2023年书法创作心得体会好(案例19篇)

时间:2025-01-14 作者:薇儿

写下心得体会有助于加深对事物的理解,提高我们的思考能力和分析能力。在这段时间的学习中,我深刻体会到了努力和坚持的重要性。通过不懈的努力,我取得了很大的进步,这让我深深地感到自豪和满足。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇一

在我的生活中,书法一直是我的爱好之一。随着学习的不断深入,我已经有了一些创作书法的心得体会。

第一段:理论知识的积累。

在创作书法时,了解理论知识是非常必要的。首先,我会选择自己熟悉的字体或者作品,进行学习。由于书法作品的结构、节奏、比例等内容十分重要,这样的学习可以让我更好地掌握这些方法。其次,我也会学习其他书法家的作品,虽然每个人的手法都不相同,但是每一篇作品都有很多值得学习的东西。对于初学者来说,最好选择一些简单的字体,不要盲目追求花哨的效果。

第二段:练习基础功夫。

书法不仅仅是写字本身,还包括了很多基础的功夫。比如,书写姿势、握笔方式、用笔的力度等问题都需要我们勤加练习。有时候,即使是一些经典的字体,在自己的笔下变得丑陋不堪,这通常是因为我们的基础功夫还没有达到要求。因此,我们需要长时间的练习,不断地加深对基础功夫的掌握。

第三段:表达个性特色。

书法作品是有灵魂的,也有其独特的个性和特征。如果我们希望自己的作品更有亮点,那么就需要在书写中表达出自己的思想和情感。因为每个人的生活经历不同,所表达出来的气息也就不同。在这个方面,很多书法家会致力于探索独特的风格和特色,以在作品中体现出自己的特点。

第四段:借鉴现有作品。

创作书法最常用的方法就是借鉴现有的作品。只要是有一定名气的书法家,他们的作品对我们来说都是非常有价值的参考材料。通过对作品的观察和分析,我们可以得到很多新的启示和灵感。在我自己的创作中,常常会参考于名家的作品,同时结合自己的风格来创作出具有独特特色的作品。

第五段:对创作的感悟。

书法的美,无法用言语表达。当我们用自己的青春,用自己的时间,练习书法时,我们不仅仅是在创作它。更是在享受与书法的对话,是在揣摩书法的心灵之美。创作书法,不仅仅是画画那么简单,我们要把自己的思想和情感全部倒出到信笔之间。用视觉传达心灵,将我们一生里的所有感受都化为书法作品,表达了我们自己的一种情感性,那也就是创作书法的最终目的和价值所在。

总之,在书法的世界里,我们需要用心去体会,用感性去创作,这样才能在自己的作品中创造出独特的风格和特色。希望我的体会,对正在创作书法的你能有所帮助!

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇二

中国书法强调内外功结合,内功是基础,贵在一个“功”字,而外功则是修养。临帖练字是书法的字内功夫,所谓“笔突万支”“笔冢成山”,讲的就是字内功夫的修炼。在这个阶段,学书者通过毛笔这种特殊的书法工具,从文字的点画俯仰之中,从线条的抑扬顿挫之间,去感受笔情墨趣。这个阶段需要较长时间的临帖习字,反复揣摩其字形结构方能奏效。经过长时期的练习,从泼墨染翰之中去采撷天地正气,就会感到一种禅意的祥光在心中漫射开来,从而获得胸怀的舒展和放达。

1、运笔(中锋、侧锋,露锋、藏锋,方笔、圆笔,按笔、提笔)。

成熟的艺术往往具有比较严苛的规范和普遍适用的方法、技巧。运笔的技术,根据不同的时期、不同流派、书法家的书写习惯等不同,形成了所谓不同的笔法,“中锋”与“使其中锋”本身就是传统论述中关于笔法的重要核心部分。

2、笔顺。

谈线条、谈构型、谈布白,同时还要关注笔顺。所有的线条不是同时呈现在纸上的,是有先后的呈现,并且这种先后次序不是无关紧要的,不是拆破打散随便安排都可以的。

3、速度。

初临帖宜缓宜逼真,这是毋庸置疑的道理。书写的速度,缓慢不羁仅仅在笔画运行时,更多的时间应该花在下笔和下笔前的准备。古人说凝神敛气,不是夸张。当你握笔紧张,手都在颤抖,呼吸急促,肺部收缩,如何能写得好呢?必然不能着急下笔,需要调整好呼吸后,以最放松的姿态,自然舒适的写出这一笔,完结之后,再准备下一笔。久而久之,加上读书的功夫,最终需要养成的是一种静气,自信而淡定。

4、姿态。

人可贫,而行为不可猥琐,书不佳,唯姿态不肯让人。字已不佳,更无赴急草率的资笨,更要讲求书写时的姿势,头正身直、臀平足安。

读帖,可使自己更多地了解各家各派书风,从而融会贯通选择,创立自己的风格。实际上,读比临、比写都要多得多。读可以“破万卷”而临摹再多,于几千年累积的优秀碑帖,也不过凤毛麟角,书道中的“厚积”,非同小可。

这段时间从图书馆借阅了大量的书法临帖,从书写毛笔字的三要素中体味每一笔在这个字中的行气、势度。老师还亲自带我们去岱庙、经石峪考察,观看历代书法大家的石刻作品,风格各具特色,独树一帜。虽然他们的`风格各异,却是同样的拥有一种气势,磅礴有度,能感觉到是用心写出来的字。身临其境,方能感受其神韵。

在临帖与读贴的基础上,选择适合的字体创作具有自己风格书法作品,通过书法表达一种心声。

书法是一种高度抽象的笔墨线条造型艺术。我在每次书法创作前,首先选择适合自己的书写内容,然后设计章法,把每个字的写法、每行字的大小布白都考虑好以后,再进行对帖临习,以唤起自己的创作灵感,进入角色,然后把事先选择好的书写内容进行作品创作。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇三

我此次参加湖南省小学书法骨干教师培训,自始自终严格遵守培训纪律和规章,认真听了每位专家学者的讲课,做了大量的学习笔记,同时也认真仔细地观摩了金海实验小学教师的书法课,我收获很丰富,不虚此行,达到了我的预期目的。我深感收获的是:

首先,对书法课堂有了新的认识。我的工作地怀化溆浦,离省文化中远,原来表现对文化认识也离得远,认为进不进课堂无所谓。培训后,认识上有改变,认为很有必要,书法学习是在拯救我们的民族文化,应该从小孩子抓起,直至中学大学。

其次,丰富了书法理论知识。我虽然懂点书法,但长期忙生计和工作,对理论上的东西只知道点皮毛。通过培训,豁然开朗,书法理论多了。并知道何满宗、李再湘、夏时、熊瑛、谢建明这些专家学者和老师们是怎样刻苦学理论的,怎样理论联系实际践行书法艺术活动的。自己将来也要在一边实践书法,一边下苦功夫学习书法,做到理论引路,不迷失方向,做一个合格的书法爱好者和地方小书家。

再者,此次培训让我更加学会了施教的方法。原想自己学书觉得枯燥,还去教小孩子学枯燥,岂不枉哉?由于思想认识的错误,导致教法陈旧过时还不当成一回事。以致教学质量没有大幅度的提高。其实现在看来,我教书法是可以的,但在调动学生积极性,激发学生学习书法兴趣方面还需下功夫。回去后,我将重新调整状态,改良教法,让孩子们的学习书法不觉得枯燥,更加轻松愉快。

另外,通过培训让我解放了思想,我觉得有必要把自己教学方面总结的'教法经验贡献出来,供大家讨论,让大家在教学中少走弯路。首先是教学理念上,我认为刚读一、二、三年级的学生认知能力低,不必教名家的教材,只要用1—3年级语文课本便可。让学生取得成就感有了自信心,认知能力提高后再学习名家法帖,效果会更好,否则,我们学生的写作业的能力、水平得不到很快提高。培养写字能手是必然的,培养书法家是偶然的。

再就是怎样用最简方法,最容易让学生接受的方法教学生?我认为应多用朗朗上口的口诀。我编了些供大家参考指正,互相提高。

丹桂飘香宁乡逢,师训班里把学同。

十日情怀百般爱,百年修来万年红。

此次培训做得太好了,真的让我不虚此行,下次培训我们愉快再会!

