读后感是一种自由表达的方式，我们可以在其中表达对作品的敬佩、思考和质疑。小编特意整理了一些优秀的读后感，希望能给大家带来灵感和启发。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇一
由阿加莎经典小说改编的《东方快车谋杀案》正式上映，由英国导演肯尼思·布拉纳执导并主演，主演演员还包括约翰尼·德普、佩内洛普·克鲁兹等好莱坞大明星。
这部最新的作品从波洛侦破一起教堂盗窃开始，鞭辟入里的分析，细致入微的观察，简单几分钟就勾勒出一个侦探的形象。
东方快车谋杀案电影完整剧情解析德普被杀12嫌疑人身份曝光。
接着，波洛要赶往伦敦破案，临时搭上开往巴黎的东方快车，一场大戏即将上演。
和波洛同一车厢的有美国富商雷切特和他的秘书和男仆3人，俄国公主主仆2人，寡妇1人，伯爵和夫人2人，教授1人，医生和家庭教师2人，和女传教士1人，总共12人。
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走到半路，发生雪崩，火车停在半道上，这时候，命案发生了。
由约翰尼·德普饰演的美国富商被杀身亡，凶手逃逸，典型的密室杀人案，现场只留下少量的线索，波洛受拖侦破此案。
有一个关键的证据指认了美国富商雷切特的真实身份，原来他就是4年前杀害少女黛西·阿姆斯特朗的匪徒。这间案子导致阿姆斯特朗家破人亡，佣人自杀，极其惨烈。通过和车厢里的每个人谈话，波洛发现车厢的所有人都和阿姆斯特朗一家有关系。
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俄国公主是死去黛西的教母，她的佣人是阿姆斯特朗家里的厨子。
寡妇是黛西的外婆。伯爵夫人是小黛西的阿姨。家庭教师是阿姆斯特朗家里的钢琴教师……。
通过调查，波洛发现了他们背后的身份，最后波洛指出，他们来这里就是为了做一件事——杀死雷切特。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇二
第一次在阅读过程中没有猜凶手是谁，因为过去读过的几本阿加莎奶奶的小说，每一次都猜错了。这次没有一个提前的印象，倒不是因为自己淡定了，更多的是因为实在是没有头绪，我实在想不出来有谁稍微有一点嫌疑，但是结局依旧很令人震惊，这是阿加莎最善于把握的东西。
给纯粹的侦探小说写书评是一件很冒险的事情，因为要说的东西都很难摆脱泄底的冲动。不过阿加莎的有趣之处在于她总能在描写案件的过程中吐槽很多东西，从以往的小说就能总结出这一点，包括吐槽某些更年期妇女的无聊和嘴碎，某些事业上稍有成就的人的目中无人（也许波洛可以算作这类人），这本书最深刻的吐槽是把对各个国家印象都不失幽默地传达了出来，很有意思，好不容易有一个机会汇集了那么多国家的人——美国、英国、印裔、瑞典、意大利、比利时、法国、俄国、德国、匈牙利······——各自代表了他们国家应有的特质，每个人性格不同，小小车厢中似乎也是一个极具人情味的小社会。
以这本小说的结尾看，我认为极具温暖味道，简直有点完美主义，尽管不那么现实，一家三口有何能耐竟不觉间拉拢了那么多付出真心而不计后果的人。不管怎样，这是一起需要很高的智商和勇气参与的犯罪。案件的成功破获，很大程度上在于波洛的敢想，很明显他在后期也是慢慢猜测试探的，他并不是非常确定地得到结果，但是幸运的是，波洛成功了，这里一贯延续了阿加莎一贯的风格，更重视心理因素。与其他侦探作家相比，阿加莎的逻辑性可能比不上他们，但是论可读性和意味都很吸引读者。
