最新经典白居易诗句有哪些(模板8篇)

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经典白居易诗句有哪些篇一

人言百果中，唯枣凡且鄙。

皮皴似龟手，叶小如鼠耳。

胡为不自知，生花此园里。

岂宜遇攀玩，幸免遭伤毁。

二月曲江头，杂英红旖旎。

枣亦在其间，如嫫对西子。

东风不择木，吹喣长未已。

眼看欲合抱，得尽生生理。

寄言游春客，乞君一回视。

君爱绕指柔，从君怜柳杞。

君求悦目艳，不敢争桃李。

君若作大车，轮轴材须此。

经典白居易诗句有哪些篇二

2、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——《忆江南》

3、可怜身上衣正单，心忧炭贱怨天寒。——《卖炭翁》

4、文章合为时而著，歌诗合为事而作。——《与元九书》

5、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——《长恨歌》

6、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——《长恨歌》

7、天长地久有时尽，此情绵绵无绝期。——《长恨歌》

8、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。——《放言五首（其三）》

9、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——《钱塘湖春行》

10、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——《钱塘湖春行》

11、弦凝指咽声停处，别有深情一万重。——《夜筝》

12、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——《暮江吟》

13、更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然。《与梦得沽酒闲饮且约后期》

14、一丛深色花，十户中人赋。——《买花》

15、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——《琵琶行》

16、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。——《琵琶行》

17、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。——《琵琶行》

18、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有生。——《琵琶行》

19、银屏乍破水将迸，铁骑突出刀枪鸣。——《琵琶行》

20、门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。——《琵琶行》

21、同时天涯沦落人，相逢何必曾相识。——《琵琶行》

拓展阅读

白居易（唐代现实主义诗人）

白居易（772年——846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。

白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。

1988年，日本中国文化显彰会为白园捐立石碑，以纪念白居易，碑文用中、日两种文字书写。1995年，4个日本人于此上书“樱献”。

主题

题材集中是白居易讽喻诗的艺术特色之一。他一般只选择最典型的一件事，突出一个主题，“一吟悲一事”，主题非常明确。为使主题更明确传达给读者，或诗题下加小序点明主题，或“卒章显其志”突出主题。其次，白诗的艺术特色还表现在刻画人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鲜明生动的人物形象。但白诗的诗意并不浅显，他常以浅白之句寄托讽喻之意，取得怵目惊心的艺术效果。《轻肥》一诗描写了内臣、大夫、将军们赴会的气概和席上酒食的丰盛，结句却写道：“是岁江南旱，衢州人食人”，这是一幅多么惨烈的情景。

作品书法闲适诗和讽喻诗是白居易特别看重的两类诗作，二者都具有尚实、尚俗、务尽的特点，但在内容和情调上却很不相同。讽喻诗志在“兼济”，与社会政治紧相关联，多写得意激气烈；闲适诗则意在“独善”，“知足保和，吟玩性情”（《与元九书》），从而表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调。

白居易的闲适诗在后代有很大影响，其浅切平易的语言风格、淡泊悠闲的意绪情调，都曾屡屡为人称道，但相比之下，这些诗中所表现的那种退避政治、知足保和的“闲适”思想，以及归趋佛老、效法陶渊明的生活态度，因与后世文人的心理较为吻合，所以影响更为深远。如白居易有“相争两蜗角，所得一牛毛”（《不如来饮酒七首》其七）、“蜗牛角上争何事，石火光中寄此身”（《对酒五首》其二）的'诗句，而“后之使蜗角事悉稽之”（吴曾《能改斋漫录》卷八）。即以宋人所取名号论，“醉翁、迂叟、东坡之名，皆出于白乐天诗云”（龚颐正《芥隐笔记》）。宋人周必大指出：“本朝苏文忠公不轻许可，独敬爱乐天，屡形诗篇。盖其文章皆主辞达，而忠厚好施，刚直尽言，与人有情，于物无着，大略相似。谪居黄州，始号东坡，其原必起于乐天忠州之作也。”（《二老堂诗话》）凡此种种，都展示出白居易及其诗的影响轨迹。

