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然后呢绘本篇一
《然后，门被关上了》是简中的第二本冈岛二人的作品，也是冈岛二人三杰作之一。冈岛作品的特色在这次简中的导读中写的非常详尽了，不必赘述。冈岛的作品的受众群或许较为固定，一般而言，初读其作品之人，或产生十分喜爱或产生极度不满的情绪，这与冈岛作品中远超于时代的创新性有很大关系。在其上一部简中引入的作品《克莱因壶》中，冈岛创作了一个虚实交叠的故事，而在本作中，冈岛则大胆的对传统的推理作品元素进行了拆解。
一般而言，推理场所（查找线索、走访当事人等）与犯罪场所总是不可避免的有所重叠。但是在本作中，推理和犯罪场所是完全隔绝开的。犯罪在时空上都早已完成，现在时的只有推理。但如果只是这样，也不过是一出安乐椅侦探的把戏。冈岛进行了下一步拆解，将推理场合与犯罪场合再一次融合，营造了“门被关上了的”的推理场所，这个场所因为绑架、非法监禁而生，自然与犯罪有关。推理小说阅读者普遍的惯性思维是：密闭场景之下并无好事。然而在本作之中，这个被关上门的地方只是正二八经的进行着推理而已。本作中的这种拆解，既是为了故事推进的必要，事实上也探索了本格推理的新可能。虽然类似的作品有《七个证人》，但是本作纯粹依靠于言语的还原，并未有任何实质的动作场景，这种纯粹的头脑风暴可以说触及了本格推理的核心——不过一场脑力游戏。
在大名鼎鼎的推理十诫中，赫然有侦探不能是凶手这一条。本作一开始就彻底的打破了这一点，这四个不得已扮演侦探角色的人必然有至少一个凶手。如果仅是这样做并不出奇，但是作者在整部作品中都刻意制造的混乱成为了这个作品对所谓身份标签“撕掉”、“改写”最好的助推器。这部作品对混乱氛围的营造主要以感情为推进器。别墅中咲子居高临下的态度、千鹤颇有些别扭的性格，再加上雄一的见异思迁、正志的虽不至强势但也不免嫉妒的心理，以及看起来事事拿捏得当的鲶美，彼此之间加上荷尔蒙的作用势必引发混乱。而在密室之中的四人，既有怀揣秘密的也有一无所知的，但是感情和性格基调没变，同时闭塞的空间和不知何时能够获救的绝望心理都进一步助推了混乱。在这样的混乱之中，每个人都兼具了罪犯和侦探的身份。是混乱助推了咲子的死亡，同时也是摆脱混乱的心理使得每个人都要作为侦探。
而人对自身的认可其实就是对标签的认可，亦即在心理上承认他人对自己的看法。回到推理小说中，罪犯的确定以认罪为标识，而侦探以局外人的超然身份存在，天然拥有这样的身份。本作打破了这个设定，作品中不仅要罪犯承认自己是罪犯，同样也要证明侦探是为侦探。因此，在每个角色的心理定位、作品中其他角色对该角色的定位以及这一角色的真实身份三者之间是错位的。侦探和罪犯的角色可以同时存在于每一个角色身上，只不过是在不同角度的认知中。借助书中角色的推理，让身份的认知再次合一也是本作“破案”的过程。这一身份的混乱事实上为推理小说打开了新的可能性——不仅可以回答谁是凶手，也可以回答谁是侦探。要想实现本书的第二重拆解，必然离不开第三重拆解。人的大脑是神奇的器官，不仅所见可能非事实，记忆也会欺骗自己，要想实现多重的认知混乱，最重要的是要实现个人对自己认知的混乱，本作借由对犯罪事实的拆解实现了这一过程。这个拆解在当下看来或许惊艳度有所下降，但是考虑成书年代，就不得不佩服作者的奇妙构思。“不止一个罪犯”这个思路并不新鲜，但是罪犯之间的分工问题则有无限可能。罪犯的分工就是对犯罪的拆解，不同的拆解方法对案件最终走向有着莫大的影响。本作创新的拆解方式成功的实现了一箭双雕乃至一石多鸟的目的，借助这个最核心的拆解串联起了作品的全部内核。正是这个精妙的拆解，使得全书在有限的嫌疑人中证实凶手这样一个颇为拘谨的故事形态，构造出了无限的可能。这种拆解犯罪的方式虽不是作者首创，但是他的这一应用无疑为后续的创作提供了新的思路——信息不对称可以发生在作品的任意环节，由此带来无限可能。
