在日常学习、工作或生活中，大家总少不了接触作文或者范文吧，通过文章可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？以下是我为大家搜集的优质范文，仅供参考，一起来看看吧
大单元说课稿篇一
听了陈青老师的《春天》这一课，感受颇深。现就教研员布置的三个讨论问题中的“教师如何实行‘导学’策略”来谈谈我的感受。
所谓的“导学”策略是指教师根据学生实际，有目的、有计划、有组织地引导学生主动、热情、高效地投入学习的教学过程系统。“导学”的策略应包括知识、技能和情感三方面的内容。其最终目的是让学生会学知识，提高学生自主地获取知识的各种能力，特别是创新能力。
陈青老师这节课，无论是听课老师还是学生，都能从中充分领略到作为一名优秀音乐教师的教学魅力。通过她的循循善诱，她的个人魅力及教学能力在课堂上得以绽放异彩，这对学生的影响将是全面而深远的：这堂课，可以让喜欢音乐的学生更加喜欢音乐，不喜欢音乐的学生开始喜欢音乐。
陈青老师充分利用极其有限的导学时间，亮出自我风采，让学生从中感受教师魅力，领略教师功力，欣赏教师活力，并由此受到熏陶感染，并深深爱上该教师所任教的学科。在陈青老师的课堂上，我们都能充分感受到导学的强大磁场牢牢地抓住了每一个学生。这样的.课堂，学生爱上，这样的音乐学科，学生爱学。
陈青老师在导学过程中敏锐地捕捉导学最佳时机，“该出手时就出手”。当她发现学生在完成某个环节任务时不能很好的完成时，她就用自己的嗓音示范对学生进行引导；当她听到学生在发言时不能够准确表达时，她就采用表扬和鼓励的方式进行引导；……陈青老师恰当的引导，正如好雨知时节那样，润物细无声。
陈青在导学过程中能根据学生的学情、个人身心特点，对学生进行有针对性地指导。一年级的孩子好动、喜欢戴高帽，陈青老师紧紧抓住学生的身心特点，在课堂上不断地变着花样来吸引学生注意力，使每个学生都不由自主地深入到课堂每一环节，和老师一起融入美妙的音乐世界，感受音乐的美感。
在导学过程中，陈青老师着力运用生动有趣的方式，拨动学生的心弦，激发学生的兴趣，开启他们的兴趣之门，让学生积极主动地投入到学习活动中去。
苏霍姆林斯基就曾说过：“我一千次地确信，没有一条富有诗意的情感和审美的清泉，就不可能有学生全面的智力发展。这便是情感教学的价值。”陈青老师在导学时善于借助教师自身或课程资源以及学生个人的情感因素，以情启智，以情激情，以情融情，这对于学生来说，将会是多大的激励与鼓舞，学生就会在正情感的激励下，努力投入到下一环节的学习中来，进一步提高了导学效率。
大单元说课稿篇二
海涅曾经说过：“每一时代都有它的课题，解决了它就把人类再向前推进一步。”在新“课改”的语境里，语文课堂正从由教师主宰，以“讲问”为基本特点的“全盘授与”，向学生在教师的指导下自主学习，探究交流的生本课堂转轨。于是“学生交流”也就自然地生成于孩子的语文实践之中，成为课堂的一道新风景。
听王雷英老师的语文课，一个基本特点是重视学生的语文实践，诵读、交流、写作总是贯彻课堂始末，而老师的“教”则随机地潜入于其中，少见所谓的“深度开掘”和一厢情愿的“精彩讲说”，学生的学习实践反而被边缘化的那种状态。这是她的教学风格，也是她坚守课堂教学主流价值观是为了学生学习和发展的成功经验和人格力量。
本案《触摸春天》的教学，最值得我们关注的便是自始至终的学生的诵读交流，不禁使我们感受到“交流好，才是真的好”！
“交流”不是一个新名词，在人类社会生活中，一直就存在着精神或物质层面的种种交流活动，可以说是无时不在、无处不在。《现代汉语词典》对“交流”一词的解释便是“彼此把自己有的供给对方”。然而，“课堂交流”却有着特定的含义，在这里应指生生之间、师生之间为着明确的目的而进行的口头讨论商量、研究等的学习认识活动。在王雷英老师的.课堂里这种交流往往是贯彻始终的，成为学生语文实践活动的一个最基本的重要方面。在本案中我们不难看到这一点。