衷心感谢李再湘教授和其他几位专家学者,衷心感谢郑主任,衷心感谢班主任陈娅女士和熊周蓉女士。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇四

听了带玉校长的硬笔书法讲座使我受益匪浅,下面谈下自己的收获:

要写一手好字的前提是要有正确的握笔方法,这是练字之前必须要学会的,这是后面一切学习的基础,所以十分重要,务必掌握。正确的握笔姿势是:右手执笔,拇指、食指捏住笔杆的中下部,距离笔尖3厘米左右的位置,拇指和食指基本形成圆形,中指指甲盖内侧托住笔杆,六棱铅笔,手指握一个面空一个面,其他两个手指自然弯曲并拢,起到支撑手掌的作用,五个手指的指关节略弯曲,掌心虚圆,笔杆略往虎口倾斜,捏笔不易太使劲儿,手背与本子上的竖线平行;运笔时食指、中指、小指要协调统一。

书法是中国传统文化中的精髓,学习书法不仅能磨练人的意志,提高人的审美能力,更重要的是可以提高人的内在素养。基本学习方法具体如下:

第一,基本笔画练习;主要学习正楷的笔画。

第二,独体字练习;主要是通过把每个字、每个笔画的位置、比例以及它们相互之间的位置关系等给出准确的定位,运用自如,因为这些字是组成其他字的基石。

第三,字体结构特点分析;在所学的独体字的'基础之上,分析总结出字的结构特点,以及做左右偏旁的时候、做字头和字底的时候等,在字的不同位置时的变化,总结出其规律,教给我们举一反三,运用自如。

以上,就是我个人的一点浅薄的学习心得体会,与各位共勉,如有不妥之处,请各位同事、前辈指教,我必当虚心接受,虚心学习。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇五

为期5天的书法班培训学习结束了,在培训中,通过书法老师的言传身教,使我对书法有了更深入的了解,开阔了眼界,增长了见识,提高了对书法艺术的认识。让我体会到了中国书法艺术的博大精深和源远流长。此次培训,时间虽短,感受颇深,受益匪浅。作为参加培训的教师,深知此次培训的重要意义和书法学习的重要性。

本次学习有5天的课程,前两天为硬笔书法学习课程,后三天为毛笔书法训练课程。在前两天中,首先,县教研室王营老师和书法报社编辑对本次培训做了动员讲话和培训内容介绍。课程开始后由湖北荆州书法家黄文泉老师为我们详细介绍了硬笔书法学习的一些知识,包括书写、运笔的姿势和书写时的感觉,黄老师特别强调轻松写字,认为要做到手上轻松容易,心中轻松并不容易,黄老师讲解的非常精彩,分析了硬笔字结构、笔画、章法,纠正了我以前的一些错误认识,改变了入笔、运笔、收笔方式,找到了书写的正确感觉和状态,特别是硬笔书法课结束时,黄老师引用王国维人生三境界来诠释书法的学习,使我感觉到书法的博大精深,更为我以后的书法学习指明了方向。

后三天是毛笔书法的学习,毕云扬老师为我们介绍了楷书、隶书、篆书、行书、草书的发展历程,每一时期的碑帖特点,临写要点等,把书法的发展脉络梳理的非常清晰。然后对文房四宝的鉴别作了解释,我们又对智永《千字文》进行了系统的学习,包括学习各个笔画,以及每种笔画对应特点特别突出的文字,都进行了临习。而后又对书法章法排布进行了训练,最后每位学员都进行了书法创作,取得很大进步。

几天的学习使我受益颇深,学到了很多笔墨知识,使我得到了很多启发。练一手好字,可以让自己受益终生。字的好坏从一定程度上可以反映个人的.性格和修养,把字写得整洁规范,可以给其他人留下好的印象,反之,就会给别人留下坏的印象。练习书法可以修身养性。学习书法可以改变一个人毛躁、急功近利的坏毛病,养成耐心、细心和毅力等良好的品质。练习书法还可以陶冶情操,练习书法要求具备良好的心理状态和高度的学习热情,日复一日的坚持下去。如何练习书法呢?练习书法,要喜欢和热爱书法,以高度的学习激情投入到练习中去。练习书法,要懂得创新,不能一味模仿,要有自己的风格和特点。练习书法,还要有一颗坚持的心,持之以恒,不能半途而废,只有坚持到底,才会有收获。

总之,此次书法培训学习提高了我的书法水平,在今后一段时间中,我要尽量挤出时间,静下心来认真练习、思考,积极行动,争取尽快地消化和吸收培训的知识,达到培训的目标和要求,尽快把学到的知识应用于教学,把知识传授给学生,根据学生的年龄特点和书写水平进行科学合理的教学。我要把本次学习的经验和知识毫无保留的传授给学生,使学生的书写技能得到提高发展,争取培育更多的书法人才,努力为书法的传承做出应有的贡献。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇六

这一个学期的书法与上个学期不同,主要学习的是行书,而且不仅仅是行书的临摹,更是在临了一段时间的帖子后,在其基础上加入了自己的创作,包括作品的形式与内容。

书法,经过历代先民或书家的摸索研究、学习实践,终于确认了表现汉字之美的不外五大书体,篆书、隶书、楷书、草书、行书,而且总结了一整套的“法”——“笔法”,而这五大书体又离不开线条,线条之于汉字书法确为关键因素,没有线条即没有汉字,没有线条的变化,即没有汉字美的结体变化,更无美的章法和艺术风格的变化。

不同的书体,有着不同的审美情趣,即便是同一作者所为,也依然需要使用不同的方法去处理。就像一个人的性格可以有多面一样,同一位作者的笔下同样可以呈现不同种类的书体和面目繁多的风格情趣。虽然目前只临摹过苏轼的行书,但老师建议我们学习两三个不同书法家的行书字帖,即使是楷书也最好多学习几种。

学练书法,要练用笔,要练结体。学用笔、学结体,首先需要入帖,先入帖,先继承,但继承不是最终目的,我们的目的是创新,但没有前面的继承,又怎样谈创新呢?创新需要出帖,不是一种帖,需多种帖,那就需要学习别人的东西,集多个人的优点,融会贯通,结合自己情况,创出新风格,写出新特点。

书法的结体,将横线缩短,竖线拉长,就出现了长体造型的汉字——小篆;将横线左右拉长,竖线缩短,就出现了扁体造型的汉字——隶书;将线条做对比不大的平正规整组合,就出现了正方型或长方型的汉字——楷书;将线条做不规则的恣肆组合,就出现了形体多变的造型——行书、草书,而且用笔轻重、行笔快慢、用墨浓淡、线条粗细、毫锋软硬都对线条、章法风格特点产生影响。

