在日常学习、工作或生活中，大家总少不了接触作文或者范文吧，通过文章可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。写范文的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。
叙述感恩篇一
亲情是世界上最灿烂的阳光。亲情有着巨大的力量。它使老麻雀拼死抵抗猎狗以保护自我的幼儿；使两位老人永远不承认儿子已死的事实。
一天，风猛烈地摇着路旁的梧桐树。树上有一个鸟窝，鸟窝里的小麻雀嘴角黄黄的，刚长出毛，就是不久才出生的幼鸟，被风吹下来了。
猎狗闻着气味来到小麻雀身边，它嗅了嗅，张开血盆大口，口水直流淌下来，突然，一只老麻雀从天而降，它张开翅膀，就应是紧张，一向抖，发出嘶嘶的声音。猎狗对它来说真是庞然大物，可它无法站在树枝上，看着自我的骨肉成为美味佳肴，猎狗后退了几步，转身逃走，它们躲过了一劫。是什么力量啊！这是亲情的力量，无私的亲情。
在一个宁静的冬天，白色的精灵们落在一个小屋外，屋外静悄悄的，屋里传出了两位老人的`对话。
“唉，又要高考了，不明白儿子复习的怎样了，期望他能够到自我心中的那所学校。”老婆子说道。
“老婆子，别太着急，相信我们的儿子，他是最棒的。”
“老头儿，你看天气这么冷，我去给儿子倒杯热茶吧！”
“也行。”老头说。
过了一会儿，老妇人说：“你看我们的儿子，多懂事啊！我昨日给他倒的茶他还没喝，这孩子。”突然，一阵急促的敲门声打破了冬夜的寂静。他说：“两位老人，我不伤害你们的，我只是想找点钱花花。”两位老人并没有理睬，仍然安祥地坐在那儿。强盗在楼下翻遍了每一个角落，准备上楼，但是遇到了两位老人的拼死抵抗。最后，两位老人死在强盗的刀下。
那么，两位老人为什么要拼死阻止强盗上楼呢？原先，他们一向认为他们的儿子在楼上学习，生怕强盗伤害了他。事实上，他们的儿子早在数年前的冬天就已经死了。是什么力量啊！是亲情的力量，永恒的亲情。
亲情，是无私的，是永恒的，更是博大的，亲情的力量还是无限的。
叙述感恩篇二
;享有“作家之作家”美誉的博尔赫斯仅仅以短篇小说跻身二十世纪叙事大师的行列，这本身就是一个奇迹。博尔赫斯叙事风格的最大特点是最具有对传统套路的颠覆性，以时空关系的多维性和现实世界的多重构成演绎出迷宫一样的画卷，所以“迷宫”和“镜子”成了博尔赫斯小说中的常见意象。这里仅举博氏作品中比较短的《刀疤》为例，领略一下其叙述艺术的特异性，藉此管窥欧美现代派文学的魅力和价值所在。
《刀疤》的故事情节并不复杂。“我”在一次去巴西北方省份旅游的时候，由于河水暴涨的原因，滞留在红土农场过夜，农场的主人是一个英国人，他的脸上有一条险恶的刀疤。晚饭后的攀谈中，“我”喝了一点酒，微微有些醉意，忽然提到了主人脸上的刀疤。
以下就是这个英国人讲的故事。
1922年前后，我曾经是爱尔兰康诺特城里许多策划爱尔兰独立的人们之一员，有一些人在当时的斗争中英勇牺牲了，也有的人至今还健在。其中有一个叫文森特·穆恩的人，年纪不大，又瘦小又窝囊，不过谈起辩证唯物论来，却口若悬河，很是雄辩。那年秋天，我在乡间驻防，有一次我和他争论完一个问题，走到市区尽头，突然遇见了政府军的士兵，他竟然吓得呆若木鸡，脱离危险后抽抽搭搭地哭了起来。我已经明白他是一个怯懦到了不可救药地步的人。后来，我们和政府军发生了九天激战，文森特·穆恩当然没有胆量参加战斗，战斗到第十天的时候，爱尔兰皇家警察部队控制了城市，我在回到住处的时候偶然听见他在给敌人打电话出卖我。我在他将要逃跑的时候把他逼到一个死角，用一把军用弯刀在他脸上刻上了一个永不消退的印记。
后来的情形是，文森特·穆恩领了赏钱，逃到巴西去了。