尽管犯罪是邪恶的，但是在正义面前，所谓的“犯罪”似乎要居次位，所以我们看到，布克先生的宣判和康斯坦汀医生主动提出的医疗证据。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇三
这本书是讲述集体杀人的典作。波洛侦探经过层层推理，最终，找出12个“善良”的凶手。波洛侦探虽坚持正义，但心中充满着柔情，他让凶手们选择杀了他去逃脱和等待法律制裁。凶手为什么会善良呢?波洛侦探为什么做出如此让步?经过思考，我深感情与法的矛盾与冲突。
12位凶手杀死雷切特有错吗?答案体现在波洛侦探最后的态度上。波罗侦探明确的表示要想脱罪就要杀了他，他不会反抗，如果不杀他定会报警。波洛坚持会报警说明十二位凶手有罪。毕竟他们杀了人，他们不是执法者，无权私自惩治有罪之人。动用私刑触犯了法律。波洛侦探允许12位凶手杀了它，说明他无法不同情他们，无法不憎恶死者，同样认为雷切特该死。但他是侦探，必须要理性，有罪就是有罪。确实，12位凶手杀人就是有罪，这是法律规定。但是我们要深刻的想一想根源。我觉得是贪婪的人行着执法审判的权利造就了越来越多的为非作党的贪婪人，造就了正义被埋没，凶手逍遥法外的可恨局面。
执法的黑暗在21世纪没有在主流层，但确确实实是存在着的。我们中国，“老虎”、“苍蝇”的掉马不也侧面证实了吗?清除社会毒瘤依然任重而道远。我由衷地希望这群毒瘤早日被清除。世上再无冤案，再无求清无门动用私刑的凶手。(闫莎)。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇四
或许是我先看完了《无人生还》和《罗杰疑案》这两本举世闻名的作品的缘故，在阅读这本同样著名的《东方快车谋杀案》之后，尽管这个结尾仍旧如此出乎意料，但并没有像上述两部作品一样令人惊叹并为之折服。
这部作品的结局反转延续了阿加莎太太一贯的画风，出乎意料却又在情理之中且合乎逻辑，但是让我觉得比较值得商榷的是有些故意而为之的感觉，或许这是阿加莎太太早在作品还未开始撰写便已设计好的故事暗线-——整个车厢都是凶手。
首先令我不太满意的点是波洛侦探用来窥探真相全貌的支柱：说谎的人在你说出了真相之后便会招供。这在现实世界无疑是不太可能说的通的。第二便是由于整个车厢所有人都在说谎，那真实的犯罪场景已经消散。借用周杰伦在《夜的第七章》里的歌词：“我们可以遗忘原谅但必须知道真相”，这种队真实作案场景的留白我不太可以接受。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇五
谁说西方就不会徇私枉法呢，这《东方快车谋杀案》就是因为这样，让人猜不到凶手是谁吧，呵呵。
看侦探小说的习惯，猜凶手是必然会做的了，但是这部小说简直让你绝望，12个凶手。你无法想象的自己可以一早就断定一车人都同谋，通常都是猜测某人或者某几个合伙的嘛，所以，阿加莎又赢了。
这应该是很早之前的小说，听说n年前就已经有电影了。可惜的是我这人对侦探小说的兴趣来的比较迟，没有欣赏过该电影，据说颇为经典。如果看书的话，一日就可以看完了，篇幅不是十分长。只是我不太喜欢这个系列的翻译方式，比较拗口，读起来没有畅快淋漓之感。这应该是和书里面大部分都是欧洲贵族身份有一定关系，最大关系还是作者的写作方式，不是很对我胃口，虽然，大名鼎鼎的侦探小说家，希望这只是翻译的问题。
波洛侦探的我只看了两本，印象比较空白，可能侦探就应该像福尔摩斯那样，叼着个烟斗。波洛破案的方式是推理，然后层层过滤，在脑子里面完成破案。和我一般理解的福尔摩斯式现场侦查调查，深入虎穴甚至犯罪现场，案情重组等等，有点距离。我偏向现场感重的写法。