一、课始交流，在交流中铺垫
一堂语文课的开讲十分重要。在王老师的课堂里，开讲往往不是由老师一个人来启动、定调，而是一开始就进入由孩子参与的语文实践，交流便是一个不可缺少的环节。教学《触摸春天》教师不从“解题”入手，这不仅是因为课题的意象性太强，不易理解，更是因为由老师“解题”不利于放手让学生参与。于是，便从播放两首为孩子们所熟悉，关于春天的歌曲入手，先用动听的音乐放松一下学生的紧张情绪。这样，“交流”也就进入了课始阶段，围绕着“说说你眼中的春天是什么样的”这样一个很生活化、儿童化的话题，展开了学生人人能够参与，也乐于参与的语文实践活动。教师的引导、定向便自然地融入交流之中。显然，这种隐性的引领是更容易为学生所接受的。
二、初读交流，在交流中整体感知
在本案中学生的初读课文，教师不仅有明确的要求（如教师“范读”引路，有读后的交流“课文主要讲了一件什么事”；有学生分层初读的要求，“第一遍出声读”，“第二遍默读，划下有关词句”）而且有读后的交流“还能从课文的哪里感受到奇”。虽然在交流中一个学生找到的只是一处“奇迹”，但是各自不同发现的迭加交叉，且能让学生获得清晰的整体感知。这正是“交流”的多向交互性之优势所在。教师既是初读交流的组织者，又在学生的初读交流中了解学生的“学情”，并相机作点拨引导，寓教于交流之中。从“实录”中我们不难看到这种点拨引导，不仅有对发言学生的鼓励，对交流内容的提升，更有对交流方法的指点（如在归纳后指出“这是很好的读文说理的方法”）。
当然，初读的重要意义不仅仅是让学生整体把握课文，更有识字学词的推进，它同样也可以结合在交流中穿插。虽然本案也有这方面的内容，但相对比较薄弱。四年级处在从低段向高段过渡的中介阶段，如何帮助学生过好文字关，这在汉语文教学中有其不可小看的特殊意义。
三、深读交流，在交流中品赏言语意蕴
如何组织学生深读课文，是语文教学的难点所在。在这个环节中，教师往往会更多地借助“讲问”的方式，以便将教师在文本细读中的“精彩发现”，毫无保留地“给予”学生。这样做的结果便容易“牵着学生走”，学生的自主语文实践遭到排挤。王雷英老师不是这样，她在深读阶段，仍然坚持了学生诵读交流的方式，在交流中引导学生品赏言语意蕴。于是，交流在生生、师生之间产生了积极的互动效应，或唤起认同，或触发联想，或产生争议，或出现误区……从而使交流的内容“增值”，更趋于丰富、生动、全面、准确和深刻。本案中，教师在学生初读、整体感知的基础上，抓住盲童“拢住”蝴蝶和“放飞”蝴蝶两个重点研读品赏，对“慢慢地伸出”，“极其准确地伸向”作对照的剖析；对“安静是盲童，为什么要‘张望’”，“她放飞的只是蝴蝶吗”等意蕴作深入的推敲……而所有这一切，都依然融合于学生诵读交流的语文实践之中。
四、拓展交流，在交流中突破难点、深化重点
在本文的教学中，一个潜在的难点是双目明亮的孩子，很难深深地体验一个盲童对光明、对春天的心灵渴求。为突破这个难点，王老师作了相关的教学资源的拓展开掘，即在课前去聋哑学校盲童班，与盲童一起学习、一起活动，还拍摄成dv，带到课堂中播放。这一生动的情境再现，也使孩子与盲童有了近距离接触。当学生的情感震撼格外激烈的当口，王老师又适时地引入书面交流：“你有哪些新的认识？对春天又有哪些新的感受呢？请大家拿起笔，写下你心里最想说的话？好吗？”于是，在这样的拓展交流中，不仅难点突破了，而且对课文教学重点的落实，又有了新的推进。
构建新“课改”“语境下”的“生本”课堂，我们就得关注交流，把课堂真正还给孩子。
大单元说课稿篇三
一、找出下列句子中的`通假字，并解释。
1、存亡之理，当与秦相较2、暴秦之欲无厌
3、王回深父4、南声函胡
