读后感是一种文学实践的过程，通过写作这一方式，我们能够更好地与书中的人物和情节产生共鸣和连接。以下是小编为大家整理的一些精心挑选的读后感范文，希望能够对大家的写作有所帮助。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇一
“我身在炼狱，留下这份记录，只希望家人和玉姐能原谅我此刻的决定。但我坚信你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只得奋不顾身挽救于万一。我的肉体即将陨灭，而灵魂将于你们同在。
敌人不会了解，‘老鬼’、‘老枪’不是一个人，而是一种信仰，一种精神。”
《风声》这本电影以抗日斗争时期汪伪政府勾结日本政府打击共产党为背景，六位相关人员——顾晓梦、金生火、李宁玉、白小年、吴志国，被困在裘庄四日只因为要找出代号“老鬼”的共产党员，用尽威逼利诱却没有审问出任何结果，最后用“排除法”才有了结果。
电影中共产党员坚忍不拔的形象跃然在我心中矗立。不管是利益的诱惑还是酷刑的拷打，他们钢铁一般的意志，不让敌人得到丝毫讯息。
顾晓梦家财万贯，哪怕还在民族存亡之际完全可以逃到国外，找一个安身立命之所，甚至可以个人有所发展。而她，为民族，为国家的存亡，奋不顾身，挽救于万一。
有的是为了保护野生动物，走访于无人区，只为让动物与人类共同生存；有的是抗灾英雄，为了他人的安危，依然将自己的性命置之度外；有的……他们在各行各业中守护我们的生命、生活，建设我们的祖国。
他们的背影，坚定毅然，让人们永远的铭记心中；他们的背影，血汗交织，让人们永远敬仰他们；他们的背影，矗立不灭，让吾辈以他们为榜样为民族伟大的复兴而努力！
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇二
因为工作耽误，《八佰》没能看成，网上看又觉得时间太长，没有那份精气神。只能谈谈《暗算》这部小说。
电视剧应该是看了一点，但印象不深。小说看起来更有声有色一些。
看《暗算》这书，跟看《解密》似的。多少前人竭尽全力掩盖的秘密都随着时间流逝而浮出水面。在时间面前，没有任何秘密。年轻时候说不出口的`秘密，也许到老了就是喝酒就冒的故事。
但是秘密在他的有效期内，总是有着它存在的意义，吸引了无数制造秘密与破解秘密的人，留下了很多的传说。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇三
《暗算》是作家麦家一部关于密码破译的小说，荣获中国茅盾文学奖。撇开小说的真实性，看过这本书，我有很深的感触，特别是小说中的人物的奉献精神。
整本书讲述的是中国情报机构701的特殊人群的特殊生活，他们被封闭在一个山里面，基本上是与世隔绝。小说采用一种新的叙述方式，即直接引用采访者的语言和作者自己的语言两种不同的方式进行描述。麦家的写作读起来非常流畅，语言简练，专业。
故事就只用了三种人的身份构成，一个是听风者，第二个为看风者，第三个则是捕风者。当然，这里指的风是指一些间谍性的行为，比如破译密码，侦察情报和实际的参与战争行为。
听风者用的是一个人作为主角，这人是个瞎子，名叫阿炳，这个阿炳从陆家村被带到破译局，主要是为了侦破敌国的密码，从一千多组的摩斯密码里听出敌方的电台，然后交给破译者去解迷，为国家的安全提供有力的信息。当然，文中的阿炳简直就是个天才，他用了不到三个月的时间破掉了敌方的电台，令破译局原来计划一年完成的工作提前了许多。而这个人却是敏感的，不容质疑的，他不愿意别人否定他的判断，就象否定他生活的判断一样。这有些神经质，或者类似于疯子的行为。在他倍受大家尊敬与膜拜，当然，他的缺点在于他经受不起任何的打击，在他的妻子背叛他后，他选择了自杀。这让我想到，无论一个人有任何的优点，他的缺点很可能就是致命的，我们不可能同时拥有这样的人，这样的人太过于完美，于小说或者生活里都不太具有戏剧性，我们需要这样的戏剧性，这就是第一篇听风者里所吸引人的。
看风者指的是那些负责密码破译工作的人们，看风者这篇里，主角就是黄依依，她原来是数学家，打得一手好算盘而且还去美国留学回来的，在她的经历里，或者对两性之间的事情看得过淡些，或者这本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意帮人，当然，这里面包含私人的因素。我最感到可惜的是她和安在天之间的悲剧，后来她也因为夺别人的丈夫而被情敌失手杀死，但她表现的女人的天性使那个时代那些掩饰得很多的女人得到一种解脱，或者算是有了解放的例子。