现在，我们终于明白了，这个讲故事的英国人——红土农场的主人，就是那么个出卖了战友的文森特·穆恩。这个结局是出人意料也是意味深长的，不同于普通的叙述套路，也不同于莫泊桑，欧亨利等人的惯用手段，让我们耳目一新。博尔赫斯所设的圈套是颠覆了英雄与叛徒的身份和角色，从而使读者获得了一种全新的阅读感受。“英国人”一直以“我”的第一人称进行叙述，使人毫不怀疑“我”就是那个被穆恩出卖的勇士，就是“英国人”自己。但当他叙述到“我”用军刀在穆恩脸上划了一个弧时，读者似乎感觉到有些不对头，意会到已经进入博尔赫斯设下的“迷宫”。其实，“我”是那个死去的人，后来被倒吊在广场上、供敌兵射击的靶子，穆恩借用被他告密死去的人的口吻，为了使这个故事能讲下去，不被耻辱的情绪所打断。可见他一直苟活在出卖灵魂后的痛苦纠结和挣扎之中。博尔赫斯充分发挥了第一人称和第三人称的功能。穆恩的叙述是第一人称的，但等我们读完，会发现穆恩原来是从他的战友角度叙述的，它恰恰类似第三人称叙述。这样他通过一个巧妙叙述转换，把第三人称进入人物内心容易造成失真的局限打破了。整个的看这篇小说，有限视角的介入在大故事上保证了一定真实性，而通过叙述转换，穆恩的故事也同样合情合理。之所以合情理，则是因为博尔赫斯的叙述方法深刻的把握了一个叛徒的心理——既想隐秘又希望通过真诚敞开获得同情。由此可见，叙事视角的选用与人物内心世界的敞开和遮蔽有关。如果说全知视角或作者叙述是意图敞开，那么有限叙事视角就是意图遮蔽。敞开开阔读者视野，遮蔽则留给人思考空间，它们各有各的美学意义。
博尔赫斯叙述语言极其简洁凝练，不见多余而冗长的描述。而且《刀疤》通篇结构极为巧妙，第一部分是故事的引子，对农场、英国人的神秘、天雨留客等一路叙述下来，最后故事讲完后直接进入对自己的谴责，照应开头。人物塑造也极其成功，穆恩的怯懦只通过他的一些动作和很少的语言，非常绝妙。
这篇小说里有许多颇为精彩的比喻。“再见面时像打了一仗或昏厥之后苏醒过来似的，面色苍白。”其实描写他每年两三次一个人躲在房子里喝酒，其实指其内心的极端痛苦，随着岁月的增长，他日渐为自己的当年的行为而良心不安。“他立刻停住，好像觉得泄露了一个秘密似的。”这个比喻揭示出了内心不安。讲述的地点不是“秘密”却与内心隐秘相关。“又瘦小又窝囊，像无脊椎动物似的让人看了不舒服。”这个比喻太精彩了，形神兼备，一个出卖灵魂、卖友偷生的人当然是缺少“脊椎”的。
至于《刀疤》的主题，是众说纷纭的，有人说是表现了形而上学的哲学沉思，有人说是对人类困境的探究，在先锋小说家那里，还认为是表现了内心永不泯灭的理想光芒。哪种说法都有它的视角和道理，伟大的作品本来就是“横看成岭侧成峰”的。
（博尔赫斯（jorge luis borges）（1899～1986）阿根廷诗人、小说家兼翻译家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。中学时代开始写诗。1919年赴西班牙，与极端主义派及先锋派作家过从甚密，同编文学期刊。1923年出版第一部诗集，1935年出版第一本短篇小说集，从此奠定了在阿根廷文坛上的地位。1946年因在反对庇隆的宣言上签名，被革除图书馆中的职务，派任市场家禽稽查员，但作家拒绝任职并发表公开信表示抗议。1950年至1953年间任阿根廷作家协会主席。1955年任国立图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系教授。1950年获阿根廷国家文学奖，1961年获西班牙的福门托奖，1979年获西班牙的塞万提斯奖。
重要作品有诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》（1923）、《面前的月亮》（1925）、《圣马丁牌练习簿》（1929）、《阴影颂》（1969）、《老虎的金黄》（1972）、《深沉的玫瑰》（1975），短篇小说集《恶棍列传》（1937）、《小径分岔的花园》（1941）、《阿莱夫》（1949）、《死亡与指南针》（1951）、《布罗迫埃的报告》（1970）等。还译有卡夫卡、福克纳等人的作品。其作品文体干净利落，文字精炼，构思奇特，结构精巧，小说情节常在东方异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满幻想，带有浓重的神秘色彩。