5、莫夜月明6、以斧斤考击而求之
二、找出下列活用的词，说明用法并解释。
李牧连却之以弱天下之民
火尚足以明常在于险远
函梁君臣之首舟行适临汝
虽大风浪不能鸣也礼天下之奇才
后秦击赵者再，李牧连却之日削月割
始舍于其址其见愈奇
至于幽暗昏惑而无物以相之后世之谬其传而莫能名者
一夫夜呼忧劳可以兴国
伶人困之有泉侧出
事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎
三、解释下列加点的词语。
非兵不利战不善盖失强援不赂者以赂者丧
率赂秦耶小则获邑其实百倍
不能独完然后得一夕安寝后秦击赵者再
诸侯之所亡思厥先祖父暴霜露
以有尺寸之地
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大单元说课稿篇四
《触摸春天》是《义务教育课程标准实验教科书语文四年级下册》的一篇新教材。这是一个反映对生命的思考，抒发对人生的感悟。蕴含着丰富的人文精神，使学生在思想上得到启迪，情感上受到感染和熏陶的课文。
整堂课下来林老师声音甜美，面带微笑，充满了亲切感。下面我谈谈自己的一些想法：
林老师用简单的导入语引出了课题《触摸春天》，我发现了林老师在板书题目时，叫学生一起书空，这不仅集中了学生的注意力也帮助他们巩固识字能力。
能抓住重点词句，突破重难点。例如抓住“及其准确”一词体会安静的动作，抓住“流畅”一词感受安静对花园的喜爱和对生命的热爱。“慢慢地”一词来感受蝴蝶的存在。通过对这些关键字词的把握，把学生带进了安静的心灵。
但是，这堂课中，学生的主体地位并不能充分体现出来。比如对于“真是一个奇迹！”这句话，林老师自己说有个感叹号，所以要用惊叹的语气来读，而不是让学生自主地去发现。我想如果让学生自己去发现，那么学生读出来的效果会更好。
另外，一问一答式的课堂教学有些单一，课堂气氛自然也不活跃了。
以上几点是我的几点看法。如有不当，请指正！谢谢！
大单元说课稿篇五
《触摸春天》是人教版四年级下册“认识生命”这一组教学内容的开篇文章。篇幅不长，却通过文本描述让我们走进了一位热爱生活、珍惜生命的盲童安静，并通过作者细腻的描述和得出的人生感悟“谁都有生活的权利，谁都可以创造一个属于自己的缤纷世界”这一人生命题，让我们对生命的价值和意义产生积极的思考。但如何水到渠成地让四年级的学生领悟这一命题？黄高连老师在处理教材时有一个深入浅出的过程，找准教学的切入点（多读），做到读中认识，读中理解、读中感悟的作用。抓住关键语句，老师引导学生充分阅读，在读中体会和理解，注重了学生自主揣摩、感悟的过程。加强了学生在与任务文本人物（安静、作者）的对话过程中，对内涵的理解和把握。通过不同层次的引导语，将关键的句子通过小黑板的形式呈现出来，黄老师是经过精心设计这节课的。
给我印象最深的一个环节是老师让学生学学安静，拢住蝴蝶，然后闭着眼睛，想象画面，以“如果你是安静，你有什么体验”，引导学生设身处地地体验安静内心的那份“惊讶”和“多彩多姿的世界”，感受安静那“神奇的灵性”，感受安静所感受到的那份灵动、跳跃的生命，反复朗读、细细品味、揣摩、感悟着作者的感受，进而理解“安静告诉我的道理”。黄老师精心设计教学过程，把学生领进文本，运用想象参与文本中的活动，设身处地体验人物，感受人物，在反复的品读中深化感受，理解了文本，生成了独具个性特点的情感和体验。纵观整堂课，刘老师在引领学生读懂文字的基础上，充分激活了原本凝固的语言文字，使整堂课、整个课堂涌动着“生命的灵性”。
第一单元《春天》
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大单元说课稿篇六