从《尼罗河上的惨-案》到《东方快车谋杀案》，波洛破案有点共性，例如，都是在一个密闭的空间，前者是船，后者是火车的车厢，而且仅限于1节；都是人员复杂，千头万绪，谁都好像有关系，谁都好像没关系。这跟现在的流行写法不一样，我觉得当今的潮流似乎是，人物少，场景多，然后高智能犯罪，等等。
《东方快车谋杀案》也建立在一个真实事件的基础上，那就是20世纪30年代著名的林德伯格绑架案。著名美国飞行员林德伯格是第一个飞越大西洋的人。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇六
事实上，我每每冲着高评分而来，但完全无法忍受流水账的文字、粗浅的描写。看了太多悬疑电影，其中大部分都是前篇平淡无奇甚至枯燥，最后十分钟再上演逆转烧脑的戏码。不过最后我都会给出高分，心理因素之一可能是自欺般自我安慰道这两个小时花的很值，要先有平淡铺垫才能凸现结尾的神奇嘛。
无法置否阿婆构思的巧妙，凶手是谁的安排总是有新奇的感觉。但是关于动机与手法却是她作品的致命伤。在她其它众多作品中，总是找出凶手后再扯之前几乎不曾暗示的杀人动机(是不是和柯南很像啊，但起码柯南作为影视说服方面做的更好)，这就得不到推理的乐趣，完全就是作者说了算。你想谁是凶手后面再补个动机就好了，手法与时机都可任意为之。
如果你想看看最伟大的侦探女王的作品又不愿浪费时间，真诚建议读个开头，快速翻阅中间直达末尾，丝毫不会破坏推理阅读的美感。(因为书中侦探总是会在快结尾处又不厌其烦的梳理所有疑点与案情发展)。
阅读之前，没有真相。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇七
印象中柯南里面有一集漆黑的特快列车讲述的内容大致相同，作案手法不同。（侧重点是在组织企图杀死灰原）。
所以情节上能猜到一些，其实最开始的巧合——车厢满员就暗示了很多信息，到后来各种证词难以串起来解释，又想起东野圭吾《放学后》的作案手法，也容易让人想到团伙作案。（尤其是点开下划线总会被剧透，建议推理小说不予讨论）。
本书最大的特色也是个人觉得的唯一亮点，就是团伙作案、相互包庇、捏造事实。真相出乎意料也是必然——不然没有卖点。
情节简单得不能再简单、传统得不能再传统，凶案发生——搜取证据——分析推理——找出凶手。个人认为，除了真相毫无看点。看东野圭吾的小说，推理破案的任务很自然，无形之中推动情节的发展，小说的故事性很完整，情节狠抓人，内容很深刻，令人思考得有深度，整体文学性艺术性兼具；而本书任务驱动得很生硬，结局很草率，完全没有戏剧性的张力。
或许这便是东西方作家的写作风格差异，但这也是推理小说的发展方向，就像东野圭吾的小说是叩底人性的拷问，而非单纯的推理。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇八
最后是张僖同学向我们介绍了一本侦探小说――《东方列车谋杀案》。张僖同学认为这是一篇非常特别而有趣味的侦探小说“他将所有细节都展现在我们面前，和福尔摩斯系列非常不一样。”在张僖同学的情节介绍之后，大家为作者的奇思妙想而赞叹，也为结局的意料之外而惊叹。
侦探波洛搭乘东方快车去英国的途中发生了一起杀人案，死者雷切身重十二刀惨死，波洛最终成功破案并救赎了全车的嫌疑人。发现死者本来的身份是一个十恶不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲剧。
这个案件中不仅是每个人都有所隐瞒，火车上发生的所有的一切都是有预谋有目的的戏剧性谋杀，所有的证据和证词都是事先设计好的，每个人说的都不是[]实话。波洛所听到的一切都是给波洛演的'一出戏，也是本来的计划。然而突如其来的大雪改变了一切，他们留下了两条“线索”，编造了一个猩红色睡衣的女人。