捕风者里的故事讲的是地下党的故事，钱之江搞谍报，乔装打扮，深入虎穴，最终以牺牲自我是的方式将情报送出去，讲述了情报工作人员的危险与磨难。
读完了整本书，我比较崇拜的是书中各种人物的献身精神，在这个世界中，人都是各有所长，当能够很恰当的发现自己的长处时，再加上终其一生的奋斗，那么这个人就没有白白来人世上走一遭。无论是对国家，社会，家庭，还是一个个体的个人，最重要的不是自己拥有了什么，而是创造过什么，在人世上留下了什么。就像主人公所说的“我们是一条看不见的战线，是保证党和国家安全的生命线。既然选择了它，也就选择了一种革命的人生。个人的利益、愿望、理想、前途都变得不再重要，像宇宙之中的尘埃，都要服从于革命的需要”。
除了这些，小说还强调了一个词，那就是“孤独”。那种与众不同，那些必须要永远保密的事情和人们，哪怕对自己的家人，如果需要，是一生都不能说出去的。这种孤独，除了在“红墙”之内，在外界是无法被感触到的甚至。《暗算》所讲述的都是极端的人们，他们要不然就是极端的聪慧，极端的勇敢，极端的天赋，然而所有的这些，在这些人的一生中，所追求的永远是超越，超越自己的极端。以及对周遭事情的无限处理上。这种超越自己的精神正是我们当代人所需要的。现在的我们应该有一种奉献的精神，应该有积极的态度去应对生活和学习上的挑战，“傲气如梅，伫立寒霜;清苦像茶，别有暗香”。
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麦家的暗算读后感（模板16篇）篇四
对于当代中国文坛来说，麦家的写作无疑属于独特的路数。这个人的存在已经变得不可忽视，他那么顽强、绝对而倔强。他的写作诡秘、幽暗、神奇，深不可测，到处潜伏着玄机，让人透不过气来。阅读他的作品，就像是被引诱到一个偏僻的山谷，而黑暗开始降临。阅读没有退路，只有在黑暗中摸索。那真是孤苦伶仃的阅读，无助的阅读，就像他的写作一样；当然，也是极其富有刺激性的阅读，这是一种关于阅读的阅读，也是关于写作的写作。
在麦家近期出版的《暗算》的前面几页处，他这样写道：“7”是个奇怪的数字，它的气质也许是黑的。黑色肯定不是个美丽的颜色，但肯定也不是世俗之色。它是一种沉重，一种隐秘，一种冲击，一种气愤，一种独立，一种神秘，一种玄想。
关于“7”的所有设想，可以看成是麦家关于写作的设想，小说中的那个叙述人“我”就是一个戴着墨镜的人。麦家就是一个戴着墨镜写作的人。由此就不难理解，这部小说的第一个主角就是“阿炳”。只有阿炳面对的黑暗，他带来的黑暗给麦家的写作提供了家园。隐秘、秘密、解密、暗算、秘谋、告密等等，这些都是黑暗中的行为，也都是本质性的写作，所有的本质性的写作都是黑暗的写作，都在黑暗中或关于黑暗的写作。写作就是沉入黑暗，在黑暗中发光；绝对的写作就是绝对的黑暗，就是绝对之光。
麦家以《解密》令文坛刮目相看，他的出现就像一片阴影，投在亮丽的文坛上，多少有些令人惊慌。事实上，麦家写作多年，他的写作姿势显然是潜伏式的，是一种秘谋，是对写作的宣誓。《解密》就这样出现了，令人措手不及。那是一个关于701单位解密码的故事，很吸引人，像是侦探小说、间谍小说、恐怖小说的变种，一种新型而独特的种属，或者说一种四不像的写作怪物。令人惊惧的阅读效果，把人们引向一个未知的黑暗的领域。在山里头，在黑屋子，一群人在截听敌方的电码，这是所有战争中最紧张最具有突变性的经典场面。麦家就把书写对准这个场面，他探究的是一个领域，一个黑暗的'领域。《解密》有一个漫长的故事，随后突然进入幽暗处，故事被秘密所牵引，进入到无法洞见的深度。这种状态显然不是指故事表面无穷无尽的不可知状态的密电码的追踪，而是指麦家在根本上揭示出一种生存的状态，一种存在的黑暗状况。
写作是如何进入、如何接近那种状态的？写作由此留下黑色的文字。确实，麦家的故事都会有事件和结果，这是他难以摆脱世俗性的故事留下的把柄。《解密》中那本密电码的丢失，结果是人的四处寻找。这些事件总是要出现的，故事也不能承受那么幽暗的存在，可以理解或者谅解。但在大多数时候，他的写作可以沉入黑暗，在铭刻那些时间，在幽暗中，写作的力不时爆出某些火花。他执拗地书写那个叫做容金珍的男人，一个解密天才。他是那样一个孤独的人，一个像死一样陷入沉思的人。他只倾听一些奇异的声音，来自遥远的不可企及的黑暗中。那个笔记本丢失了，也是黑暗中，在一辆行驶在黑暗中的列车的车厢里丢失了。