诗歌理论

《琵琶行图》白居易的思想，综合儒、佛、道三家，以儒家思想为主导。孟子说的“达则兼济天下，穷则独善其身”是他终生遵循的信条。其“兼济”之志，以儒家仁政为主，也包括黄老之说、管萧之术和申韩之法；其“独善”之心，则吸取了老庄的知足、齐物、逍遥观念和佛家的“解脱”思想。二者大致以白氏被贬江州司马为界。白居易不仅留下近三千首诗，还提出一整套诗歌理论。他把诗比作果树，提出“根情、苗言、华声、实义”（《与元九书》）的观点，他认为“情”是诗歌的根本条件，“感人心者莫先乎情”（《与元九书》），而情感的产生又是有感于事而系于时政。因此，诗歌创作不能离开现实，必须取材于现实生活中的各种事件，反映一个时代的社会政治状况。他继承了《诗经》以来的比兴美刺传统，重视诗歌的现实内容和社会作用。强调诗歌揭露、批评政治弊端的功能。他在诗歌表现方法上提出一系列原则。《与元九书》中他提出了著名的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实主义创作原则。

他的这种诗歌理论对于促使诗人正视现实，关心民生疾苦，是有进步意义的。对大历（766～779）以来逐渐偏重形式的诗风，亦有针砭作用。但过分强调诗歌创作服从于现实政治的需要，则势必束缚诗歌的艺术创造和风格的多样化。

