班、回家、吃饭、睡觉、长跑、野外求生。当然，谁的人生没有意外？对蕾娜塔来说，意外就是她和丈夫在南部买的房子里的蜂场被火烧了，以及丈夫去世。
倘若生活在我们中间，蕾娜塔遇到的也算不上什么了不起的意外，财产损失、配偶早逝，这样的家庭悲剧在我们的周遭稀松平常，所以，我会自以为是地认为，所谓"变形中心"是《怪诞故事集》的责任编辑偶一疏忽误植了"变性中心"——失去虽沉默寡言却也相知相爱的丈夫后，一双儿女有先后离去，老无所依的蕾娜塔万念俱灰下选择换一种人生，将自己变成男人，不行吗？然而，错的是我。就算是我错了，我也觉得是一个能够原谅的错误，谁能想到奥尔加·托卡尔丘克的想象能如此异峰突起，居然让蕾娜塔的变化如此颠覆，变成了一头狼！"一只动物像雕像一样低着头，安静地站在那里。那是一头狼，它左右打量了一下，然后抬起头来看向他们（去变形中心看望变了形的蕾娜塔的家人）所在的方向，直到自己完全被对岸的阴影所吞没"——《变形中心》就这么画上了句号。也只能就这样结束了，被奥尔加·托卡尔丘克非凡的想象力惊吓得目瞪口呆的读者，还有判断能力吗？如果经由《旅客》、《绿孩子》、《罐头》、《接缝》、《拜访》、《真实的故事》、《心脏》之后再被《变形中心》暴击还能置身于奥尔加·托卡尔丘克的虚构之外，大概非得定力十足吧？我则已经周身冰凉，抬头望向窗外，看见未来的人类已经变成一群群狼在极远处蠢蠢欲动。