而波洛破案的难点在于，他处在一个全封闭的空间，没有外界能提供任何有效的信息，没办法调查这些人身份的真实性，所有的真相都只能靠波洛的逻辑推理。最终得出了两种答案。
而正确的那个就是：火车上13个嫌疑人中，有12个是凶手。但最后，人们选择了救赎。选择那个错误的漏洞百出的结论，给这十三个人以救赎。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇九
很少有书让我印象深刻，尤其是国外的小说。当面对纷繁复杂的名字时，我总是看不下去。可是《东方快车谋杀案》给我了与众不同的体验，整部作品行云流水、不疾不徐……这是典型的英国小说风格，你大可以在下着雨的傍晚，生了壁炉的火，躺在摇椅上静静地阅读。
豪华而浪漫的东方快车，纵情驰骋于辽阔的亚欧大陆上，大雪纷飞，将列车困于温科夫齐与布罗德之间。车厢内发生了一起神秘的谋杀，死者雷切特被足足刺了十二刀。十二名不同区域不同阶级的人，上至女王，下至教师，究竟谁是凶手？随着事件调查的的深入，波洛通过化学处理还原了未燃尽的信件上的几个字“阿姆斯特朗”！绑架、勒索、杀人、自杀、罪犯逃脱法律的审判，一系列惊人内幕抖露了出来。雷切特，原是阿姆斯特朗绑架案的真凶。
雷切特，你，罪大恶极。我们会带你出去兜兜风。在风雪之夜中，停下的不仅仅会是火车，还有你的生命！火车飞驰，铁轨碰撞的金属声，如同安眠药般，让你心安理得，但是满天飘舞的雪片其实是飞向你的刀片啊！
看完书，仍然久久无法释怀。什么才是真正的正义？
有人认为，道德是最高的法律，而法律仅仅是最低级的道德。当法律无法惩治那条漏网侥幸逃脱的鱼儿时，必然会遭受到道德的谴责。这个世界有这样的法外之地，就如白雪皑皑的南斯拉夫那段铁轨之上，十二名陪审对雷切特处以道德的裁决。
特别喜欢由这本书改编电影中波洛的一句话，“车上没有杀人犯，只有需要重生的人”。这本书有一个温暖的结局，让人拍手叫好。在最后，波洛提出了两种截然不同的猜想，使真正的凶手得以涅槃脱身。波洛默许了这次谋杀，他得到了灵魂的升华，曾容不下任何凶杀的他，在这次事件中，认识到了比真相更为重要的东西——人性。保持本性的善良，这才是人性的最让人敬重的！法律无情人有情，这便是波洛行的正义。
人们不仅因为阿加莎的推理小说的剧情跌宕起伏而喜爱她的作品，更是由于她的作品总有些超越字与纸、超越生与死的东西。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇十
我没看过原著，只看过1974年的那一版电影，不过对这个故事还算是熟悉的。
改编得不是很成功，正如一些人吐槽的那样，这里面的波洛太像福尔摩斯了，主创者没有搞清楚波洛到底是一个什么样的.侦探，什么样的老派绅士。
开头那段耶路撒冷的故事是原创剧情，但是对波洛的人物塑造没什么帮助，完全不知道为什么搞出来。
另外，整剧都散发着某种说教的气息，最后的推理甚至让波洛咆哮上了虽然这个故事表现的是人性，但拷问人性不能是大喊大叫啊。搞成这个样子，大家恐怕非杀了波洛灭口不可。1974版的结尾，举重若轻，在含蓄中直指真相，比这一部实在是好太多。
演员们都挺大牌，演技值得肯定，但约翰尼德普有点过于邪魅，没表现出那种嚣张的感觉，这是有点缺失的。
画面确实很美，让我们看到了那个在第一次世界大战后就已经逐渐逝去的旧时代的华丽残影，这是技术进步的伟大成果。最后的推理镜头中，所有人在长桌后面坐成最后的晚餐，也确实有震撼力。
不管怎么说，期待《尼罗河上的惨案》。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇十一