我其实挺仰慕那些卓有成就的大家,在他们的笔下一切内在的东西都是相通的,尽管形式多样书体各异,但其蕴涵的大的审美气息却能一脉贯通,随意点染都能显现自己独有的风神。我想,那一定是书家的内外修养达到了某种较高境界后的自然结果;至于自己目前行书章草魏碑等“不相往来”的格局,也希望随着技法的日益磨砺、功力的不断积累,乃至于其他修养的逐步加强而会有所改观。所以更高层次的书法语言,已经不再是笔法字法的特点,也不是章法墨法的习惯,而是充盈在其中、无处不在的神采和气息。这些,才是需要我们用毕生精力去追求的。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇七

中国书法源远流长,它以方正端庄的结构、线条优美的造型、风格各异的体势、内涵深邃的意境,显示出中华文化的博大精深。它虽历经上下五千年、绵绵日月而不衰,具有亘古不灭的生命力。不仅是华夏文明的国粹,更代表中国的文化精神。

要学好书法,首先要临帖。中国的书法艺术源远流长,累积有五千多年的优秀遗产,任何书家,都只能在学习和继承先人的前提下创新自立。学书法,就得临帖。入门需临,变体也需临。

读帖则是一种心功,这种功夫看似轻巧,实际比手的训练更难。它是一种默临、默记,是一种揣摩,是实现从钩、摹、临的“入帖”到得其字帖的神韵、势度、用笔、行气或结构布局技巧的“出帖”之道。

鉴于本次开课《泰山刻石研究》,谈一下这四周的书法临帖、读贴及创作的心得体会。

一、临帖

中国书法强调内外功结合,内功是基础,贵在一个“功”字,而外功则是修养。临帖练字是书法的字内功夫,所谓“笔突万支”“笔冢成山”,讲的就是字内功夫的修炼。在这个阶段,学书者通过毛笔这种特殊的书法工具,从文字的点画俯仰之中,从线条的抑扬顿挫之间,去感受笔情墨趣。这个阶段需要较长时间的临帖习字,反复揣摩其字形结构方能奏效。经过长时期的练习,从泼墨染翰之中去采撷天地正气,就会感到一种禅意的祥光在心中漫射开来,从而获得胸怀的舒展和放达。

四周临帖的体会:

1、运笔(中锋、侧锋,露锋、藏锋,方笔、圆笔,按笔、提笔)

成熟的艺术往往具有比较严苛的规范和普遍适用的方法、技巧。运笔的技术,根据不同的时期、不同流派、书法家的书写习惯等不同,形成了所谓不同的笔法,“中锋”与“使其中锋”本身就是传统论述中关于笔法的重要核心部分。

2、笔顺

谈线条、谈构型、谈布白,同时还要关注笔顺。所有的线条不是同时呈现在纸上的,是有先后的呈现,并且这种先后次序不是无关紧要的,不是拆破打散随便安排都可以的。

3、速度

初临帖宜缓宜逼真,这是毋庸置疑的道理。书写的`速度,缓慢不羁仅仅在笔画运行时,更多的时间应该花在下笔和下笔前的准备。古人说凝神敛气,不是夸张。当你握笔紧张,手都在颤抖,呼吸急促,肺部收缩,如何能写得好呢?必然不能着急下笔,需要调整好呼吸后,以最放松的姿态,自然舒适的写出这一笔,完结之后,再准备下一笔。久而久之,加上读书的功夫,最终需要养成的是一种静气,自信而淡定。

4、姿态

人可贫,而行为不可猥琐,书不佳,唯姿态不肯让人。字已不佳,更无赴急草率的资笨,更要讲求书写时的姿势,头正身直、臀平足安。

二、读贴

读帖,可使自己更多地了解各家各派书风,从而融会贯通选择,创立自己的风格。实际上,读比临、比写都要多得多。读可以“破万卷”而临摹再多,于几千年累积的优秀碑帖,也不过凤毛麟角,书道中的“厚积”,非同小可。

这段时间从图书馆借阅了大量的书法临帖,从书写毛笔字的三要素中体味每一笔在这个字中的行气、势度。老师还亲自带我们去岱庙、经石峪考察,观看历代书法大家的石刻作品,风格各具特色,独树一帜。虽然他们的风格各异,却是同样的拥有一种气势,磅礴有度,能感觉到是用心写出来的字。身临其境,方能感受其神韵。

三、创作

在临帖与读贴的基础上,选择适合的字体创作具有自己风格书法作品,通过书法表达一种心声。

书法是一种高度抽象的笔墨线条造型艺术。我在每次书法创作前,首先选择适合自己的书写内容,然后设计章法,把每个字的写法、每行字的大小布白都考虑好以后,再进行对帖临习,以唤起自己的创作灵感,进入角色,然后把事先选择好的书写内容进行作品创作。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇八

为期5天的书法班培训学习结束了,在培训中,通过书法老师的言传身教,使我对书法有了更深入的了解,开阔了眼界,增长了见识,提高了对书法艺术的认识。让我体会到了中国书法艺术的博大精深和源远流长。此次培训,时间虽短,感受颇深,受益匪浅。作为参加培训的教师,深知此次培训的重要意义和书法学习的重要性。

本次学习有5天的课程,前两天为硬笔书法学习课程,后三天为毛笔书法训练课程。在前两天中,首先,县教研室王营老师和书法报社编辑对本次培训做了动员讲话和培训内容介绍。课程开始后由湖北荆州书法家黄文泉老师为我们详细介绍了硬笔书法学习的一些知识,包括书写、运笔的姿势和书写时的感觉,黄老师特别强调轻松写字,认为要做到手上轻松容易,心中轻松并不容易,黄老师讲解的非常精彩,分析了硬笔字结构、笔画、章法,纠正了我以前的一些错误认识,改变了入笔、运笔、收笔方式,找到了书写的正确感觉和状态,特别是硬笔书法课结束时,黄老师引用王国维人生三境界来诠释书法的学习,使我感觉到书法的博大精深,更为我以后的书法学习指明了方向。

后三天是毛笔书法的学习,毕云扬老师为我们介绍了楷书、隶书、篆书、行书、草书的发展历程,每一时期的碑帖特点,临写要点等,把书法的发展脉络梳理的非常清晰。然后对文房四宝的鉴别作了解释,我们又对智永《千字文》进行了系统的学习,包括学习各个笔画,以及每种笔画对应特点特别突出的文字,都进行了临习。而后又对书法章法排布进行了训练,最后每位学员都进行了书法创作,取得很大进步。

几天的学习使我受益颇深,学到了很多笔墨知识,使我得到了很多启发。练一手好字,可以让自己受益终生。字的好坏从一定程度上可以反映个人的性格和修养,把字写得整洁规范,可以给其他人留下好的印象,反之,就会给别人留下坏的印象。练习书法可以修身养性。学习书法可以改变一个人毛躁、急功近利的坏毛病,养成耐心、细心和毅力等良好的品质。练习书法还可以陶冶情操,练习书法要求具备良好的`心理状态和高度的学习热情,日复一日的坚持下去。如何练习书法呢?练习书法,要喜欢和热爱书法,以高度的学习激情投入到练习中去。练习书法,要懂得创新,不能一味模仿,要有自己的风格和特点。练习书法,还要有一颗坚持的心,持之以恒,不能半途而废,只有坚持到底,才会有收获。

总之,此次书法培训学习提高了我的书法水平,在今后一段时间中,我要尽量挤出时间,静下心来认真练习、思考,积极行动,争取尽快地消化和吸收培训的知识,达到培训的目标和要求,尽快把学到的知识应用于教学,把知识传授给学生,根据学生的年龄特点和书写水平进行科学合理的教学。我要把本次学习的经验和知识毫无保留的传授给学生,使学生的书写技能得到提高发展,争取培育更多的书法人才,努力为书法的传承做出应有的贡献。

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2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇九

中国书法源远流长,它以方正端庄的结构、线条优美的造型、风格各异的体势、内涵深邃的意境,显示出中华文化的博大精深。接下来就跟本站小编一起去了解一下关于书法创作。

吧!