对于容金珍来说，这是更深的黑暗的开始。他在更深的黑暗中寻找那个丢失的宝物。小说是这样描写他此时的境况的：现在，容金珍正在为此深深悔恨，同时他极力想走入神秘的迷宫，找到他为什么把笔记本忽视掉的谜底。开始，他为里面无穷无尽的黑暗所眩晕，但渐渐地，他适应了黑暗，黑暗又成了发现光亮的依靠。就这样，他接近了一个宝贵的思想，他想：也许正是因为我太珍视它了，把它藏得太深了，藏在我心理的心里，以致使我自己都看不见了。
这也是对这种书写的隐喻，麦家走进了这种存在的处所，他看到了一种黑暗中的存在，那种生命，在日复一日的解中磨损，越来越黑暗，越来越接近光亮。在很大程度上，我们确实为那种神秘兮兮的故事所吸引，它把我们引向不可知的山谷；随后我们为那种存在的生命所惊惧，那些天才，只在黑暗中发光的天才生命所惊叹。而后，对于书写，我们又能说什么呢？又能感知什么呢？存在变成了文字，一种黑色的文字，文字确认了存在，又远离了存在，文字成了自己，它的铭写就是在黑暗中发光，成为灰烬。能感知到文字的魔力的，那是对书写之历史的回忆，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰烬，一种已死的文字。
20xx年，《暗算》又给我们制造了一种黑暗，这是阿炳的黑暗。在这本书中，不用说，关于阿炳的篇章是最动人的，也是最接近麦家的写作本质的。这是对黑暗的书写，是在黑暗中书写。麦家再次动用了他对故事的处理能力，在这里，“暗算”被做了双重性的处理，暗算既是指破译电码，也是指这些破译者的生活如何被暗算。坦率地说，后者的显性化的故事并不巧妙，也不特别惊人。阿炳也被命运算计了，他无法生育，他的妻子林小芳与山东大汉有了儿子，阿炳为此自杀。真是人算不如天算，阿炳如此不堪一击，比暗算更强大的是一种命运，一种文化力量。那个黄依依的故事同样如此，她在做人流时被张国庆的妻子所暗算，结果死于非命。诸如此类，这些故事都有一些显性的被“暗算”的意味。
我想说，这些显性的故事当然可以在宿命论的意义上提示存在的某种深度性，甚至触动读者掩卷而思的哲理性。但是对于麦家的书写来说，这些显性的故事却消除了黑暗，把黑暗中的故事带向了光亮处。但这并不是真正的光亮，这是另一种存在，另一种书写，一种世俗化的书写。而真正黑暗中的书写，是永远身处黑暗中，那种光亮是从黑暗中的坚硬存在磨砺出的火花，它是黑暗极致的光亮。对存在之坚韧性的书写，书写能体会领悟到自身的力，书写是对存在的铭写，对生命之存在，存在之极限的书写。神秘的不是世界是怎样，而是世界是这样！维特根斯坦如是说。书写对那种黑暗中的存在给予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。麦家给当代中国文学提示的，是一种坚韧的书写样式，一种真正的另类的，也是最虔诚的写作。
麦家的文字是有力的，那么简洁，一种被痛楚所浸满的文字，它可以引向不可知的深谷，穿过那黑暗的屋子，在黑暗中听风；能提供这种图景的文字的人，能独享一种秘密，一种幸福，一种意外之喜。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇五
《暗算》是作家麦家一部关于密码破译的小说。且不谈小说的真实性，看过这本书我有很深的感触，特别是小说的人物的奉献精神。
整本书讲述的是中国情报机构701的特殊人群的特殊生活，他们被封闭在一个山里面，基本上是与世隔绝。麦加采用直接引用采访这者的语言和自己的语言进行描述。故事只用了三种人的身份构成，第一是听风者，第二个是看风者，第三个则是扑风者。当然这里所说的风是指一些间谍性的行为，比如破译密码，侦察情报和实际的参与战争行为。
听风者用的是一个人作为主角，这个人是个瞎子，叫阿炳。阿炳是从陆家村被带到破译局，主要是为了侦破敌国的密码从一千多组的摩斯密码里听出敌方的电台，然后交给破译者去解迷，为国家的安全提供有力的信息。当然文中的阿炳简直就是个天才，他用了不到三个月的时间破掉了敌方的电台，令破译局原来计划一年完成的工作提前了许多。而这个人却是敏感的，不容置疑的。他不愿别人否定他的判断，就像否定他生活的判断一样。这有些神经质，或类似于疯子的行为。他备受大家的尊敬与膜拜，它的缺点在于他经受不起人额和的打击，在他的妻子背叛他后，他选择了自杀。