我得承认我对于阿婆的波洛系列是没有什么“抵抗力”的，尤其是像本书这样的经典之作，虽然我已经读过贵州和人文两个版本的《东方快车谋杀案》，但是看到新星版的时候，还是要找来又读了一遍。不过我没有考据癖，更没有过目不忘的本领，所以无法说出这三个版本的异同，不过无论这三个版本存在什么样程度的不同，却都不影响故事本身的精彩性，我想这也应该是经典故事的特点，那就是无论用何种语言来呈现，都不会令其失色。
我想波洛先生在本案中遇到了所有侦探都不愿意遇到的情况，似乎所有的人都拥有近乎完美的脱罪证据，也似乎都没有一点点的犯罪动机，好吧，有的人有，但却依然拥有完美的不在场证明——这个推理界中永恒的题材——在本案中也呈现得几乎无懈可击。我不知道继续说下去会不会发生泄底这样扫兴的事情，那么关于谜底我只好说：最真实的答案也许正是窗外的那场大雪给出的。
我始终在考虑波洛先生为何会是一位伟大的侦探，我想除去他那完美的逻辑推理能力和卓越的观察能力之外，更重要的应该就是他对于人性的绝佳的洞察力。每每在证据链完整之前，他就已经预感到了凶手是谁，只是还差一两个环节让一切“完美”起来，让他的“灰色的脑细胞”来确定出所有的事实。而也正是他对于人性的了解，也让他每每在揭穿谜底的同时，还能做出遵从内心的抉择，比如本案。
有时，我就在想也许波洛先生应该算是幸运的，因为他所处时代的法律还不是无孔不入、巨细靡遗的，科技也没有如今这般霸道与强势，那古时的荣耀和正义还能在人们的心里占据一席之地，同时还有不少模糊的领域和地区，有条件让人们做出遵从良心的抉择。而如果是现在这个世界，我真不知道波洛先生该如何做他关于本案最后的陈词。也许，他的伟大更多地是属于那个失去的时代。
而赫尔克里波洛的伟大，也正映衬除了他的创作者——阿加莎克里斯蒂的伟大。这位伟大侦探的所有特质都是她所赋予的，那我们是不是可以由此推论出，我的的作者也拥有相同或者类似的特质，而这也是我钦佩这些优秀的推理作家的原因。我想我们也应该算是幸运的，有伟大的作者和他们精彩的故事，来陪伴，而且是不受时空限制的，我想这一切应该让我感到满足。
给本书打分是多余的，因为它一定会是满分五颗星，甚至我都有点感到为这样的故事写评论都是多余的，如果真要写，也许三个字就够了：去读吧！
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇十二
我这次阅读的书籍，正是阿加莎的代表作之一——《东方快车谋杀案》。这本书讲述了大侦探波洛在叙利亚完成一项委托后，搭乘辛普朗号东方快车回国，不知为何，这辆快车的豪华车厢竟一票难求，好在他遇到了好友布克先生，才挤上了这一列车。在一场午夜的大雪后，辛普朗号列车被迫停了下来，第二天一大早，列车上的人发现被众人所不喜的美国人雷切特死在了他的包厢，全身被刺了十二刀，并且包厢的门是被从里面反锁的。波洛在一层层的调查中，发现雷切特的真实身份是美国阿姆斯特朗绑架案的幕后凶手，本该被处以死刑的他钻了法律的漏洞逃脱了。而在之后的调查中，波洛又发现列车上的每位乘客都与阿姆斯特朗一家有着或多或少的关系。故事的最后，在一切都真相大白后，波洛先生选择了包庇凶手们，向南斯拉夫警察提交他提出来的第一个结论。
雷切特既作为本案的被害人，又作为多起绑架案的犯罪嫌疑人，本该接受法律制裁的他，却依靠他积累起来的巨大财富，利用他手头掌握的很多人的秘密，钻了法律的漏洞从而逃脱。按理来说，他的死亡会让大家拍手称快，但是如果他在一个案件中成为了被害人，那事情的性质似乎有所改变。但有时会思考，如果雷切特没有被害，而是继续这样隐姓埋名下去，是否又是对那些案件被害人及其家属的不公。