相关链接：《博尔赫斯小说集》（王永年、陈泉译，浙江文艺出版社2005年）
（责任编辑/李亚贤）
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;关键词：叙述转向；体育；叙述探究；新视角
li sha1, liu ligang2
1 为什么要转向叙述探究
从宏观的体育概念看出，人为了适应自然和社会，将“身体练习”作为增强身心和挖掘自身潜能的手段。“身体练习”这一术语是一个具有“具象性”的概念。笔者由此获得启发，直接讨论“体育叙述探究”，难免给人没落到实处的抽象之感，而把“体育运动”作为叙述探究讨论的对象，即能符合叙述探究追求的参与其中、真切感受，将经验作为经历和讲述的故事来理解的初衷了。
2 体育运动叙述探究
图1 叙述行为及过程
图1中，作者和读者是现实世界的存在者，位于他们之间的是“文本世界”中的存在者。文本世界中的存在者是通过“释义”从文本中推论出来的。隐指作者是在叙述文本中推论出的作者人格，这个人格体现了一系列社会文化价值形态。叙述者是叙述文本的假定完成者。叙述文本即述本，是从底本（丰富的生活）中选择资料、加工资料做处理后形成的文本。叙述接收者和隐指读者分别对应于叙述者和隐指作者。在真正的体育运动叙述文本中，是否有如此复杂，待下文展开分析。
2.1 叙述者与叙述视角
小说叙述，有人物、叙述者、隐指作者、执行作者等要素，对于体育运动叙述，本文认为，运动员集众要素于一身，形成了复合型身份。然而，在一场曼联vs巴萨的欧冠足球决赛中，是否有这么多的要素存在，还有待深入探讨，但值得提及的是：运动员的风格或运动队的风格，与小说叙述的隐指作者相当类似。
在集体性体育运动中，存在多少个叙述者，也就存在多少个视角人物。在小说叙述中，出现“二我差”、“跳角”、“跨层”和“抢话”时，会产生各叙述主体之间的冲突，而在体育运动叙述中，由于叙述者和视角人物同一，所以不存在上述情况。体育运动叙述是多个叙述者，叙述各自作为视角人物的自身的经验，以进行时态且并行的方式形成综合立体叙述。那么小说叙述的主要人物视角和次要人物视角的问题，是否在体育运动叙述中存在？的确，在体育运动中，存在领袖运动员。小说叙述以串行方式展开，而体育运动以并行方式展开叙述，例如：读一本小说和看一场球赛，叙述的展开明显不同，前者人物依次出场，而后者运动员同时在场。
2.2 叙述话语结构
另外，在体育运动叙述中，要完成叙述话语的建构，除了必须要有上述构建话语的基本单元外，还要注意由运动员本身天赋所形成的具体身体动作，例如：在人们津津乐道的篮球项目中，乔丹的单手持球、身体滑翔飞扣，“魔术师”约翰逊出神入化的传球，姚明的“上海舞步”……都是标志性和天赋性身体动作，使无数观众如醉如痴。［8］这些身体动作在建构叙述话语中也起着至关重要的作用。
2.2.2 话语语法 身体动作符号要集结成符号链，要依据语法。运动规则和技战术作为语法，是最佳的“黏合剂”。例如，在足球比赛中，体现一支球队攻守平衡的“4－3－3”阵型和多点进攻的“4－2－4”阵型，……这些技战术，都是通过具体身体动作的“黏合”实现的。又如，在球场上，如果出现球员踢、拌、推、拉和拖对方球员等违规动作，要被罚直接任意球；如果球员有危险动作和干扰对方守门员等违规动作，要被罚间接任意球。这些规则都是为有效的将具体身体动作“黏合”起来。运动员的基本身体动作，只有符合其参与的运动项目规则和技战术的要求，才能完成体育运动叙述话语的构建。
2.3 叙述话语生成