人们熟知苏东坡的一句诗,“论画以形似,见与儿童邻。”其实,东坡还说过:“有道而无艺,则物虽形于心,不形于手。”胸中之竹,毕竟不等于手中之竹。王国维所说的大家之作“其辞脱口而出”,白石老人作画的所谓“一挥”,都是学化于才、熟而能巧的结果。齐白石早年临摹金农的画作,惟妙惟肖;为了画好昆虫、鱼虾,他长时间地观察写生。老人的画,那几片叶茎,看似粗犷随意,却搭配得那么精巧,你要移动一点点都不行。这些,充分说明“大家之能得心应手,正先由于得手应心”。傅山说“宁真率、毋安排”,不是说不要谋篇布局、意在笔先,其意应是“极有布置而了无布置痕迹”,徐青藤的这句话透露了天机,正像韩退之诗中所描绘的那样:“草色遥看近却无”。

东坡论书“无意于佳,乃佳耳”。学习书画的人,没有不想自己的笔下呈现佳作的。长期艰苦地学习训练正是“有意于佳”的真实写照。但在艺术创作过程中,对于具备一定水平的书画家来说,只有在放下思想包袱的前提下,才有可能意笔交融,心手两忘,从而造就真正的佳作。“有意于佳”只是基础,“无意于佳”才是境界。一个为获得更大市场份额而改变初衷讨好买主的作者,他丢失了艺术家最为宝贵的东西,又怎能产生真正的佳作?刘熙载早已指出,“书非使人爱之为难,而不求人爱之为难。盖有欲无欲,书之所以别人天也。”

此外,一件作品的成功往往不在作者的有意处,而在其无意处。戴熙说:“有意于画,笔墨每去寻画。无意于画,画自来寻笔墨。有意盖不如无意之妙耳。”陈曼生也说:“凡诗文书画,不必十分到家,乃见天趣。”有时,有意着力的地方,偏偏导致了天趣的流失,在战术上,虽属锦上添花;在战略上,已是画蛇添足。

即便是优点,过分地强调或表现得不是地方,也会变质变味。恽南田论画“习气者,即用力之过”,强调“宁恒见不足,毋使有余”,正是这个道理。相反,局部的瑕疵,有时并不妨碍作品整体的成功,恰如黄庭坚所言:“殊不知西施捧心而颦,虽其病处,乃自成妍”。

中国书画注重功夫,熬出来的功夫。宜乎日积月累,水滴石穿;最忌浅尝辄止,一曝十寒。学生抱怨老师:您老是要我夯实基础,别人的墙已经砌得老高了!他不懂老师对他的殷切期望和良苦用心!

岁月的力量不容忽视,《书谱》所谓“通会之际,人书俱老”,哲理深刻。以为别人几十年走完的路,自己几年、几个月就能走完,是幼稚。艺术学习、艺术创作和艺术发展自有其规律,这些规律又是无情的。违背规律的催长、“打造”和走捷径,只会得到与初衷相反的结果。

从较长的时间看,书画家们对艺术的追求,好比接力赛,更像是“马拉松”。起跑时人头攒动密密麻麻,能跑完全程者却已不多,能打破纪录者更是寥寥。那些开始不久就在领跑的选手,往往难以“领”到最后,甚至难以跑到终点。有人说“赢在不该赢的地方,比输在不该输的地方,输得更彻底”,不无道理。

一种艺术风格、一种个人面目的成立,既要得到人们的认可,更要经得起时间的检验。陆游在《学书》一诗中说得好:“即今讥评何足道,后五百年言自公。”要想真正在艺术上取得成就的人,必须具备这样的眼光和气度,不计较一时一事,而能够“咬定青山不放松”,坚持不懈、自甘寂寞。

要学好书法,首先要临帖。中国的书法艺术源远流长,累积有五千多年的优秀遗产,任何书家,都只能在学习和继承先人的前提下创新自立。学书法,就得临帖。入门需临,变体也需临。

读帖则是一种心功,这种功夫看似轻巧,实际比手的训练更难。它是一种默临、默记,是一种揣摩,是实现从钩、摹、临的“入帖”到得其字帖的神韵、势度、用笔、行气或结构布局技巧的“出帖”之道。

鉴于本次开课《泰山刻石研究》,谈一下这四周的书法临帖、读贴及创作的心得体会。

一、临帖。

中国书法强调内外功结合,内功是基础,贵在一个“功”字,而外功则是修养。临帖练字是书法的字内功夫,所谓“笔突万支”“笔冢成山”,讲的就是字内功夫的修炼。在这个阶段,学书者通过毛笔这种特殊的书法工具,从文字的点画俯仰之中,从线条的抑扬顿挫之间,去感受笔情墨趣。这个阶段需要较长时间的临帖习字,反复揣摩其字形结构方能奏效。经过长时期的练习,从泼墨染翰之中去采撷天地正气,就会感到一种禅意的祥光在心中漫射开来,从而获得胸怀的舒展和放达。

1、运笔(中锋、侧锋,露锋、藏锋,方笔、圆笔,按笔、提笔)。

成熟的艺术往往具有比较严苛的规范和普遍适用的方法、技巧。运笔的技术,根据不同的时期、不同流派、书法家的书写习惯等不同,形成了所谓不同的笔法,“中锋”与“使其中锋”本身就是传统论述中关于笔法的重要核心部分。

2、笔顺。

谈线条、谈构型、谈布白,同时还要关注笔顺。所有的线条不是同时呈现在纸上的,是有先后的呈现,并且这种先后次序不是无关紧要的,不是拆破打散随便安排都可以的。

3、速度。

初临帖宜缓宜逼真,这是毋庸置疑的道理。书写的速度,缓慢不羁仅仅在笔画运行时,更多的时间应该花在下笔和下笔前的准备。古人说凝神敛气,不是夸张。当你握笔紧张,手都在颤抖,呼吸急促,肺部收缩,如何能写得好呢?必然不能着急下笔,需要调整好呼吸后,以最放松的姿态,自然舒适的写出这一笔,完结之后,再准备下一笔。久而久之,加上读书的功夫,最终需要养成的是一种静气,自信而淡定。

4、姿态。

人可贫,而行为不可猥琐,书不佳,唯姿态不肯让人。字已不佳,更无赴急草率的资笨,更要讲求书写时的姿势,头正身直、臀平足安。

二、读贴。

读帖,可使自己更多地了解各家各派书风,从而融会贯通选择,创立自己的风格。实际上,读比临、比写都要多得多。读可以“破万卷”而临摹再多,于几千年累积的优秀碑帖,也不过凤毛麟角,书道中的“厚积”,非同小可。

这段时间从图书馆借阅了大量的书法临帖,从书写毛笔字的三要素中体味每一笔在这个字中的行气、势度。老师还亲自带我们去岱庙、经石峪考察,观看历代书法大家的石刻作品,风格各具特色,独树一帜。虽然他们的风格各异,却是同样的拥有一种气势,磅礴有度,能感觉到是用心写出来的字。身临其境,方能感受其神韵。

三、创作。

在临帖与读贴的基础上,选择适合的字体创作具有自己风格书法作品,通过书法表达一种心声。

书法是一种高度抽象的笔墨线条造型艺术。我在每次书法创作前,首先选择适合自己的书写内容,然后设计章法,把每个字的写法、每行字的大小布白都考虑好以后,再进行对帖临习,以唤起自己的创作灵感,进入角色,然后把事先选择好的书写内容进行作品创作。