车上的其他乘客们，一方面正如阿姆斯特朗太太的母亲琳达·阿登在文末说的，“社会给他定了罪，我们只是执行判决。”这样看来雷切特的死似乎无可厚非，他已经犯下谭天大罪，本就该被社会定罪，并执行判决。但另一方面，将执行判决的权利交由车上的.这十多位乘客又会引起其他争议。不过世事无常。凶手们都是与阿姆斯特朗案息息相关的人，她们体会到失去亲人挚友的痛苦，而这种痛苦正是雷切特带给他们的，这时候，乘客们的行为又不会让人觉得难以理解。
作为文中的主角，大侦探波洛先生，他诙谐幽默，老于世故，有着超乎常人的观察力以及推理能力，能从一个人的眼神，一个动作甚至是一句话推断出其隐含的信息。作为一个侦探，他拥有着出色的能力，除此之外，在这个故事中，他又有着饱含柔情的同理心，在追求极致正义的同时，又能对社会不公之事有自己的看法与做法。
《东方快车谋杀案》是以1932年轰动一时的真实案件为蓝本，阿加莎以她高超的写作天赋与深厚的刻画人物功力淋漓尽致地展现了一副真实的画卷，在这个画卷上我们能看到正义与邪恶的战斗，现实与情感的纠缠。并且以一种读者意想不到的结局结尾，不管是凶手，还是整个故事的结尾，读者在一开始阅读时都不会想到。并且全文从一开始就慢慢交代了所有的线索，能让读者在这些线索中慢慢摸索体会，而不是其他一些推理小说一样在真相大白后才一步一步交代如何根据各种线索进行推理。并且最后阿加莎完成波洛先生的转变，将书的灵魂进行了升华。
不得不说，这本书有很大的可读性，不愧是能流传至今的经典著作。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇十三
最近读托尔斯泰，感叹于他犀利老道的识人之心，钦佩他拥有一颗悲天悯人的善良之心。
这两天读完阿加莎的《东方快车谋杀案》，震惊于100年前她就将透过人性探案描绘得如此精彩了。迷雾重重，多线发展，线索穿插，紧凑短小，最后收网，一切大白天下，至始至终，盘根错节，一气呵成，读完让人拍案叫绝。
以前看电影读书，碰到精湛绝妙的故事，我最多会为其中振奋人心的情节吸引注意力很久。但现在，我更多的会是去考虑导演和作者到底是怎么打造了这样一个精深玄妙的故事。
如果一个故事能让观者感同身受10分，那么导演和作者在感情和思想投入上几近投入100分，可见构思者要酝酿出一口好汤，必须要尝遍所有的调料，并懂得搭配、何时入料、料的分量等，并且要精确到最小刻度。达到了这个程度，品尝者才有可能品尝到10分的美味，否则，构思者的投入质和量皆不够，便会直接影响品尝者的.口感体验，于是分数大幅度下滑。
为什么会出现这么不公平的现象和结果呢？这是由观赏者普遍的低水平鉴赏力造就的，一个物件造得极精美了，才有可能立刻吸引住他们平庸的目光。否则，一般是人云亦云，广告的多寡主导舆论势头。他们习惯于浅尝辄止，吝啬思考和劳作，所以，只有极其突出和杰出的作品才能吸引他们的目光，其它的他们一向嗤之以鼻。
而东方快车谋杀案则是那样一部体现了作者在人性和才智方面极大挖掘力度的推理犯罪小说。故事内容来说，侦探波洛是一个不走专业程序查案的人，他认为任何人犯罪并不是一时兴起，而是有动机，这个动机源于人性。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇十四
这本书是讲述集体杀人的典作。波洛侦探经过层层推理，最终，找出12个“善良”的凶手。波洛侦探虽坚持正义，但心中充满着柔情，他让凶手们选择杀了他去逃脱和等待法律制裁。凶手为什么会善良呢?波洛侦探为什么做出如此让步?经过思考，我深感情与法的矛盾与冲突。