中学时期是人生中求知的旺盛时期。有人作过统计，每年学习40周，每周学习50小时，总计为1.2万小时，它等于一个人参加工作后的全部阅读时间（3.6万小时）的1/33，等于一个人毕生阅读时间（6.8万小时）的1/36。在这弥足珍贵的阅读时间里，怎样才能取得好的阅读效果，阅读策略的选择十分重要。
1．策略之一：定向阅读
“人生有涯知无涯”，如果把宝贵的人生阅读时用于漫无目标的阅读，无疑也会收效甚微。果戈理的名著《死魂灵》中就有个名叫彼什伽秋的人物，他嗜书如命，什么书都读。结果，由于他毫无选择、毫无目标地阅读，最终还是一事无成。
中学教育对一个人来说是重要的基础，常常对一生的成长产生深远的影响。许多著名的科学家、学者都是在中学时期就确立了终生从事的目标。陈景润在中学时就决心献身数学，周仁在中学时就立志于研究中国的古陶瓷。因此，对于中学生朋友而言，在广泛涉猎的基础之上，选择一二个“中心兴趣”进行大量的、较为深入的阅读，一定能够收到事半功倍的读书效果。
中学生的课余阅读潜力是很大的。有人对中学生的课内阅读量和课余阅读量作过对比统计：初中一年级学生在一学期内所读的各类教科书约共70万字，高中一年级学生在一学期内所读的各类教科书共计130万字；而在同一时间内，他们在课余进行感兴趣的课外阅读，阅读量分别可达700万字和1000万字，课内和课外的平均比值为1：9。如此浩大的阅读量，如果我们能确立自己的中心兴趣，按自己的兴趣、目标、能力进行定向阅读，一定会有很大的收获。
2．策略之二：选择阅读
数学家王梓坤说过，读书要选择。世上有各种各样的书：有的不值一看，有的只值看20分钟、有的可看5年，有的可保存一辈子，有的将永远不朽。即使是不朽的超级名著，由于我们的精力与时间有限，也必须加以选择。
选择阅读策略有两层含义：
第一层选择含义是，“读第一流的书”。在浩如烟海的图书文章中，只要经过认真的筛选和比较，你就不难发现，属于某一学科的第一流的代表著作有哪些，只要熟读这些著作，你就可以领略学科的全貌，了解学科的前沿和发展。
第二层选择含义是，“读一流学者写的书”。所谓的第一流的学者，是指在该学科领域里最知名、最有权威的科学家、学者。他们站在该学科或研究领域的最前沿，洞察该领域发展源流和发展趋势。读他们写的书，能够全面、准确地了解该学科领域的发展。要了解“第一流的书”和“第一流作者写的书”，其方法是通过推荐书目了解，或是请老师、家长推荐介绍。
3．策略之三：时间巧安排
中学生的学习任务是比较繁重的。除进行课堂学习、课前课后的预习、复习和完成作业外，要抽出时间读自己有兴趣的课外读物，扩大视野，拓宽知识面，还必须巧妙地安排阅读时间。
零星时间阅读法。要善于利用课余之后点滴零星时间阅读，积少成多。著名数学家苏步青说过：“我用的是零头布，做衣服有整料固然好，没有整段时间，就尽量把零星时间利用起来，加起来可观得很。”写下煌煌巨著《物种起源》的生物学家达尔文说：
“我从来不认为半小时是微不足道的很小的一段时间。”
整段时间阅读法。寒暑假、节假日对于爱读书的中学生来说，是十分珍贵的。同学们在适当娱乐、温习功课之后，可根据自己的兴趣，广泛涉猎，大量阅读，多读书，读好书。
大单元说课稿篇七
一、教学的切入点抓得很准
今天，我是第一次听许老师的这堂课，看到课题《触摸春天》，就会让人产生许多想象来，本文以一个邻家的盲女孩安静为形象，以代表春天的蝴蝶为意象，娓娓道出一个蕴涵很深的哲学话题：触摸生命的春天。这样的文字需要品，不同的人品它有不同的味道，同一个人在不同的时期品它也会产生不同的感受，正所谓“一轮皓月当空照，千江有水千江月。”
那么，如何引领小学四年级的孩子去读懂这些文字及蕴涵的.主题呢？这就要教师在处理教材时有一个“浅”出的过程，找准教学的切入点，而这个点要能起到“以点带面”“牵一发而动全身”的作用。今天，许老师这一点做得很好，他以“全新的体验”为切入点，展开教学。许老师先是引导学生体会“这是一个奇迹”，睁着眼睛的蝴蝶居然被一个盲女孩，她看不见百花盛开的景象，看不见爸爸妈妈的笑脸，看不见周围的朋友，眼前一片漆黑的盲女孩抓住了，这的确是一个奇迹。