创作主张

文章合为时而著，歌诗合为事而作。

作品风格

语言优美、通俗、音调和谐，形象鲜明、政治讽喻。

经典白居易诗句有哪些篇三

1)人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——出处：白居易《大林寺桃花》

2)离离原上草，一岁一枯荣。——出处：白居易《赋得古原草送别》

3)乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——出处：白居易《钱塘湖春行》

4)日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——出处：白居易《忆江南词三首》

5)野火烧不尽，春风吹又生。——出处：白居易《赋得古原草送别》

6)几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——出处：白居易《钱塘湖春行》

7)可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——出处：白居易《暮江吟》

8)晚来天欲雪，能饮一杯无。——出处：白居易《问刘十九》

9)绿蚁新醅酒，红泥小火炉。——出处：白居易《问刘十九》

10)江南好，风景旧曾谙。——出处：白居易《忆江南词三首》

11)不解藏踪迹，浮萍一道开。——出处：白居易《池上》

12)又送王孙去，萋萋满别情。——出处：白居易《赋得古原草送别》

13)定知玄象今春后，柳宿光中添两星。——出处：白居易《杨柳枝二首》

14)长恨春归无觅处，不知转入此中来。——出处：白居易《大林寺桃花》

15)共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——出处：白居易《望月有感》

16)来如春梦不多时，去似朝云无觅处。——出处：白居易《花非花》

17)邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。——出处：白居易《邯郸冬至夜思家》

18)何日更重游!江南忆，其次忆吴宫。——出处：白居易《忆江南词三首》

19)坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。——出处：白居易《山泉煎茶有怀》

20)自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。——出处：白居易《望月有感》

21)夜深知雪重，时闻折竹声。——出处：白居易《夜雪》

22)身出草堂心不出，庐山未要勒移文。——出处：白居易《别草堂三绝句》

23)褐裘覆紖被，坐卧有馀温。——出处：白居易《村居苦寒》

24)共惜盛时辞阙下，同嗟除夜在江南。——出处：白居易《除夜寄微之》

25)但来临此望，少有不愁人。——出处：白居易《彭蠡湖晚归》

26)手携稚子夜归院，月冷空房不见人。——出处：白居易《为薛台悼亡》

27)索落庐山夜，风雪宿东林。——出处：白居易《宿东林寺》

28)久将时背成遗老，多被人呼作散仙。——出处：白居易《雪夜小饮赠梦得》

29)回观村闾间，十室八九贫。——出处：白居易《村居苦寒》

30)蹴球尘不起，泼火雨新晴。——出处：白居易《洛桥寒食日作十韵》

31)蜃散云收破楼阁，虹残水照断桥梁。——出处：白居易《江楼晚眺》

32)龟灵未免刳肠患，马失应无折足忧。——出处：白居易《放言五首其二》

33)雌雄空中鸣，声尽呼不归。——出处：白居易《燕诗示刘叟》

34)今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。——出处：白居易《江楼月》

35)水波文袄造新成，绫软绵匀温复轻。——出处：白居易《新制绫袄成感而有咏》

36)远芳侵古道，晴翠接荒城。——出处：白居易《赋得古原草送别》

经典白居易诗句有哪些篇四

2、马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处！―――白居易《长恨歌》

6、今仇古恨入丝竹，一曲凉州无限情―――白居易

7、既无长绳系白日，又无大药驻朱颜―――白居易

8、别有幽愁暗恨生，此处无声胜有声。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。―――白居易

10、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。―――白居易《长恨歌》

11、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥―――白居易《钱塘湖春行》

12、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。―――白居易《长恨歌》

13、奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。―――白居易

14、情多最恨花无语，愁破方知酒有权―――白居易

15、用贤则理，用愚则乱―――白居易

16、后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。―――白居易《长恨歌》

17、我有所念人，隔在远远乡。―――白居易

18、老来多健忘，惟不忘相思.―――白居易《偶作寄朗之》

19、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。―――白居易《琵琶行》

21、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。―――白居易《长相思》

24、愿作远方兽，步步比肩行。愿作深山木，枝枝连理生。―――白居易《长相思》

26、山水万重书断绝―――白居易

29、不得语，暗相思，两心之外无人知。―――白居易《杂曲歌辞・潜别离》

30、惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期―――白居易《潜别离》

32、悠悠生死别经年，魂魄不从入梦来。―――白居易《长恨歌》

38、人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。―――白居易

39、我心本无乡，心安是归处。―――白居易《初出城留别》

41、晚来天欲雪，能饮一杯无？―――白居易《问刘十九》

44、美人劝我急行乐，自古朱颜难再得。―――白居易

48、称其任，则政立；枉其能，则事乖。―――白居易

53、莺啼燕语报新年―――白居易

57、平生知心者，屈指能几人？―――白居易

58、勿轻直折剑，犹胜曲全钩！―――白居易

60、天柱一峰擎日月，洞门千仞锁云雷。―――白居易

61、绿纹新醅酒红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无―――白居易

62、老来多健忘，唯不忘相思。―――白居易《偶作寄朗之》

63、岂无父母在高堂？亦有亲朋满故乡。―――白居易《井底引银瓶》

65、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？―――白居易《问刘十九》

66、残暑蝉催尽，新秋雨雁来―――白居易

67、百炼成钢绕指柔―――白居易《李都尉古剑》

68、生为同室亲，死为同穴尘。―――白居易

69、自弄还自罢，亦不要人听。―――白居易

71、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月―――白居易《琵琶行》

72、笙歌归院落，灯火下楼台。―――白居易《宴散》

73、七月七日长生殿，夜半无人私语时―――白居易《长恨歌》

75、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。―――白居易《长恨歌》

76、量才授职，则政成事举。―――白居易

77、高者未必贤，下者未必愚。―――白居易

78、同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。―――白居易《琵琶行》

79、荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。―――白居易《寄李相公、崔侍郎、钱舍人》

80、怜此皎然质，无人自芳馨。―――白居易《咏牡丹》

81、一丛深色花，十户中人赋―――白居易《买花》

83、弄日临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。―――白居易

84、吟咏留千古，声名动四夷―――白居易

85、上穷碧落下黄泉。―――白居易《长恨歌》

86、“尤物惑人忘不得。人非木石皆有情，不如不遇倾城色。”―――白居易《李夫人》

89、想得家中夜深坐，还应说着远行人。―――白居易《邯郸冬至夜思家》

90、天涯海角有尽时，此恨绵绵无绝期―――白居易《长恨歌》

91、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。―――白居易《琵琶行》