基于这一系列拆解，冈岛不仅完成了本格推理的佳作，也为未来更多的创作提供了无限空间。
然后呢绘本篇二
密室逃脱+狼人杀，一个既存在又不存在的凶手。
在日本推理文学史上，“冈岛二人”是一个极具传奇色彩的名字。如同他们的名字一样，这是推理文学史上的“两个怪人”，他们合作了8年，在创作的巅峰时期选择退出舞台，他们的作品风格多变，脑洞清奇，但热衷于“绑架”、“诱拐”等元素，使作品本身情节紧凑，节奏热烈。
这部作品与《克莱因壶》、《99%诱拐》并称为“冈岛二人最高三杰作”。在这部小说中，冈岛二人用奇巧的构思，设计了一个“既存在凶手，又不存在凶手”的悬疑案件。
《然后，门被关上了》是一部典型的密室小说。为了搞清楚咲子的死亡真相，咲子的母亲雅代将四个嫌疑人关在了别墅的地下掩体中。掩体是由厚厚的铁壁铸成的，所有出口均被堵死，整个环境密不透风。只能靠一个连接电话线的对讲机与外界联系，通过空调换气来维持生命。但电话只是用来监视他们的工具，电话线的另一头，却始终无人应答。
有一种说法称，“从人类心理健康的角度来讲，心理承受极限应该不超过三天。而按人类心理承受压力来讲，心理承受极限应该不超过五天。”也就是说，随着幽闭时间的增长，他们的心理防线会一点点被击溃，逐渐丧失理智，继而情绪崩溃。也正是在这种情况下，无罪者会拼命寻找真相，而有罪者也难以隐藏真相。
如雅代所料，密闭而恐怖的环境，以及漂浮在空气中的死亡气息起了作用，他们起初不停地寻找，利用能够搜寻到的一切工具，想办法逃脱出去，结果却是，打开了一扇门还有一扇门，打开了一个锁还有一个锁，他们离成功逃脱更加遥远，与此同时，他们也在不停地发现案件的线索，原本的意外事故变得愈发离奇起来。而后四人中正志率先情绪失控，千鹤则是因为愧疚而疯狂地将矛头引向其他人。就这样，在密闭的环境中，一面是逃脱，一面是推理，两条线索交织在一起，使故事变得越来越有趣起来。
最近几年，有一种非常流行的桌游，叫“狼人杀”，狼人要学会用演技和谎言来伪装自己，隐藏自己的身份，屠杀良民，最后获得成功；而良民为了自救，则必须通过极强的推理能力，抓住细节性的漏洞，识破对方的诡计。必要时，狼人可以自己主动跳出来，掩护同伴。
这部小说就类似这样一个游戏。雄一、鲇美、和正志都是狼人，他们每个人都和咲子的死有关，只有千鹤是良民。但在真相没有浮出水面之前，他们每个人都有“四分之一的嫌疑”，都可能因为这“四分之一的嫌疑”死去。
雄一、鲇美、正志则是因为复杂的男女关系，彼此掩护，企图遮盖当天发生的事情。在这个过程中，他们每个人都说了谎，为了隐藏自己的可疑线索，同时又将责任和罪过推给他人。只有雄一没有，他说的每一句都是真话，他也是整个推理环节贡献最大的高智商参与者，令所有人意外的是，他却是最终的狼人。推理小说的结局，通常要有反转才比较过瘾，随着推理的行进，线索不断涌现，我们总是能够最先锁定一个嫌疑人，这个嫌疑人是摆在明面上的迷惑选项，在这部小说里，起初雄一是这个迷惑项，他与咲子之间的情感纠葛最为严重，有充分地作案理由。但整个过程中，他却是最热衷于推理的，也是看上去最清白的一个。
而后正志是这个迷惑选项。从时间线上来看，只有他有能够处理尸体的时间，而碰巧对于这段时间他又无法自圆其说。
事情至此，真相似乎呼之欲出了，就在此时，冈岛二人给了我们第一个反转，正志确实处理了尸体，杀咲子的另有其人。原来他只是替人卖命，受鲇美之托处理尸体而已。