但随着学生与文本的不断接触，随着教学的不断深入，又让学生渐渐明白，“这一切又不是一个奇迹”，这个盲女孩眼睛虽然瞎了，但她心灵的窗户并没有关闭，她是在用她是全部身心来感受多姿多彩的世界，在她的内心世界里，同样是一片明媚动人的景色。正像文章所说的“谁都有生活的权利，谁都可以创造一个属于自己的缤纷世界。”
许老师紧紧围绕“这是一个奇迹”、“这又不是一个奇迹”展开教学，在不近情理又合乎情理的矛盾解决中，完成对重点词句的敲打及文本意义的建构。引导学生理解、再现文本中的形象，把握这些形象的实质和内涵，帮助学生表达内心的独特感受。教学由此展开铺开，由点到线，由线到面，直至形成正确的立体的解读。
二、过程展开很充分
三、语言清晰。
四、教学调控中有些地方还不太妥。
大单元说课稿篇八
一、评教师主导作用与学生主体地位
课中，教师采用多种方法：听——哼——问——游戏等，激发学生的兴趣，培养学生听觉、节奏感、识五线谱、视唱旋律、表演唱等各方面的综合能力。
比如：第一环节，听听《春天在哪里》和《小燕子》，那形象鲜明的音乐较吸引学生。这时，教师引导学生学学动作、拍拍凳子、走走步子，学会感受音乐的节奏与音乐所描绘的动物形象。学生在游戏中，学生学会了听音乐、学会根据音乐节奏做拍击动作。这样的方式，既提高了学生学习的兴趣，又使学习变得轻松、活泼、有趣。
评课堂中情境的设计
在学习过程中，教师给学生较多启发的东西，而且，情景交融，学生学得开心、有趣、有味、有效果。恰当的情境设计——《布谷》，可以营造与乐曲、歌曲相适应的气氛，使学生做好听赏音乐的心理准备。多媒体栩栩如生的画面使学生从直观的视、听形象中感受乐曲所表现的情绪，帮助学生理解音乐，激发学生听赏音乐的欲望，并与乐曲产生共鸣。另外，教师的语言亲切、和蔼、生动，使学生学习与听赏的欲望，这样，教学也就取得了较好的效果。
二、评注重感性的培养到理性的认识
听乐曲——入情这一环节是让学生在对教学内容进行理性加工的同时，获得情感上的陶冶。随着教学的进行，学生在接触教学内容的过程中，必然是从感性认识上升到理性认识，从初步认知加深到音乐元素的理解和分析。对乐曲的情绪、速度、力度等进行比较，有了一定的知识性。于是也就可以更好地去理解音乐作品。
在听赏时，教师能根据学生年龄小，好动的特点，加入了身体动作和拍击凳子的.动作，帮助学生感受乐的曲情绪、节奏、力度以及所要表现的情景，加深对音乐的理解与感受。
三、评教学环节与教学过程
本课从设计到执教，体现了如下几个特点：
（一）、教学环节环环相扣，活动目的清晰明确，环环都能落实。（二）、教学过程循序渐进。教学过程实质上是由许多个教学活动组织起来的，各活动之间一般是并列关系或递进关系。本课教学设计十分注重循序渐进，尽量使学生在每个活动中都有收获，并且不断地逼近本课的全面目标。
四、评教师对学生的学法指导
课堂教学是一个师生双边活动的过程，为了学生的学而教，最终是为了不教而教，因而，在学生的学习过程中，给予学习方法的指导是很有必要的。学生每次活动后有恰如其份的评价和点拔，都体现了教师指导的有效性。可以说，点在学生困难时，导在学生需要处，就是教学中的一种艺术。
五、教学改进建议
课的开始部分，学生表演唱《小雨沙沙》，教师为了及时评价与激励学生，对表演好的学生发小雨点、小草芽头饰以示奖励。学生确实很起劲，但个别学生没有拿到头饰的则会影响他整个一节课的情绪。奖励还是放在后面较好。
最后部分，对学生的表演要求老师出示了流程图：感情——创意——乐感，板书看上去确实明了，但对低年级学生来说，是乎成人化了，太专业了，形式可以有趣、形象、直观一些、儿童化些就更好。