这一个学期的书法与上个学期不同,主要学习的是行书,而且不仅仅是行书的临摹,更是在临了一段时间的帖子后,在其基础上加入了自己的创作,包括作品的形式与内容。

书法,经过历代先民或书家的摸索研究、学习实践,终于确认了表现汉字之美的不外五大书体,篆书、隶书、楷书、草书、行书,而且总结了一整套的“法”——“笔法”,而这五大书体又离不开线条,线条之于汉字书法确为关键因素,没有线条即没有汉字,没有线条的变化,即没有汉字美的结体变化,更无美的章法和艺术风格的变化。

不同的书体,有着不同的审美情趣,即便是同一作者所为,也依然需要使用不同的方法去处理。就像一个人的性格可以有多面一样,同一位作者的笔下同样可以呈现不同种类的书体和面目繁多的风格情趣。虽然目前只临摹过苏轼的行书,但老师建议我们学习两三个不同书法家的行书字帖,即使是楷书也最好多学习几种。

学练书法,要练用笔,要练结体。学用笔、学结体,首先需要入帖,先入帖,先继承,但继承不是最终目的,我们的目的是创新,但没有前面的继承,又怎样谈创新呢?创新需要出帖,不是一种帖,需多种帖,那就需要学习别人的东西,集多个人的优点,融会贯通,结合自己情况,创出新风格,写出新特点。

书法的结体,将横线缩短,竖线拉长,就出现了长体造型的汉字——小篆;将横线左右拉长,竖线缩短,就出现了扁体造型的汉字——隶书;将线条做对比不大的平正规整组合,就出现了正方型或长方型的汉字——楷书;将线条做不规则的恣肆组合,就出现了形体多变的造型——行书、草书,而且用笔轻重、行笔快慢、用墨浓淡、线条粗细、毫锋软硬都对线条、章法风格特点产生影响。

我其实挺仰慕那些卓有成就的大家,在他们的笔下一切内在的东西都是相通的,尽管形式多样书体各异,但其蕴涵的大的审美气息却能一脉贯通,随意点染都能显现自己独有的风神。我想,那一定是书家的内外修养达到了某种较高境界后的自然结果;至于自己目前行书章草魏碑等“不相往来”的格局,也希望随着技法的日益磨砺、功力的不断积累,乃至于其他修养的逐步加强而会有所改观。所以更高层次的书法语言,已经不再是笔法字法的特点,也不是章法墨法的习惯,而是充盈在其中、无处不在的神采和气息。这些,才是需要我们用毕生精力去追求的。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇十

一直以来,我对于书法这门艺术非常着迷。每当我见到一幅优美的书法作品,都会被它文化内涵和艺术美感深深吸引。为了突破自己书法艺术的瓶颈和提升技艺,我一直秉持着多读书、多练习的态度。近期,我参加了一次书法采风活动,收获颇丰。在这篇文章中,我将分享我对这次活动所得的一些心得体会,希望能够对广大书法爱好者有所启发。

第二段:准备工作。

在参加书法采风活动前,我做了充分的准备工作。首先,我了解了活动的具体日程安排和目的地,以便合理安排出行时间和服务好自己的健康状况。其次,我对自己的书法技艺进行了一次全面的自我评估,并找出了自己较为欠缺的部分,以便在实践中有的放矢,加以突破。最后,我充分运用了互联网等多种渠道,搜索了大量与书法相关的资料,从中整合、吸收并加强自己的知识储备。

第三段:现场体验。

在到达目的地之后,我与其他书法爱好者一起展开了我们的书法采风之旅。我们来到了一些名胜文化古迹,欣赏了许多优美的书法作品。在欣赏的过程中,我开始尝试模仿并亲自写出这些作品,每完成一幅书法作品我都会努力分析其中所包含的文化内涵和艺术美感,从而不断提升自己的书法技艺。同时,我拓宽了对于书法的理解和认识,领悟到书法与文化是相互交融、相互支撑的关系。

第四段:感悟收获。

在这次书法采风活动中,我获得了许多收获。首先,我对自己的书法技艺有了更为直观和深刻的认识。其次,我通过欣赏文化古迹和访问书法名家了解了更多不为外界所知的本土书法文化,领悟到书法不仅是一种艺术形式,更是文化精髓的体现。其实,书法是一种特殊的艺术形式和文化精髓,因此我们要以一种更加细心和耐心的态度去培养和发扬它。

第五段:总结。

在这次书法采风活动中,我收获颇丰。我通过亲自模仿书法名家和实践书法的方式突破了自己的书法瓶颈,了解了更多的关于本土书法文化和情怀。此外,我也更加感受到了书法的无穷魅力和人文内涵。因此,在以后的日子里,我也将更加认真对待书法这一门艺术,进一步拓宽自己对于书法的认知和应用。总之,在成长的路途中,不断开拓、学习和探索才能成为真正的大师。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇十一

作为一名书法爱好者,我一直对不同风格的书法有着浓厚的兴趣,经常会去采风,寻找灵感和创作灵感。最近的一次采风之旅让我受益匪浅,让我体会到了许多书法创作的心得和感悟。在本文中,我将分享我这次采风创作的心得和感悟,希望能够对广大书法爱好者提供一些启示和帮助。

第一段:

我的第一次采风之旅便是去到陕西的秦岭山区,参观并学习书法名家仇英的作品。在仇英的作品中,我深深地被他那自由奔放、洒脱大气的风格所吸引。我结合自己对书法艺术的理解和领悟,一边欣赏着他的作品,一边尝试着仿写和创作。在这个过程中,我认真观察每一个笔画,每一处用笔的力度、轻重、灵活程度,然后尝试自己的笔力表达出来。最终,我惊喜地发现我已经不再拘泥于对笔画和字形的刻板印象,而开始更加自由自在地表达自己的情感和态度。

第二段:

接下来的一次采风之旅我去了江南水乡苏州,去参观并学习一位著名的书法大师张旭的作品。他的书法作品充满了人文情怀与历史沉淀,用笔华丽流畅,线条有力且富有弹性。通过欣赏他的作品,我感受到了书法艺术对于历史和人文情怀的追寻与传承的重要性。我尝试着在作品中融入一些江南水乡的意境和印象,使我的作品更具有地域特色和人文气息。

第三段:

第三次采风我去了山东孔子故里,参观并学习了孔子书法的作品。他的书法作品虽然以静为主,但是墨香逸动,笔势刚柔并济。在欣赏他的作品时,我深深感受到一种虚实相生的美感和墨香醉人的震撼力,激发了我的内心情感与灵感,让我的书法作品更加鲜明和富有动感。

第四段:

第四次采风我去了北京的中国国家博物馆,欣赏了邓恩铭、赵之谦、米芾、王羲之等多位书法大家的作品。在这里,我感受到了书法创作与文化传承的博大精深,这些大师们用丰富的笔墨技法和精神内涵向世人展示了传统文化的瑰丽与博大。通过欣赏他们的作品,我意识到用心感悟书法艺术精髓,对于提高自己的书法水平和创作能力是至关重要的。

第五段:

在这次采风之旅中,我受到了不同地方、不同年代的书法大师的不同启发与教诲。这些启示和教诲让我明白了书法艺术不仅仅是一种技艺,更是一种内涵丰富、博大精深的文化传承和人文情怀的表达。在创作书法作品的过程中我们需要不断地吸取外界的灵感和启示,与心灵沟通,用心表达,才能创造出自己独特而充满内涵的作品。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇十二