那么鲇美就是真正的杀人犯吗，事情远没有这样简单，因为她根本无法解释自己是如何杀了咲子的。情节发展至此时，不禁让人倒吸一口冷气，最值得怀疑的两个人竟然都不是，诡异到让人怀疑，是不是还会有第五个人出现。而这正是这部小说的高明之处。
杀人者不知道自己杀了人，所以他可以享受至高无上的清白，甚至义正言辞地带头去推理这一切，直到结局反转，让所有人大吃一惊。
反转之下的反转，让故事情节一波三折，不禁惊叹作者构思的巧妙。
近年来，日本在我国较为流行的悬疑类文学作品，大多是以温情作为基底的。无论是东野圭吾，是知念实希人，还是今天的冈岛二人，我们所看到的作品中，杀人者所暴露出的不再是人性的丑恶与阴暗，而是越来越多地涌现出一种无法用理智和道德战胜的爱。
这部作品也是如此，虽是悬疑类的小说，里面有着种种让人恐惧的情节设定，但最终所展现的，仍然是人与人之间温情的一面。
雅代将四个孩子关进地下掩体中，却不是为了要他们的性命，而是试图通过这种方式，为死去的女儿争取一个真相。所以她事先就为他们准备好了充足的食品和水，并在真相揭晓后第一时间报案，通过警方对他们进行营救和后续的裁决。
四人与咲子之间，虽然发生了激烈的争执，但咲子的死也并非是有预谋的谋杀，而是一次谁也不曾料想甚至不愿发生的意外，在真相即将浮出水面时，那些为了寻找真相，摆脱自己“四分之一嫌疑”的人，纷纷站出来彼此保护，正志、鲇美为了保护所爱的人，接连跳出来顶替罪名，但雄一作为罪魁祸首却没有因恐惧责罚选择逃避，而是亲自揭开了只有他一个人知道的事实真相。
虽然是一次血腥事件，虽然是以一种极度让人恐惧的方式呈现出来的，但结局却让人大呼意外。这也许是我们更喜爱看的悬疑犯罪作品，我们承认这世间有罪恶，有伤害，但我们也愿意相信，那并非都是因为人性的恶。
然后呢绘本篇三
冈岛二人是日本著名的推理组合，由作家德山谆一和井上泉组成，活跃于上世纪八十年代，出版过若干著名作品后解散。冈岛二人以作品的超前性和开创新而闻名，其中最著名的三部作品就是《克莱因壶》、《99%诱拐》和本作《然后，门被关上了》。本作是大陆第一次引进，在原书出版三十多年后，中国的读者终于得以窥见这部翘首以盼的幻之名作，虽然有些迟但也聊以慰藉。
故事的内容并不复杂，四个人在一个陌生地方醒了过来，发现被困在一个密室中。“我们在哪里？”“谁把我们关在这里”“为什么要把我们关在这里”构成了本书一上来的三个主要悬念，但这三个悬念并没有持续太久，作者把它们一一揭破并引出了本书真正的悬念：“咲子是怎么死的？”然后借书中四个人物的视角，一轮轮还原事件发生的经过，最后揭示出一个意料之外的真相，同时给书中人物和读者很大的冲击。
所有人物在一个陌生环境醒来，这个开头很容易让人联想到另一部日系经典名作《七个证人》。略有不同的是，在《七个证人》中，登场人物刚开始互不相识，是通过大量回忆找到了彼此之间的联系点，而在本书中，四个人物登场时就相互认识，因此更加直入主题。但本书相比《七个证人》的剑走偏锋之处在于完全没有设置侦探的角色，没有专门的人物去了解案情推理真相，而是完全靠四个人的回忆和叙述来引出真相。这样的写法把推理权给了读者，读者在阅读时要从各个人物的视角去拼凑出真相，并且要选择相信谁不相信谁。
一群人在醒来后发现身处封闭密室。相比999中对密室机关和幕后主谋动机的精彩至极的演绎，本作对于密室背景的使用逊色不少，本作中密室的作用仅仅是把四个人困在这里探索真相以及引出凶案的一部分，如果能再加入一些密室的作用，个人感觉会更好一些。至于诡计部分并不是本书的重点，书中的核心诡计比较接近一分钟探案谜题的水平，但本作却用一种类似于第一人称视角游戏的写作方式提出了一个重要的问题，即“我”所看到的一定是真相吗？这一次，推理小说并没有站在上帝视角，而是通过不同人物的叙述，模糊了可靠与不可靠的边界，这也算是另一种叙述性诡计吧。