这让我想感到，无论一个人有任何的优点，它的缺点很可能就是致命的，所以我们看到自己的优点的同时也要提醒自己注意缺点，并及时改变，让自己变得越来越完美。
看风这指的是那些负责密码破译工作的人们，看风者这篇里主角是黄依依。她原来是数学家，打得一手好算盘而且还是美国留学回来的。在他的经历里对两性之间的事情看得很淡，或者这就是人性的需要。但他的心很善良，她愿意帮助别人，当然这里包含私人因素。我最感到可惜的是她和安在天的悲剧，后来他也因为夺别人的丈夫而被杀死。但她表现的女人的天性使那个时代演示很多的女人得到了解脱。
捕风者的故事讲的是地下党的故事，钱之江搞谍报，乔装打扮深入虎穴，最终以牺牲自我的方式将情报送出去。讲述了情报工作人员的危险与磨难。
读完了整本书，我比较崇拜的是书中各种人物的奉献精神，在这个世界中人都是各有所长的，当能够很恰当的发现自己的长处时，再加上中期一生的奋斗，那么这个人家就没有白来世上走一趟。无论是对国家，社会，家庭，还是一个个体的人，最重要的不是自己拥有了什么，而是创造过什么，留下了什么。就像主人公所说的：“我们是一条看不见的战线，是保证党和国家安全的生命线。既然选择了他它也就选择了一种革命的人生。个人的利益，愿望，理想，前途都变得不再重要，向宇宙中的尘埃，都要服从于革命的需要。
《暗算》所讲述的都是极端的人们，他们要不就是极端的聪慧，极端的勇敢，极端的天赋，然而所有的这些在这些人的一生中，所追求的永远是超越。超越自己的极端。这种超越自己的极端的精神正是我们当代人所需要的。现在的我们应该有一种奉献的精神，应有积极的态度去应对生活和学习上的挑战。“傲气如梅。伫立寒霜;清苦像茶，别有暗香”。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇六
我一向标榜自己不求甚解，一旦有人问起我你到底看懂了什么，我都会用这样的字眼去打哈哈，打完哈哈后我总想，其实我收获的东西应该不少，这些读过的书就象一滴水珠，汇入小溪，然后可能会汇成大河，然后流入大海，当然，这一切都只是可能，也许在没有形成大河之前，我的小溪就已经干涸了。
麦家的《暗算》我是第一次接触，包括麦家的作我都是第一次接触的。我记得以前厚圃依稀谈起麦家的作来，然后作名字我不记得了，只记得他好象谈过麦家，好象没有谈过。青萍兄的《暗算》落入了我的手中后，我在余华之后选择麦家，我觉得自己算是比较有针对性的看一些东西，这样挺好。《暗算》讲的是国家安全局前身的故事，我记得以前好象听过或者看过这么回事。安全局的前身应该是什么保密局或者如麦家所说的破译局等等部门，故事就只用了三种人的身份构成，一个是听风者，第二个为看风者，第三个则是捕风者。当然，这里指的风是指一些谍性的行为，比如破译密码，侦察情报和实际的参与战争行为。
听风者用的是一个人作为主角，这人是个瞎子，名叫阿炳，当然，《二泉映月》的演奏者也是叫阿炳，两人的特点当然是耳朵比较灵，有与从不同的听觉与观察力。这个阿炳从陆家村被带到破译局，主要是为了侦破敌国的密码，从一千多组的摩斯密码里听出敌方的电台，然后交给破译者去解迷，为国家的安全提供有力的信息。当然，文中的阿炳简直就是个天才，他用了不到三个月的时破掉了敌方的电台，令破译局原来计划一年完成的工作提前了许多。而这个人却是敏感的，不容质疑的，他不愿意别人否定他的判断，就象否定他生活的判断一样。这有些神经质，或者类似于疯子的行为。在他倍受大家尊敬与膜拜，当然，他的缺点在于他经受不起任何的打击，在他的妻子背叛他后，他选择了自杀。这让我想到，无论一个人有任何的优点，他的缺点很可能就是致命的，我们不可能同时拥有这样的人，这样的人太过于完美，于小说或者生活里都不太具有戏剧性，我们需要这样的戏剧性，这就是第一篇听风者里所吸引人的地方。
看风者指的是那些负责密码破译工作的人们，看风者这篇里，有两个人物，一个是黄依依，一个是陈二湖。黄依依原来是数学家，打得一手好算盘而且还去美国留学回来的，在她的经历里，或者对两性之的事情看得过淡些，或者这本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意帮人，当然，这里面包含私人的因素。她的天才及她的能力让她在破译局的欧州处担任了处长一职，为当年的政治斗争起了很重要的作用。后来她也因为夺别人的丈夫而被情敌失手杀死，但她表现的女人的天性使那个时代那些掩饰得很多的女人得到一种解脱，或者算是有了解放的例子。陈二湖则是一个从二十岁就开始接触密码的人，他直到退休仍然生活在不断的解密的生活里，这种生活已经在长年累月的积储下，使他无以为继，他不能离开这样的工作，后来也死在了工作上。这让我想起《肖申克的救赎》里的那个老头，他在出狱后，竟然找不到了自己的生活方向，最后选择了自杀。有时我不能想象，如果我在这个环境里生存二十年，到以后出去，我会不会适应外面的环境呢?我不能想象。