作为一位即将毕业的大学生,回顾在大学四年的学习生涯,我最深刻的体验就是书法这门艺术。通过学习和实践,我对书法有了更加深入的了解,并从中获益良多。以下将从感悟笔墨的触感、抓住笔印的魅力、书法给心灵带来的平静、提高艺术修养的意义和传播传统文化的作用等五个方面,详细展开我的毕业创作心得体会书法。

首先,感悟笔墨的触感。书法,犹如音乐,是一种需要倾听、感悟的艺术。在写字的过程中,我可以感受到笔触与纸张之间的微妙互动。墨汁沉浸在纸张上,滋润而又富有韵律的动作。字的起落、勾勒和练习,都展示了一种深刻的触觉体验。书法让我懂得,发现并体会这种触感,对于提高自己的审美能力和艺术创造力都非常重要。

其次,抓住笔印的魅力。作为一门艺术形式,书法的美感不仅仅体现在书法作品的内容上,更体现在每一笔的笔墨间。会心一笑、几个撇捺的把握,都凸显了书法的独特之处。通过握笔、压力、墨的运用等技巧,书法能够将文字与艺术完美结合,展示出一种独特的美感。正是这种魅力,使得书法作品在传统文化和艺术审美中占据了重要的地位。

再次,书法给心灵带来的平静。在繁忙的大学生活中,书写书法成为了我释放压力和调节情绪的一种方式。在书写的过程中,我能够暂时远离烦恼、忘记杂事,专心投入书法的世界。字的起落间,我能够感受到一种平静和专注,同时也带给了我内心的宁静。这种平静的体验,为我提供了一个与外界疲劳战斗和心灵沮丧的时刻,是我生活中的一处绿洲。

而后,书法提高艺术修养的意义。书法是中国传统艺术的重要组成部分,是中国传统文化的象征之一。通过学习书法,我能够更好地理解中华文化的博大精深,感受中国文化背后的哲学思想。深入研习中国传统文化,对于培养和提高我个人的艺术修养和文化修养则具有重要意义。

最后,书法传播传统文化的作用。书法是中华民族艺术的瑰宝,它蕴含着博大精深的中国文化底蕴。通过书法作品的创作和传播,我可以用美丽的文字传递信息和情感,让更多人认识和了解中国传统文化。书法的独特魅力吸引了越来越多的人投入到书法的学习和实践中,同时也为世界各地的人们提供了一个了解中国传统文化的窗口。

总之,在毕业创作心得体会书法的过程中,我深刻地感受到了书法的魅力和意义。通过书写书法,我不仅能够感受到笔墨的触感、抓住笔印的魅力,还能够获得心灵平静、提高艺术修养,并且传播传统文化。书法不仅仅是一种艺术形式,更是一种美学的体验和人生的境界。我相信,在以后的人生中,书法会一直伴随着我,成为我幸福生活和精神追求的一部分。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇十三

时光荏苒,学习书法已有二十多年的时间了,从最初的兴趣爱好到现如今从事专业,我想除了坚持以外,更主要的是领悟和学习古人的经典作品。

对于学习书法而言,临摹与创作是一个老生常谈的问题,学习书法的人都能言之一二,但观念和体验的差异往往会造成截然不同的`艺术实践和艺术效果。

谈临摹,必须先清楚临摹的目的。临摹是中国传统艺术学习的一个重要手段,他是技艺的学习,风格的吸收,同时更是艺术感觉的积累和提升。对于每个人而言,都有其潜在的艺术感觉,孩童写字有他的自然天趣,成人初习书法亦有他的自然天性,但这些自然大都是原初而低级的,需要通过磨练和打造来提升,使之最终成为一种高境界的自然天成,临摹便是磨练和打造的最好方法。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇十四

一、章草书法的意义和特点(200字)。

章草书法作为中国传统书法的一种形式,具有独特的艺术魅力和深远的历史意义。章草书法是一种抽象的书法形式,它简化了文字,强调对笔画的笔法和节奏的掌控。与楷书相比,章草书法更加激发了创作者的想象力和创造力。在写章草书法时,创作者可以运用不同的笔迹、布局以及字形的变化,体现个人的审美情趣和创新意识。

二、对于章草书法的感悟和理解(200字)。

在创作章草书法时,我深刻体会到了书法艺术所蕴含的内涵和美学价值。在传统书法中,章草书法虽然简化了字形,但却通过对笔画的变化和特定的排列组合,来表达画者的思想和情感。这种简约而富有内涵的艺术形式,让我感受到了书法艺术深处的力量和魅力。此外,书法的创作过程也是一种修身养性的过程,通过严谨的笔墨和专注的心态,可以提升自身的思维和修养。

在创作章草书法时,我积累了一些技巧和方法,帮助我更好地表达自己的创意。首先,要对字形有深入的了解和研究,掌握笔法的变化以及字形间的互相配合关系。其次,要注重节奏和韵律感的表达,通过掌握好节奏的变化和锤炼笔墨的力度,让作品更加生动有力。再次,要注重作品的整体性和布局,通过合理的排列和形式的呈现,达到整体的和谐与美感。同时,还要注意字形的创新和改革,使作品更加独特和富有个性。最后,要不断探索和实践,从不同的角度和思维方式来创作,不断丰富和拓宽自己的书法创作领域。

四、章草书法的审美价值和艺术表现力(300字)。

章草书法作品通过对字形的简化和笔画的变化,展示了独特的审美价值和艺术表现力。它以简约的形式传递出深邃的内涵和丰富的情感,使观者可以自由地联想与感悟。同时,章草书法的字形和笔法的变化,也展现了创作者的个性与审美趣味。每一幅章草书法作品都是创作者内心感悟的凝练和呈现,有时威严有力,有时温柔恬静,给人以美的享受和心灵的触动。章草书法的艺术表现力在于其独特的形式与内涵的契合,通过对字形的变化和笔法的运用,来表达文化、情感和社会价值。

通过对章草书法的创作,我不仅提升了自己的书法水平,更加深化了对传统文化的理解和把握。书法创作是一种修身养性的过程,通过慢慢地操练和领悟,让我培养了持之以恒的毅力和专注力。同时,书法的创作也是一种心灵的净化与放松,我可以通过墨香和纸笺,释放自我,沉浸在艺术的乐趣中。在书法创作的过程中,我也结识了许多志同道合的朋友,一起交流和研讨书法艺术,这也是一种宝贵的收获。

总之,章草书法创作是我非常享受和喜爱的一种艺术形式。通过不断的学习和实践,我对于书法艺术的理解不断加深,我也在不断探索和创新中,寻找自己独特的艺术表达方式。章草书法的意义和特点、对这种艺术形式的感悟和理解、创作的技巧和方法、审美价值和艺术表现力以及个人的体会和收获,这些方面的思考和心得都让我受益匪浅,也愿意在以后的书法创作中持续不断地探索和进步。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇十五

书法楷书是中国古老的文化艺术之一,作为中国传统文化的精髓之一,在现代社会依然发挥着重要的作用。对于书法爱好者来说,学习和掌握楷书是非常重要的,不仅可以提高自身的文化素养,还可以提升自身的审美能力和艺术造诣。在过去的几年中,我一直在学习书法楷书,这让我对书法越来越感兴趣。在这篇文章中,我将分享我在书法楷书创作方面的心得体会。

第二段:学习笔画基础。

在创作楷书时,首先需要掌握基本的笔画技巧。在我开始学习时,我集中精力在学习笔画,特别是在牵挑和提撇方面。通过不断练习,我对每个筆画的力度和角度有了更深入的了解,更加熟悉筆画笔画的顺序和部首。这使我在写字时更加自信和敏捷。掌握笔画基础可以使我在写字时更加顺畅和自如。