总体来看，这本书的写作理念和写作方式放在那个年代是很超前的，在冈岛二人的三大作品中，虽没有《克莱因壶》的超强开创理念，也没有《99%诱拐》的复杂布局，但整体来看仍然是领先于时代的作品。
然后呢绘本篇四
死者母亲为找出真相，将同行的四人绑架至一地下掩体，在这地下三米、密不透风的房间中，只有真相能帮他们逃出生天。
于是，他们展开了紧张的回忆和分析......这是推理小说《然后，门被关上了》中的剧情。
作者冈岛二人，是两位推理作家井上泉及德山谆一所用的笔名，两人用接力的方式，向读者展现了“绑架推理”的魅力，我们所熟知的，《克莱因壶》《99%诱拐》《巧克力游戏》等，均出自冈岛二人之手。
《然后，门被关上了》是一本让人欲罢不能的书，一开始扑朔迷离，从四人的言语中，你发自内心地觉得他们是无辜的；但随着内容的推进，一点点线索被揪出来，你才知道事情没那么简单——而真相，是所有人都没想到的。
多次反转，跌宕起伏，看得人大呼痛快。好，接下来，让我们一同走近剧情，看看你能不能找出一些蛛丝马迹。《然后，门被关上了》是一本让人欲罢不能的书，一开始扑朔迷离，从四人的言语中，你发自内心地觉得他们是无辜的；但随着内容的推进，一点点线索被揪出来，你才知道事情没那么简单——而真相，是所有人都没想到的。
多次反转，跌宕起伏，看得人大呼痛快。好，接下来，让我们一同走近剧情，看看你能不能找出一些蛛丝马迹。
死者名叫咲子，失踪前几日，她邀请男友雄一，两位好友鲇美、千鹤，以及鲇美的青梅竹马——正志，一起在别墅度假。咲子见千鹤落单，出言挖苦，却不料千鹤反唇相讥，说雄一早与鲇美互生情愫了。几人扭打在一起，不欢而散。雄一随情绪崩溃的咲子进了客房，面对咲子的求和，他一口拒绝，表示决心分手，并一把推倒了咲子，独自离开。他来到街市，从一家叫daisy的酒吧给鲇美打电话，希望能一同离开。
鲇美和正志呢，追着千鹤跑进了竹林。回别墅后正志说他去追雄一，留鲇美和千鹤在别墅中。期间，两个女孩子听到咲子的车开出。之后鲇美接到雄一的电话，表示要等处理好咲子的事情再离开。
正志没有找到雄一，回了别墅，三人一起出发去找两人，在悬崖边看到了咲子的车，而咲子却不见踪影。随后，他们在街市的喷水池边接到了雄一。
四人等了咲子一夜，都未见她归来。第二天早上再去悬崖，发现车已经坠入悬崖下了。
好了，以上就是大致的经过。这四个人中，你觉得谁是“凶手”呢？ta又是用了什么手段，处理了咲子的尸体呢？如果你还是一头雾水，下面两个线索也许对你有用:掩体内，出现了咲子的耳环，和一把被带血的毛巾裹着的冰凿子。这把冰凿子上次出现，是由咲子包在毛巾中，插在客房盆栽间的缝隙中。
虽然千鹤确实与咲子发生了激烈的争执，但是，从跑进院子，到听见咲子的车驶出，再到在悬崖看到咲子的车，以及第二天看到该车坠崖，大部分时间，她身边都有同伴。是鲇美吗？虽然被戳穿与咲子男友互生情愫，但她也没有把车推下悬崖的时间。是正志吗？他跟咲子无冤无仇，且心爱的女人喜欢上了别人，他没理由朝另一个受害者动怒。是雄一吗？看上去最像——他急于摆脱旧爱，奔向新欢，且是最后见到咲子的人。我们甚至可以这样猜:当千鹤三人在悬崖上看到咲子的车时，雄一已经控制了咲子，待三人离开后，将咲子和车推下悬崖，并赶在三人之前到达喷水池——看似可行，但是，徒步的雄一不可能比开车的三人还快。
综上所述，没有人有作案时间......等等！如果是团队作案呢？
说到这里，我已将关键线索道出，你心里有什么样的疑惑，或者有什么样的猜想呢？除了以上推理剧情，四人在地下掩体中求生的戏份也很精彩，在一次次看到逃生的希望后，现实又给他们狠狠一击——通往外界的门，早已关上了。