12位凶手杀死雷切特有错吗?答案体现在波洛侦探最后的态度上。波罗侦探明确的'表示要想脱罪就要杀了他，他不会反抗，如果不杀他定会报警。波洛坚持会报警说明十二位凶手有罪。毕竟他们杀了人，他们不是执法者，无权私自惩治有罪之人。动用私刑触犯了法律。波洛侦探允许12位凶手杀了它，说明他无法不同情他们，无法不憎恶死者，同样认为雷切特该死。但他是侦探，必须要理性，有罪就是有罪。确实，12位凶手杀人就是有罪，这是法律规定。但是我们要深刻的想一想根源。我觉得是贪婪的人行着执法审判的权利造就了越来越多的为非作党的贪婪人，造就了正义被埋没，凶手逍遥法外的可恨局面。
执法的黑暗在21世纪没有在主流层，但确确实实是存在着的。我们中国，“老虎”、“苍蝇”的掉马不也侧面证实了吗?清除社会毒瘤依然任重而道远。我由衷地希望这群毒瘤早日被清除。世上再无冤案，再无求清无门动用私刑的凶手。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇十五
“柯南道尔之后最伟大的侦探小说家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者，无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一”。
《无人生还》初识阿婆便对她炉火纯青的推理心生敬佩，《东方快车谋杀案》读毕后更是感动于阿婆笔下藏匿在事态万象背后那点滴的人情冷暖。
正处交通运行淡季却意外爆满的火车，席位一票难求。小胡子侦探波洛不知不觉中卷入了火车上一场扑朔迷离的案件中：因突如其来的雪灾，火车被迫停封闭，除了一位知心好友外，连得力的警察也没有。侦探波洛孤身奋战，对付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《东方快车》全书读到三分之二，种种蛛丝马迹和阴谋逐渐显露出来时，阿婆的勇气便可见一斑，这样剧情中易出bug的宏伟故事背景，即使是在推理的黄金年代，这种战略性的构思也是超前的。更彰显推理实力的是，全书没有一处叙诡，包括12位嫌疑人的证词在内，波洛发现的每一处证据都按顺序交代得清清楚楚，循着理性的光辉迸发在读者的眼前，并且在这个过程中，种种可能被体察到的人性之恶被阿婆借波洛之手“温柔”得撕开、揭露，评判正义和罪恶的法官继《无人生还》后，这次以脱离常形的“审判之义”再次出现在了《东方快车》之中，借助于“推理”这把快准狠的“利刃”，对多样人性的探讨和揭露，是阿婆作品中一个无法回避的主题。
一位侦探加一位得力的帮手（华生）是福尔摩斯的故事，两位“侦探”（兄弟两人共同写作）对付罪犯是埃勒里奎因的传说，那么一位侦探对付12位嫌疑人和更多的谜团，似乎只有小胡子侦探波洛。
不难想象，阿婆的很多其他作品：如《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》等，如果诞生在一些国内推理作者的笔下，很可能会为了猎奇将犯罪场面写得五腥八味。可是阿婆的文笔在推理作家中是少见的熨帖优美，让我感受到了紧贴于缜密逻辑之中、英伦风味十足的文学美感（暂时没读过连城三纪彦）。不管是一个接一个离奇死亡的《无人生还》，还是密闭空间中一具尸体、12个嫌疑人的紧急情形，在阿婆的笔下纯粹的恐怖氛围都被瓦解分离，取代之以娓娓道来、不急不慢的叙述。这虽然不免让一部分人觉得阿婆的文字过于啰嗦，可是如果没有了这样具有层次、不吝心血的描写，也无法施展出这样张力十足的情节起伏，想想如果没有那一页一页的证词、证据展现于你眼前，就算直接告诉我们凶手是谁恐怕也会让人云里雾里。作为女作家的阿婆有与生俱来的细腻体察感，人物的一颦一笑、一张一弛都能被她精准得捕捉到，《东方快车》中至今让我印象深刻的“戏精”美国哈巴特老太太，整个案件中的她的动作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下来，波洛对她也是无可奈何。然而在她真实身份公布之前，我一点也没怀疑过她的“演技”，更无法想象这居然是她的演技。在阿婆的刻画下，她的乖张和“做作”却显得并不做作，给沉重的案子增添了几分人情味。