第三段:注重美感效果。

书法楷书是一种美学创作,除了技巧和笔画外,还需要注意美学效果。在书写时,要注意筆画之间的距离和韵律感,遵循书法美学原则,使字迹更加美观。此外,不同的字体,字型和空间间隔会对美感产生不同的影响,需要特别注意。所以,在书写时,一定要把握好字形,让他们距离相等,形成和谐的美感效果。

第四段:注重严谨的技巧。

虽然文章前三段讲的是学后笔画技基础和注意美感效果,但这并不代表书法楷书的创作只侧重于美感。书法楷书作为一项古老的文化艺术,同时也是一种注重严谨技巧的艺术。书法楷书的创作不仅需要具备严谨的技巧,还需要具备整齐划一的布局,同时要在平衡中保持定量与自由的结合。要想让笔画之间的距离和间隔得到统一的感觉,必须以更高的数量和精密度完成每一项。

第五段:提高自己的创作能力。

书法楷书是一种非常古老和经典的艺术形式,在创作时需要有更加严格的要求和基础。笔画取决于能力和练习的技巧。即使我已经掌握了基本技巧并具备较高的美感效果,但我仍需要不断努力提高自己的创作能力。除了持续的实践学习和更深入的探讨,我还需要全面吸收和学习它的内容和精神,培养自己的稳定写字习惯,进一步提高自己的创作能力。

结论。

学习和掌握书法楷书需要不断的练习和经验累积。对于学习初期的人来说,笔画技能还不够熟练,美感不够突出。但是随着笔画技巧的提高和审美能力的不断提高,书法楷书创作会变得越来越简单。要想成为一名真正的书法家,需要对书法的创作有真正的热情和砥砺卓越的勇气,同时还需要加强自我实践和学习经验的积累,不断提高自己的创作技术和想象力,才能够真正地掌握书法楷书的精髓和艺术境界。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇十六

常听人讲论书法时说到“功力”,功力是什么呢?我认为,功力就是“只有想不到,没有做不到。”当你拿到一本生疏的范帖,你可以几遍就临摹得形神兼备;当你有一个好的构思,你可以准确地用笔表述出来。总之凡经眼、凡脑海中成形的,均可以笔去准确表现,这时我认为就具有了功力。但功力是技术性的。

“功力”是一切创作的先决条件,你的情感、情绪、审美理想等等,要想在作品中行以表现,全仰仗这个“功力”。没有她,你的一切美好理想只能是“自以为大有深意”。我的二十年学书历程百分之八十的时间是用于获取“功力”,其余才是创作。“功力”又是无止境的,但她有一个“及格线”,不到“及格线”真正的创作是不存在的。

创作上,现代派书法主要用心在构成上,而古典书法则更多着意于点画和境界追求。我的创作应该是古典的,但我在构成上想得也比较多。现代派书法,小式的作品田头多,即使是大件,也不过是小品的放大,整体上线量较少,关系简单。形象点说,现代派书法像小分队式的侦察兵,可以游击,但集团式的战役、战争搞不了。古典书法阵容较大,但往往却又太象兵马俑。我想如果能借用现代派的一些手法让兵马俑活起来,兵力分派匀当,再来个“赵子龙”七出七进,岂不太好看了。

改变抄写式的书法模式,现在已成为书法家的共识,但大家又不愿意简单地搬袭现代派方式,因为它毕竟艺术语言太单薄,聊备一格可以。就像一出戏,里面可以有数个丑角,但一出戏里全是丑,怎么看呀!所以我们还得努力,以自己丰厚的“功力”,吸收现代派的'构成意识使之成为古典派的一种创作手段,这种手段的作用可以使作品更富有观赏性,“戏剧性”冲突更明显,更轻松自然,也就更接近了中等欣赏者的口味,书法的欣赏面会扩大。但这毕竟不是太简单的事情,需要很多人不停地探索,我愿成为这其中的一个。崭新的时尚意识、鲜明的个性追求加上古典主义的基因素质,我想这大概可以概括我现在的追求的全部。

除此以外,我想再谈谈我在功力技巧方面的一些心得。一般情况下,人们用笔较多关注线的自然平向流动,而我则更多关注线的流动中的跳荡,也就是笔在起落之间的变化。就像山间溪水,它在流动时遇到大障碍会绕过去,一如曲线和结体中的避让;倘若遇到小石头,溪水就会跳荡起来,体现在用笔上,就是轻重、粗细、提按、顿挫,这样的线变化丰富,活泼而灵动。用笔方面我的另一个关注点是速度,楷书、隶书、篆书运笔速度较为均匀缓慢,而行草书的用笔则是急缓共存的,用的是加速度和爆发力。我首先注意发力点,发力点有两个,一个是起笔,一个是转折,转折是下一个笔段的起笔。起笔处的变化最为复杂,形状变化也最丰富,要求笔尖要灵活,随时调整到最佳发力状态。就像篮球运动中的传球,用的力量是爆发力,这个力量既不可太强也不可太弱,太强则易使队龙接球时脱手,太弱则容易被夺去。这个“功夫”是“功力”范畴,是要通过训练获得的。转折还是下面笔段的随机思考的临时驿站。在整个行草书创作中速度是随着情绪和开合需要随时变化的,情绪平静则线条舒展,线段较长,字的开合较大,有如溪间流水时遇平缓地势,水流慢下来,缓缓流淌,也如闲庭信步;情绪激荡,心跳加速,笔速也就随之快起来,线段则短短相加,有时甚至线线叠加,绞缠,如水到陡峭处,水流湍急,时跳时跃,水花四溅,五彩纷呈!一件好的作品,应该是承转合齐备,就像一部完整的交响乐,欣赏者会随着音乐节奏的演进而心潮起伏,思绪万千,引起强烈共鸣。这正是行草书的魅力所在,只是艺术家的情感表现所搭乘的载体不同罢了。我多年来倾心于行草书创作,其真正原因即在于此。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇十七

这一个学期的书法与上个学期不同,主要学习的是行书,而且不仅仅是行书的临摹,更是在临了一段时间的帖子后,在其基础上加入了自己的创作,包括作品的形式与内容。

书法,经过历代先民或书家的摸索研究、学习实践,终于确认了表现汉字之美的不外五大书体,篆书、隶书、楷书、草书、行书,而且总结了一整套的“法”——“笔法”,而这五大书体又离不开线条,线条之于汉字书法确为关键因素,没有线条即没有汉字,没有线条的变化,即没有汉字美的结体变化,更无美的章法和艺术风格的变化。

不同的书体,有着不同的审美情趣,即便是同一作者所为,也依然需要使用不同的方法去处理。就像一个人的性格可以有多面一样,同一位作者的笔下同样可以呈现不同种类的书体和面目繁多的风格情趣。虽然目前只临摹过苏轼的行书,但老师建议我们学习两三个不同书法家的行书字帖,即使是楷书也最好多学习几种。

学练书法,要练用笔,要练结体。学用笔、学结体,首先需要入帖,先入帖,先继承,但继承不是最终目的,我们的目的是创新,但没有前面的继承,又怎样谈创新呢?创新需要出帖,不是一种帖,需多种帖,那就需要学习别人的东西,集多个人的优点,融会贯通,结合自己情况,创出新风格,写出新特点。

书法的结体,将横线缩短,竖线拉长,就出现了长体造型的汉字——小篆;将横线左右拉长,竖线缩短,就出现了扁体造型的汉字——隶书;将线条做对比不大的平正规整组合,就出现了正方型或长方型的汉字——楷书;将线条做不规则的恣肆组合,就出现了形体多变的造型——行书、草书,而且用笔轻重、行笔快慢、用墨浓淡、线条粗细、毫锋软硬都对线条、章法风格特点产生影响。