92、三尺白绫若赐我可愿葬我于君侧―――白居易《长生殿》

97、浩荡入溟阔，志泰心超然。―――白居易

98、寄言痴小人家女，切莫将身轻许人―――白居易《井底引银瓶》

99、夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。―――白居易《琵琶行》

103、我有所念人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠。―――白居易《夜雨》

104、怜君头早白，其志竟不衰。―――白居易

105、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面―――白居易《琵琶行》

110、君不见，外州客，长安道，来一回，老一回。―――白居易《长安道》

111、魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲―――白居易《李夫人》

112、野火烧不尽，春风吹又生。―――白居易《赋得古原草送别》

113、同心一人去，坐觉长安空―――白居易《别元九后咏所怀》

115、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。―――白居易《长恨歌》

116、绝代只西子，众芳唯牡丹。―――白居易

117、老来多忘事，唯不忘相思。―――白居易《偶作寄朗之》

118、古称国之宝，谷米与贤才―――白居易

120、宰相肚里能撑船―――白居易

121、大军徒涉水如汤，未过十人二三死。―――白居易《新丰折臂翁－戒边功也》

122、?4.唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期―――白居易《杂曲歌辞・潜别离》

123、文章合为时而着，歌诗合为事而作。―――白居易

125、方才无罪闻者戒，下流上通上下泰―――白居易

126、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。―――白居易《长恨歌》

127、与君结发未五载，忽从牛女为参商―――白居易《太行路》

129、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。―――白居易

130、南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看一断肠，好去莫回头。―――白居易《南浦别》

133、安得万里裘，盖裹周四垠；稳暖皆如我，天下无穷人。―――白居易

134、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。―――白居易《钱塘湖春行》

135、谁知将相王侯外，别有优游快活人―――白居易

137、不如不遇倾城色―――白居易《李夫人》

138、为君一日恩，误妾百年身；寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人―――白居易

139、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色―――白居易《长恨歌》

145、暮起归巢思，春多忆侣声。谁能坼笼破，从放快飞鸣―――白居易

146、杨家有女初长成，养在深闺人未识―――白居易《长恨歌》

147、试玉要烧三日满，辨才须待七年期。―――白居易

150、足蒸暑土气，背灼炎天光，力尽不知热，但惜夏日长。―――白居易《观刈麦》

151、言者志之苗，行者文之根―――白居易

152、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同―――白居易

156、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。―――白居易

157、红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。―――白居易《后宫词》

158、仁圣之本，在乎制度而已―――白居易

159、慎而思之，勤而行之―――白居易

160、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。―――白居易《暮江吟》

162、功成理定何神速？贵在推心置人腹―――白居易

164、人非木石皆有情，不如不遇倾城色―――白居易《李夫人》

165、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。―――白居易《长恨歌》

166、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒―――白居易《卖炭翁》

170、君埋泉下泥销骨我寄人间雪满头―――白居易《梦微之》

172、别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声―――白居易《琵琶行》

174、秋雨梧桐叶落时―――白居易《长恨歌》

176、一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。―――白居易

177、行路难，不在水不在山，只在人情反覆间―――白居易

178、声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰―――白居易

经典白居易诗句有哪些篇五

尘架多文集，偶取一卷披。

未及看姓名，疑是陶潜诗。

看名知是君，恻恻令我悲。

诗人多蹇厄，近日诚有之。

京兆杜子美，犹得一拾遗。

襄阳孟浩然，亦闻鬓成丝。

嗟君两不如，三十在布衣。

擢第禄不及，新婚妻未归。

少年无疾患，溘死于路岐。

天不与爵寿，唯与好文词。

此理勿复道，巧历不能推。

寄元九自此后在渭村作。

晨鸡才发声，夕雀俄敛翼。

昼夜往复来，疾如出入息。

非徒改年貌，渐觉无心力。

自念因念君，俱为老所逼。

君年虽校少，憔悴谪南国。

三年不放归，炎瘴销颜色。

山无杀草雪，水有含沙蜮。

健否远不知，书多隔年得。

愿君少愁苦，我亦加餐食。

各保金石躯，以慰长相忆。

秋夕

叶声落如雨，月色白似霜。

夜深方独卧，谁为拂尘床？

夜雨

我有所念人，隔在远远乡。

我有所感事，结在深深肠。

乡远去不得，无日不瞻望。

肠深解不得，无夕不思量。

况此残灯夜，独宿在空堂。

秋天殊未晓，风雨正苍苍。

不学头陀法，前心安可忘？

秋霁

金火不相待，炎凉雨中变。

林晴有残蝉，巢冷无留燕。

沉吟卷长簟，恻怆收团扇。

向夕稍无泥，闲步青苔院。

月出砧杵动，家家捣秋练。

独对多病妻，不能理针线。

冬衣殊未制，夏服行将绽。

何以迎早秋？一杯聊自劝。

叹老三首

晨兴照清镜，形影两寂寞。

少年辞我去，白发随梳落。

万化成于渐，渐衰看不觉。

但恐镜中颜，今朝老于昨。

人年少满百，不得长欢乐。

谁会天地心，千龄与龟鹤。

吾闻善医者，今古称扁鹊。

万病皆可治，唯无治老药。

我有一握发，梳理何稠直。

昔似玄云光，今如素丝色。

匣中有旧镜，欲照先叹息。

自从头白来，不欲明磨拭。

鸦头与鹤颈，至老长如墨。

独有人鬓毛，不得终身黑。

前年种桃核，今岁成花树。

去岁新婴儿，今年已学步。

但惊物成长，不觉身衰暮。

去矣欲何如？少年留不住。

因书今日意，偏寄诸亲故。

壮岁不欢娱，长年当悔悟。

送兄弟回雪夜

日晦云气黄，东北风切切。

时从村南还，新与兄弟别。

离襟泪犹湿，回马嘶未歇。

欲归一室坐，天阴多无月。

夜长火消尽，岁暮雨凝结。

寂寞满炉灰，飘零上阶雪。

对雪画寒灰，残灯明复灭。

灰死如我心，雪白如我发。

所遇皆如此，顷刻堪愁绝。

回念入坐忘，转忧作禅悦。

平生洗心法，正为今宵设。

(

经典白居易诗句有哪些篇六

经典白居易诗句有哪些篇七

意气骄满路，鞍马光照尘。

借问何为者，人称是内臣。

朱绂皆大夫，紫绶或将军。

夸赴军中宴，走马去如云。

樽（上三田下缶）溢九酝，水陆罗八珍。

果擘洞庭橘，脍切天池鳞。

食饱心自若，酒酣气益振。

是岁江南旱，衢州人食人！

经典白居易诗句有哪些篇八

白居易

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。

翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得，回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。

夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。

楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。

中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。

闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。