体育比赛叙述有两个底本：一个是平时训练构成的底本；另一个是比赛进行中的事件底本。前者上文已做了论述，后者即事件底本使体育运动比赛在“博弈”中展开，同队队员在“合作博弈”中展开叙述，对抗双方队员则在“非合作博弈”中展开叙述。例如，在08/09赛季的nba比赛中，火箭队的姚明和队友阿泰斯特打高低位挡拆配合，是在合作博弈中展开叙述，相反湖人队的队员加索尔绕前防守姚明，是在非合作博弈中展开叙述。这种随着比赛叙述展开的博弈，不具预期性，观众以“纯境域”方式阅读着比赛。
然而，在小说叙述中，不可靠叙述是产生“陌生化”的艺术手法，在体育运动赛事中，这种情况也存在。例如，在足球比赛中，某强队上半场，先失两球，给观众造成了不可靠叙述之嫌，就在观众失望之极之时，在下半场却连扳三球，将观众完全拉入到“隐指读者”行列，从全场来看，又是可靠叙述。
2.4 述本情节逻辑与可能性事件
图2 格雷马斯符号方阵
图3 赵毅衡——格雷马斯符号方阵
图4 古代奥林匹克运动的叙述逻辑
图5 詹姆斯上演惊天大逆转的叙述逻辑
本文用莱布尼茨的可能世界，来说明体育运动叙述，是具有现实的且逻辑自洽的可能世界之一。小说叙述是利用了现实世界的锚定和小说世界的反锚定，勾勒出了一个“偶然世界（contingent world）”，在这个世界中，情节逻辑具有一贯性，情节逻辑是通的，符合我们的经验值，形成了人们相信的成功叙述。在体育运动叙述中，结合前文分析可知，它构筑的只是一个可能世界，这个可能世界锚定于现实之中，是现实世界的一部分，更靠近“阅读的观众”。只有体育运动，这个可能世界的每一组份，在逻辑上自洽和多元时，体育运动才成为可能世界。然而，也正因为体育运动叙述是一个可能世界的展现，所以也难免出现看似“具有逻辑自洽性”的可能组成份，例如，黑哨、假球和兴奋剂等“不良组份”，特别像意甲球队及尤文图斯队，因打假球引起的“电话门”事件，这些“不良组份”，在严重破坏着体育运动在构成可能世界时，应当遵循的逻辑自洽性。
3 结束语
参考文献：
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爱可以是一瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。下面就是小编整理的的，一起来看一下吧。
1、爱是一盘沙，温柔要个家；爱是一杯酒，甜美长相守。
2、爱你不久，只有一生；恋你不长，只愿一世。
3、问我爱你多长远，只比永远多一天！
4、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
5、恋一个人不需要太久，爱一个人才要一生，再好的.过去也让它成为回忆，留恋过去等于是放弃未来。
6、其实爱情是一棵洋葱头，你一片一片地剥下去总有一片会让你流泪的。在这过程中你需要付出的是毅力、宽容、耐心和激情。
7、不管是不是你的原始股，情愿做你的潜力股，结婚以后变绩优，绩优年年会分红。
8、不伴明窗独坐，不剩人心一个，世上何来独往？人间焉有寂寞！
9、爱是缘份，爱是感动，爱是习惯，爱是宽容，爱是牺牲，爱是体谅，爱是一辈子的承诺。
11、爱情是两个相似的天性在无限感觉中和谐地交融。
12、爱得太快，心碎是否会随之而来？承诺得太多，未来是否将一片空白！
13、爱，需要时间；爱，也需要诚实；爱，还需要语言来表达。
14、我把世上所有的真情送给月亮，要她为你照亮生活中的每一个阴影！
15、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。
17、茫茫人海，温柔是爱你的导航；凄凄寒夜，温暖只想为你拥抱；漫漫人生，携手与你共赏美好；天地悠悠，爱你直到天荒地老；这个世界只有你是我心灵的依靠！
18、感觉对了就爱吧！不过别说天长地久，每一天的感觉都不一样，何况将来。
19、春风一等少年心，闲情恨不禁。
20、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。