我其实挺仰慕那些卓有成就的大家,在他们的笔下一切内在的东西都是相通的,尽管形式多样书体各异,但其蕴涵的大的审美气息却能一脉贯通,随意点染都能显现自己独有的风神。我想,那一定是书家的内外修养达到了某种较高境界后的自然结果;至于自己目前行书章草魏碑等“不相往来”的格局,也希望随着技法的日益磨砺、功力的不断积累,乃至于其他修养的逐步加强而会有所改观。所以更高层次的书法语言,已经不再是笔法字法的特点,也不是章法墨法的习惯,而是充盈在其中、无处不在的神采和气息。这些,才是需要我们用毕生精力去追求的。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇十八

第一段:引言(200字)。

书法是中国传统文化的瑰宝,它不仅表现了汉字的美感,更体现了中国人的艺术修养和哲学思想。我从小就立志学好书法,通过多年的学习和创作,我深感书法对于心境的影响和创作的乐趣。在这篇文章中,我将分享我的书法心得体会和一些创作作品,希望能够与读者共同探索书法艺术的魅力。

第二段:心境对创作的影响(200字)。

书法创作是一种内心与外界的交流和表达方式,而心境对于创作的影响十分重要。当我感到愉悦、放松或者沉静的时候,我的字迹流畅、悠长,充满生机;而当我焦虑、烦躁或者心烦意乱的时候,字迹也会变得歪斜、急促。因此,我学会了调整自己的心态,通过冥想和放松来提升创作质量。只有在内心平和的状态下,才能够真正将自己的情感融入到作品中。

在创作过程中,我发现静心是最为重要的。我会先研究要书写的文字,了解字的来源、寓意和用法,尽量理解作者的意图,从而让我更好地感受到文字的内涵。然后,我会选择适合的毛笔和纸张,打造出一个安静且舒适的工作环境。接下来,我会用轻柔的手法握住毛笔,以流利而稳定的节奏书写,全身心地投入到书写过程中。当作品完成后,我会感受到一种满足感和宁静,仿佛舞蹈中的每一笔都是一曲心灵的音乐。

第四段:书法乐趣的体验(200字)。

除了创作作品,我也非常享受欣赏他人的书法作品。每次我看到一幅出色的作品时,都会感受到一种心灵上的震撼和触动。它们的笔画流畅自然,布局雅致有序,给人以美的享受和思考的空间。我常常会与书法爱好者们交流心得,互相鼓励和启发,这种分享和交流的过程也成为了我书法道路上的一大乐事。书法乐趣的源泉无穷无尽,它能够唤起我内心深处的喜悦和对美好生活的向往。

第五段:对个人成长的影响(200字)。

通过学习和创作书法,我不仅丰富了自己的艺术修养,还提升了自身的审美能力和情感表达能力。从书法中,我学会了耐心、专注和提高自我要求,这些都是我在生活和职场中受益良多的品质。此外,书法也成为了我与祖国传统文化的连结,让我更加珍惜和热爱中华文明。我相信,在未来的日子里,我会继续用心地学习和创作书法,不断追求更高的艺术境界,用自己的作品传承中华书法的美好。

总结(100字)。

通过书法的学习和创作,我体会到心境对于创作的影响和书法乐趣的美妙。书法让我感受到碧落山川、流水云天,让我体验到留白之美、自由飞翔。书法不仅对我个人的内在世界产生了积极影响,也使我更加热爱和珍惜中国传统文化。通过不断地前行,我相信我能够在书法道路上获得更多的成就,用自己的作品传承和创新中华书法的瑰宝。

2023年书法创作心得体会好(案例19篇)篇十九

要学好书法,首先要临帖。中国的书法艺术源远流长,累积有五千多年的优秀遗产,任何书家,都只能在学习和继承先人的前提下创新自立。学书法,就得临帖。入门需临,变体也需临。

读帖则是一种心功,这种功夫看似轻巧,实际比手的训练更难。它是一种默临、默记,是一种揣摩,是实现从钩、摹、临的“入帖”到得其字帖的神韵、势度、用笔、行气或结构布局技巧的“出帖”之道。

鉴于本次开课《泰山刻石研究》,谈一下这四周的书法临帖、读贴及创作的心得体会。

一、临帖。

中国书法强调内外功结合,内功是基础,贵在一个“功”字,而外功则是修养。临帖练字是书法的字内功夫,所谓“笔突万支”“笔冢成山”,讲的就是字内功夫的修炼。在这个阶段,学书者通过毛笔这种特殊的书法工具,从文字的点画俯仰之中,从线条的抑扬顿挫之间,去感受笔情墨趣。这个阶段需要较长时间的临帖习字,反复揣摩其字形结构方能奏效。经过长时期的练习,从泼墨染翰之中去采撷天地正气,就会感到一种禅意的祥光在心中漫射开来,从而获得胸怀的舒展和放达。

四周临帖的体会:

1、运笔(中锋、侧锋,露锋、藏锋,方笔、圆笔,按笔、提笔)。

成熟的艺术往往具有比较严苛的规范和普遍适用的方法、技巧。运笔的技术,根据不同的时期、不同流派、书法家的书写习惯等不同,形成了所谓不同的笔法,“中锋”与“使其中锋”本身就是传统论述中关于笔法的重要核心部分。

2、笔顺。

谈线条、谈构型、谈布白,同时还要关注笔顺。所有的线条不是同时呈现在纸上的,是有先后的呈现,并且这种先后次序不是无关紧要的,不是拆破打散随便安排都可以的。

3、速度。

初临帖宜缓宜逼真,这是毋庸置疑的道理。书写的速度,缓慢不羁仅仅在笔画运行时,更多的时间应该花在下笔和下笔前的准备。古人说凝神敛气,不是夸张。当你握笔紧张,手都在颤抖,呼吸急促,肺部收缩,如何能写得好呢?必然不能着急下笔,需要调整好呼吸后,以最放松的姿态,自然舒适的写出这一笔,完结之后,再准备下一笔。久而久之,加上读书的功夫,最终需要养成的是一种静气,自信而淡定。

4、姿态。

人可贫,而行为不可猥琐,书不佳,唯姿态不肯让人。字已不佳,更无赴急草率的资笨,更要讲求书写时的姿势,头正身直、臀平足安。

二、读贴。

读帖,可使自己更多地了解各家各派书风,从而融会贯通选择,创立自己的风格。实际上,读比临、比写都要多得多。读可以“破万卷”而临摹再多,于几千年累积的优秀碑帖,也不过凤毛麟角,书道中的“厚积”,非同小可。

这段时间从图书馆借阅了大量的书法临帖,从书写毛笔字的三要素中体味每一笔在这个字中的行气、势度。老师还亲自带我们去岱庙、经石峪考察,观看历代书法大家的石刻作品,风格各具特色,独树一帜。虽然他们的风格各异,却是同样的拥有一种气势,磅礴有度,能感觉到是用心写出来的字。身临其境,方能感受其神韵。

三、创作。

在临帖与读贴的基础上,选择适合的字体创作具有自己风格书法作品,通过书法表达一种心声。

书法是一种高度抽象的笔墨线条造型艺术。我在每次书法创作前,首先选择适合自己的书写内容,然后设计章法,把每个字的写法、每行字的大小布白都考虑好以后,再进行对帖临习,以唤起自己的创作灵感,进入角色,然后把事先选择好的书写内容进行作品创作。

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