捕风者里的故事也有两个，一个讲的是七十年代保密局的人们如何利用韦夫这个因肺病死去的越南小伙子去赢得一场战争的故事，故事讲叙的方法是通过韦夫这个死去的人来描述的，这种观点与前两篇的表达方式完全不同，颇有意。第二个故事讲的是地下党的故事，两种不同的描述方式讲述了情报工作人员的危险与磨难，情节略写。
我觉得麦家的小说里，能够找到一些关于自己长期不能进步的东西，比如描述的速度，语言的质感问题，在他近似于回忆录的写作方式里，能找到语言与写作的平衡点，不会让人觉得急进，没有一丝可以失落的感觉，这或者是一种较为近现代化的描写方式。他的语言平实，有点到即止的感觉。我通过这样的一个故事，与当时的社会背景结合起来，能够想象得到那一种生活的方式及生活所带来的.人性所渴望的一些东西。我想，这就是我读这本《暗算》所获益最多的地方吧。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇七
这是我第一次读谍战题材书，合上书，又搜索了一下同名改编的电影片段，还是又打开了书。影视作品还的确只表达了原著书的一小部分。而且影视作品的呈现有它巨大的成本和预估的视觉冲击力下的反响。明星靓颜阵容，逼真道具，过度精湛的演技，使得电影比原著要矛盾更突出，人物性格更鲜明，剧情更复杂，相应的结局也更愕然。而作者麦家的《风声》与之纯艺术深加工的效果相较的话，就是纯文学创作了。
写关于抗战真实历史的文学，麦家还谨慎诚恳的通过“一事三说”的写作技巧，极大程度上还原了这段尘封历史本来的细节和事实。即，其一通过寻访故事主人公“老鬼”的家人及后人得到的“共党”一方版本的“东风”英勇故事脉络；其二通过被斥责歪曲事实进而远赴台湾探得“国党”一方版本的“西风”惊险故事原委；其三通过坊间传闻、史料记载、涉事真实人物的人生轨迹转变以及“国共”共同后人中立的“静风”故事来龙去脉。
如此这样，由故事各位主人公嘴里多方位讲述验证，陈述一个共同经历的历史事实，故事竟然有三种不同的解释角度，也就似乎出现了三个不同归因的故事。这样翻来覆去的一事多叙，却让人读起来并不冗杂繁复，足以见得作者写作手法之高明。
谍战题材作品反映出来的爱国情怀和牺牲奉献自然是要后人读后感恩感慨的。但在构思呈现的这个层面来看，这样多角度求证、忠实诚恳认真记录一段历史的严谨态度，多而不乱的陈述手法，更是让真实历史通过文学创作而愈发熠熠生辉、让后人代代传颂经久不衰。
历史的车轴不停地向前滚动，各色人物轮番登场，有李宁玉、老汉这般为了革命事业将个人生死置身度外的地下英雄；有顾小梦这般坚持信念毅然决然的军统特工；有王田香、钱虎翼这般为了钱权甘做汉奸走狗的自私小人；也有肥原这般由爱转恨，从讴歌中华反动侵华的文人变成侵害的执行者……各色各样的人物，他们的传奇，他们的生平出现在麦家老师的书里，也出现在滚滚向前的历史中。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇八
浅读麦家先生的《风声》，有一种冲动再读一次。除去其他人的专业与勇敢，我想谈谈“老鬼”顾晓梦的信仰。
作为一个富家女孩，我没有想到顾晓梦会是最后的“老鬼”。战争年代，求得一份安逸的生活尤为不易，显然，温室的花朵更倾向于和平的净土，诡谲的战场往往会灼伤娇嫩的花瓣。同为女生，我更能想象到顾晓梦潜伏敌营的恐惧与不安。但是，顾晓梦突破了层层桎梏，打破了内心的恐惧，成为敌人闻风丧胆的“老鬼”！
试问是什么将一个女孩淬炼成了战士？是信仰！怀揣着对和平的渴望和对祖国、人民的热爱，顾晓梦踏出了迈向信仰的第一步。从此，她一次次出色地完成任务，她成了“老鬼”，也活成了无数战士的信仰！
信仰，自古至今都是一个让人肃然起敬的词。朝圣路上的一千万次叩首让我们肃然起敬过，穆斯林万众一心亦另我们感动过，若要我谈《风声》中的信仰，那便是无数战士的忍辱负重，无数英雄的慷慨赴死，全国人民的上下一心！