这是阿婆的厉害之处之一。
另一方面，让我觉得有趣的一点是，在没读阿婆作品之前，包括我在内，很多人对波洛和马普尔小姐的认知远低于百年来世界读者口口相传的侦探代表福尔摩斯，这也反映出了一个事实：“福尔摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎写的才是严格意义上的推理小说，这是毋庸置疑的。绝大部分她的作品中，推理的笔墨都是详细而循次渐入的，简单领略一下也好，想完全参与到这场推理游戏中更是没问题。波洛的形象或许并不如福尔摩斯般让读者讨喜，但是，阿婆作品中那耐人寻味的情节和值得仿佛咀嚼的文字美感却如福尔摩斯般流传扎根在我们心中。在某个慵懒的午后，一杯咖啡，一张椅子，即使再次打开某一本读过的阿婆的书，又会是一场奇妙的探险。
东方快车谋杀案读后感（实用16篇）篇十六
记得曾听好友说到阿加莎·克里斯蒂德的侦探小说《东方快车谋杀案》，据说案情扑朔迷离，结果颇具特色。当时心动欲读此书，可惜不知怎的忘了此事。近日读杂志，看到此书作者阿加莎·克里斯蒂德的介绍，才记起这本小说。为了避免再度错过，遂于昨日前往图书馆借来此书。
昨晚花了4小时余读毕此书，果然未失所望。一时兴奋，遂继而将阿加莎·克里斯蒂德的侦探小说故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道尔因塑造了福尔摩斯这个大侦探的典型而闻名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德则用一个完全不同于福尔摩斯的可爱侦探形象——伟大的赫尔克里·波洛成为侦探小说界的女王。
福尔摩斯看得多了，波洛虽然了解相对较少，但比较福尔摩斯和波洛，两位大侦探的破案方式还真是很不一样：
福尔摩斯是个坚定执著的侦探，有着侦探天生的敏感和直觉，性情有些古怪。他总是一言不发地在案发现场附近察看，并不时把什么东西小心的放进信封（当然还不忘留一半等警方去发现），一番镇定思考之后把凶手的特征说得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象属于可爱一型，性格随和，像邻家大叔。他在案发现场发现了什么常常不动声色，到关键时候才说。他不是看看现场就能说出凶手特征的侦探，他的特长是在多个嫌疑犯中敏捷的找出真正的凶手。他常挂在嘴边的话是：“凶手就在你们之中！”
福尔摩斯在破案时，从不讲人情味，显得冷酷无情；
波洛则有趣得多了，总是和颜悦色，照顾到每一个当事者的心理。
二者对凶手的处理，也就是结局却恰恰相反：
福尔摩斯在这种时候往往明显更有人情味儿，他有百分之二十的案子都放走了凶手；即使没有放走凶手，许多案子也往往是私下解决，真正交到法庭接受审判的人少而又少。
相比之下，波洛的态度就坚决多了，他认为“无论什么理由，杀人就要付出代价。”读毕《东方快车谋杀案》，还以为波洛处理凶手时颇具人情味。查看了其他故事结局后才知，波洛总是在最后一幕将所有相关人等聚集（多数时候警方在场），戏剧性地揭发凶手，凶手当然交给了警方。《东方快车谋杀案》中，他默许了“十二人审判团”，并提出一种完全错误的报告给警方，是几乎唯一的一次例外，这样的情形似乎再没有过。
福尔摩斯和波洛的侦探故事之不同当然绝不仅限于此，待我对阿加莎·克里斯蒂德的小说有更深了解后再作进一步的分析吧。