云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝，蓬菜宫中日月长。

回头下望人寰处，不见长安见尘雾。

唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。

但教心似金钿坚，天上人间会相见。

临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

译文

唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。

杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。

天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。

她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六官妃嫔，一个个都黯然失色。

春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。

侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。

鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。

情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。

承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寝。

后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠。

金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。

兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。

于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男。

骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。

轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。

渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。

九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。

车队走走停停，西出长安才百余里。

六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。

贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。

君王欲救不能，掩面而泣，回头看贵妃惨死的场景，血泪止不住地流。

秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁，回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古道。

峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。

蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。

叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。

萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。

君臣相顾，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信马由缰归朝堂。

回来一看，池苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。

芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚？

春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。

兴庆官和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。

戏子头已雪白，宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。

细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。

鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠？

阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过？

临邛道士正客居长安，据说他能以法术招来贵妃魂魄。

君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。

驾驭云气入空中，横来直去如闪电，升天入地遍寻天堂地府，都毫无结果。

忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。

玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。

当中有一人字太真，肌肤如雪貌似花，好像就是君王要找的杨贵妃。

道士来到金阙西边，叩响玉石雕做的院门轻声呼唤，让小玉叫侍女双成去通报。

太真听说君王的使者到了，从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。

半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。

轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂

寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。

含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。

昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂，时间还很漫长。

回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。

只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。

金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。

但愿我们相爱的心，就像黄金宝钿一样忠贞坚硬，天上人间总有机会再见。

临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我知。

当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。

在天愿为比翼双飞鸟，在地愿为并生连理枝。

即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。

《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的`。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。

《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。

诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好象故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。

下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。

从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“开长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。

《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《长恨歌》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。

《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。

作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量。