《风声》里渗透的革命情怀和崇高信仰，我想，也是麦家先生想要传达出来的中国力量。
区别与《解密》和《暗算》，虽然同属于三部曲，《风声》讲的是由类似密室逃脱引发的故事，几个人关在一起，有一个是鬼，得把鬼捉出来。之前看过改编版的电影，整个环节气氛紧张，每一个人一个细微的动作都会被无限放大，身在其中，每个人的神经都是高度紧张的。老鬼一方面担心自己会被揪出来，另一方面还要想着怎么把情报给传递出去，而其他人虽说清者自清，可这是个不讲理的时代，不知道什么时候就被稀里糊涂的成了鬼，比如吴志国。整个就是高智商的游戏，而且备受煎熬，需要足够的冷静和智慧。
用自己的性命来传递情报。顾小梦，美丽、火热的军统地下工作者，从小优越的生活养成她直率、火辣的性格，也是最早被肥原排除在外，并最终存活下来的人。
故事分为东风和西风，代表不同的立场，自然会有不同的角度，一个故事，两个过程，一个结局，孰是孰非，是中共亦或是军统都不在重要了，每个人都有各自的视角，而至于哪个才是上帝的视角，恐怕连麦家老师都不知道吧，毕竟存在着那么多的难以言明。
历史的车轴不停地向前滚动，各色人物轮番登场，有李宁玉、老汉这般为了革命事业将个人生死置身度外的地下英雄；有顾小梦这般坚持信念毅然决然的军统特工；有王田香、钱虎翼这般为了钱权甘做汉奸走狗的自私小人；也有肥原这般由爱转恨，从讴歌中华反动侵华的文人变成侵害的执行者……各色各样的人物，他们的传奇，他们的生平出现在麦家老师的书里，也出现在滚滚向前的历史中。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇九
《暗算》分三个部分，每一部相对独立又千丝万缕，《暗算》塑造了一个绝无仅有的革命人物，讲述了三个匪夷所思的反特故事，不过剧中充满了武侠小说式的飘逸气质，和先锋话剧般的另类色彩。
第一部讲述安天和瞎子阿炳故事，阿炳是一个异人，什么都看不见，却什么都听得见。安天是一个地下工作者，他的任务是找到阿炳寻找电台。于有了安天寻找阿炳和阿炳寻找敌台故事。
第二部讲述安天和天才数学家黄依依爱情故事，黄依依可以破获敌人密码，安天负责保护她。于又有了安天寻找黄依依和黄依依破译密码故事。
三部之间，故事本身没有什么连续性人物关系﹑故事色彩和特质，包括讲述故事热情和方式、风格等都已时过境迁，今非昔比，但故事情节很吸引人，是值得一看的。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇十
文章写了三个有特殊才能的人，听风者瞎子阿炳、看风者有问题的天使黄依依、捕风者借用韦夫身体的“胡海洋”，总体来说，他们是一个特殊的群，他们的存在本身就是一个秘密，不为外人所知，他们在没有硝烟的战场进行着自己的战斗。
“俗话说，10个天才中有9个疯子，10个疯子中有1个天才”，这就是那个群体真实的写照，天才和疯子之间只有一线之隔，而那条线又细弱游丝，极其脆弱。瞎子阿炳就是这么被发现的，他是一个看似不那么正常的疯子，书中的故事我不想再赘述，借用书友的点评，三个故事都是英雄被发现--英雄的行为不被理解--英雄立功受人敬重--英雄被小事儿击倒--英雄逝世。
这是我一打开便想一口气读完的书，用一个词儿形容那就是看的过程很过瘾，当然看完后我百度了一部分资料，有根据本书改变的电视剧，瞎子阿炳是王宝强演的，我想他演的一定很好，也有根据这本书或者作者麦家写的别的书（他写的基本上都是这个题材）改编的电影《听风者》。当然电视剧或者电影我都没有找来看，一是觉得浪费时间，没有文字让人觉得亲切，让人更有想象，二来是想再看看麦家别的作品，在书城搜到之后看到书友评论说麦家成也《暗算》，败也《暗算》，别的书也是一样的套路，就是上面说的英雄被发现--英雄的行为不被理解--英雄立功受人敬重--英雄被小事儿击倒--英雄逝世，麦家一直没有突破这个模式，我就放弃继续看了，留点时间给别的书吧，也许以后时间充足了我会继续看他的作品的。