我一直觉得，世界上没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，在读了《然后，门被关上了》后，尤其有这样的感触。咲子的母亲把四人关在地下，用私刑惩罚他们，逼问真相，从法律上来说当然不被允许，从道德上来说难免殃及无辜，也可恶；可换个角度讲，这一切都源于一位母亲的爱和痛啊。加上结尾她并没有断掉四人生路，保留了为人的理性和善念。
雄一身为咲子男友，又爱上鲇美，于情于理都是错，可要说他是十恶不赦的凶手，或许又罪不至此。面对任性刁蛮的富家女友，他早已苦不堪言，鲇美出现后，他是确认了鲇美与正志并未订婚才表达爱意的。对于咲子，他也期待好聚好散，不愿伤害她。
鲇美、正志、千鹤，都各有各的过错，直接或间接推动了事态发展，造成最终的局面，却也各有各的无奈。如果能有预见能力，她们一定拼尽全力阻止事态发展。人性是复杂的，你很难肯定地说，谁谁是好人，谁谁是坏人。但每个人在冲动下的非理智行为，一点一点地，让悲剧发生了，让人慨叹。《然后，门被关上了》与《克莱因壶》《99%诱拐》被并称为“冈岛二人最高三杰作”，目前评分8.6，很值得一读。
本格推理小说最诱人的地方在于，你能随着作者一起，抽丝剥茧，找出答案。哪怕真相再出人意料，你再回头看，发现埋在字里行间的细节原来那样精妙，一切又在情理之中了。《然后，门被关上了》于2008年位列“日本推理小说最佳100部”第19名，推理爱好者多年翘首以盼，终于引进华语推理圈，希望你也喜欢。
然后呢绘本篇五
叶圣陶的这篇文章，文如其名，十分朴素。语言朴素，但道理却引人深思。
《想清楚然后写》的中心就是“想清楚然后写”。我一边读，一边不由自主地回忆起了自己过去写作文的经历。
小学写作文都是瞎写。记得三年级接触的第一篇作文是老师抄到黑板上的范文，当时的感觉是“作文好长啊”。吭哧吭哧抄写完后，其实根本不知道抄了点儿啥。现在想想，当时怀着赶紧抄完的应付心态，根本没有过脑子，也就是懒得思考。你看，思考比抄写满满一黑板的字还令人讨厌。
初中虽然写过一篇得了奖的作文，但那是个微不足道的小奖不说，当时真是绞尽脑汁，写完那篇作文后真的厌烦到再也不想看到作文。后来好不容易重新燃起了写作文的愿望，又因为没有有效的写作指导，没过多久就消失了。最终的结局是写作文连记叙文、议论文都分不清，初中生涯就在稀里糊涂中结束了。
高中虽然懂得了主动学习，不用人催着学了，但是除了能觉出作文书上的作文很好之外，还是模模糊糊、朦朦胧胧——那些作文好在哪儿、怎么个好法、自己怎么模仿——全都不清楚。
大学写作文的经历就更痛苦了。记得当时老师让交一篇书评，学期初布置，学期末上交，半年时间，我竟然憋不出一篇书评！当时真的是拿着高中的刻苦劲儿在上大学，但是，空有抱负，毫无成果。那种熬了一夜，写不出半个字儿的痛苦感觉，真是再作文也不想经历了。
工作后，教学生写作文，就更糟糕了！头一两年基本是在自责——忙乱——愧疚之中度过的。责备自己不会写作文，指导学生写作很忙很乱，辛辛苦苦但没有成效因此心生愧疚。
我就逼自己读大量的书，亲自体验一下阅读是如何影响写作的；不是都说“写作需要反复练习”、“会写的老师才能教会学生写”吗，我就和学生一起写作，走进学生的视角研究写作；不是都说“会说才会写”、“口语交际对写作很重要”吗，我就和学生一起口语交际，在实践中感悟“说”对“写”的重要性……最后和大家分享叶圣陶先生在《想清楚然后写》这篇文章中给出的建议：不要边想边写，边写边想；不以有点儿朦胧的印象为满足。
其实，叶圣陶先生的意思就是——重视思考、训练思维。