看完本书，有几方面的感悟，一是对英雄的敬畏，英雄就是英雄，只要立了功，为人民做了贡献，就值得我们永远的敬仰，容不得后人半点的抹黑和恶搞；二是对美好和平生活的珍惜，我们都不知道意外和明天哪一个先来，自然的，我们也不知道战争什么时候就会莫名其妙的拉开，人人都讨厌战争，但战争绝对没有绝迹，每个人都应该想想，如果和平被打破，战争来临，我们正常的生活已不存在，我们怎样才能贡献自己的力量，为祖国，为我们的人民。凡事预则立，不预则废，没有准备就会被对手打得落花流水，日本中学生在历史课堂上就能说出如果发生第三次世界大战，将是因为......、从......开始、我们应该......准备。“知己知彼、百战不殆”，“攻城为下，攻心为上，不战而屈人之兵”，现在的和平是动态的和平，绝不是静如一潭死水；三是，虽则和平不易，争斗从未停止，但我们也不必过分杞人忧天，时时刻刻担心天什么时候塌下来，该怎么着怎么着，做好手中的工作，不管发生什么，兵来将挡，水来土掩，遇见事情可以吓一跳，但绝不可以吓一大跳，因太过紧张而无法应对。
南瓜，写于6月19日。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇十一
《暗算》是作家麦家一部关于密码破译的小说，荣获中国茅盾文学奖。撇开小说的真实性，看过这本书，我有很深的感触，特别是小说中的人物的奉献精神。
整本书讲述的是中国情报机构701的特殊人群的特殊生活，他们被封闭在一个山里面，基本上是与世隔绝。《暗算》整部先说都围绕着几个词在展开：数学天才、算盘、下棋、破译密码。小说采用一种新的叙述方式，即直接引用采访者的语言和作者自己的语言两种不同的方式进行描述。这部小说还有同名电视作品出品，但我没有看过。麦家的写作读起来非常流畅，尽管语言描述没有沈从文文字的华丽，也没有余华设置的迭起悬念，但是他的语言简练，专业。
小说梗概上分为三大部分，窃听机构，解密机构和特务机构，上部主要讲了瞎子阿炳的故事，中部讲了黄依依和陈二湖的故事，下部的主题是韦夫的灵魂说。阿炳的故事给我最大的感触就是奉献与忠诚。阿炳的奉献就是将自己的能力全部奉献给了组织，尽管他只是一个听力超群的瞎子。他的忠诚体现自己对待组织的忠诚和对自己母亲的孝心，同时也要求他人对自己能力的肯定和自己妻子对自己的忠诚。阿炳的死让我感到很凄惨。不能说他的死是谁的错。看罢这个故事，我同情阿炳，也同情阿炳的妻子。她是爱阿炳的，她也为阿炳考虑，阿炳没有生育能力，但是又认为自己和妻子睡过后就该有个孩子，自己的母亲就能够抱孙子了，她只能和自己不喜欢的人睡觉，进而怀上孩子，可惜的是阿炳的听力实在太好，而阿炳自己又是那么的执着。也许正是这样的结局才能达到小说想要的效果。
我最喜欢读的还是解密机构的故事，这个与数字打交道的机构，深深地吸引了我的眼睛。尤其是黄依依那段，也许我对于充满科学家气质的“疯子”就是比较向往和崇拜的。黄依依被称作“有问题的天使”，她有留学的经历，同时自身的数学能力是毋庸置疑的，但是她的留洋使她的作风在当时开来是不能接受的，也是由于她的作风最后断送了她短暂的一生。小说中，她敢爱敢恨，这正是我们现在所需要的一种精神。她的天才使她在工作中得到一至的好评，但是我个人认为，她的工作正是出于一种本身的热爱。天才的结局都是悲惨的，至少在《暗算》这部小说是这样的。陈二胡也是一个解密工作者，他对于“那件事”(指的是他说梦话解密的事)绝对保密感触了我，也许那是他的信仰。信仰对于我们当代人来说是缺乏的，只有有了信仰，我们在学习、生活和工作中才能不畏挫折。陈二胡把自己的一生都献给了组织，即使是他退休后。虽然过了一段时间的好日子，也迷上了一段时间的象棋，但是最终还是组织解决了他的心病，他最后也是在组织中结束了自己的生命。
下部的故事有很大的悬疑的成分。故事以一个越南人的第一人称叙述，从他生到死后进行展开。故事中说死后灵魂是存在的。韦夫死后，尸体被吕处长拿去冒充另外一个中国名叫海洋的参谋，并被误认了30多年了，以后还会被误认。也许这正是说明了特务工作的内涵。作为一个特务，自己是没有身份的，他们的都有无数个身份，但都不是自己的身份，他们要做的一切就是完成任务。这个故事给我的感触就是特务的奉献精神。
读完了整本书，我比较崇拜的是书中各种人物的献身精神，在这个世界中，人都是各有所长，当能够很恰当的发现自己的长处时，再加上终其一生的奋斗，那么这个人就没有白白来人世上走一遭。无论是对国家，社会，家庭，还是一个个体的个人，最重要的不是自己拥有了什么，而是创造过什么，在人世上留下了什么。除了这些，小说还强调了一个词，那就是“孤独”。那种与众不同，那些必须要永远保密的事情和人们，哪怕对自己的家人，如果需要，是一生都不能说出去的。这种孤独，除了在“红墙”之内，在外界是无法被感触到的甚至。《暗算》所讲述的都是极端的人们，他们要不然就是极端的聪慧，极端的勇敢，极端的天赋，然而所有的这些，在这些人的一生中，所追求的永远是超越，超越自己的极端。以及对周遭事情的无限处理上。这种超越自己的精神正是我们当代大学生所需要的。现在我们大学生应该有一种奉献的精神，应该有积极的态度去应对生活和学习上的挑战。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇十二
因为先看电影的缘故，有点受先入为主的影响。
麦家笔下的李宁玉，聪明、智慧、冷静，理智，冷言冷语里也不失一种热情，这种歇斯底里在她最后的疯狂中展现的淋漓尽致，无论那种疯狂是表演还是事实，都令人无法抗拒，因为她是那样的多彩，那样的极端，那样的让人心乱如麻。
我认为电影里对这个人物的改动是相对淡泊的，剧情里吴国志的取而代之和顾小梦的舍生取义，都是从这个人物里中拿出来的，这就使电影里的李宁玉看上去像冰山美人，而她对爱情的坚持和承担，以及电影里肥源对她采用肉体检查来瓦解她的意志情，编剧重新打造了一个新的李宁玉出来。电影这样做，也许会有视觉系和表演张力的成功，毕竟，这是一个特殊的密室推理，可以随时用刑，可以屈打成招，何必简单拘泥于推理的乐趣。
对我而言，“老鬼”那种意识的信仰坚持离我有些遥远，这场智慧的博弈里，闪光的是智慧，我最喜爱肥源长对李宁玉说的其中一段话：李宁玉，如果你不是老鬼，我一定会重用你。这是肥源对于对方智慧的高度评价。
李宁玉的死亡，让人对她感到哀伤，为她的死惋惜，对她死后遗言肃然起敬，对她作画给孩子的柔情所感动，我对她带上了革命的敬仰。
我回忆了一遍电影里，那个李宁玉在被裸体检查后，喝醉说的话，以及书中的遗言，来哀叹一个英才红颜的悲剧。“我，是宾夕法尼亚大学毕业的高材生，岂容你如此侮辱？”肥源：我命贱如狗，死了不足惜！然，狗急也要跳墙，何况我非狗非奴，乃堂堂中校军官，岂容作践！
电影里，李宁玉失去了生命中最宝贵的尊严。原著里，我们失去了李宁玉。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇十三
《暗算》无疑是06年备受关注的一部电视剧，它以紧凑的叙事、炫目的画面、精彩的表演吸引了众多观众的眼球。柳云龙更是以导演、演员的双重身份于戏里戏外出尽风头。柳云龙自导自演想必过足了戏瘾，而观众看《暗算》同样是一种过瘾的体验，然而过瘾之余总觉得少了些什么。
本剧取巧地分为《听风》、《看风》、《捕风》三部分，将一部长篇电视剧一分为三无疑大大降低了叙事的难度，同时也使该剧在形式上就引人注目，一举两得。说“取巧”而非“巧妙”是因为这三个部分除了名称上的噱头之外并无实质的关联。虽然都紧扣了地下工作的主题，可主人公如果不是安在天或安在天之父，换作他人亦无不可。就算编剧欲用版块式结构讲述地下工作者安在天的一生，那最后一部突然回溯到解放前，讲述主要人物的史前史就殊难理解了。这样的安排难免给人以拼凑之感。
分开看三部分。
《听风》胜在玄妙。将阿炳、安在天神化为非人的英雄，再辅之以丰富的视听手段，为原本平淡的故事增添了些许神采。故事落脚于阿炳因妻子出轨羞愤而自杀，安在天勃然大怒，处分了阿炳妻子及情夫，并以烈士之名厚葬了阿炳。这个本来很俗套的情节被导演处理得风生水起，极富表现力。最突出的便是柳云龙富于张力的表演和极其煽情的台词。可当我们回过神来却发现故弄玄虚的背后缺乏关怀。本应予以同情的阿炳妻子被简单粗暴地设置为英雄的对立面。片中也许流露出了那么一点点对女性命运的怜悯，但微不足道。即便在那个年代人们的价值观就是如此古板，创作者也应该超越戏剧情境、站在现代价值观的高度展现是非善恶。况且掩盖阿炳的真实死因，将一个白痴天才拔高为英雄并不高明甚至并不光彩。显然这些都不是创作者考虑的重点，其实阿炳及其妻子都是陪衬，他们考虑的只是如何突显柳云龙饰演的安在天是多么的正义凛然。而当柳云龙给了自己太多的特写时，那张脸再英俊也让人厌倦了。
《看风》胜在动人。其实这也是三部曲中最打动我的一部。它是三部中最朴素的.却又是最丰满的，因为它饱含深情。它的动人全在细微之处，而古旧的六十年代因这微末的细节而不再苍白。或许是出于对《誓言无声》和《横空出世》的喜爱，我很轻易地就被西部苍凉的景象与用算盘替代计算机的豪情征服了。
这一部分有许多精巧的人物与情节设计。黄依依与小松鼠的关系映射安在天与黄依依的关系，树林里的疯子映射黄依依，黄依依一进树林就多愁善感、自悲身世，因为她从小松鼠和疯子身上看到了自己，看到了自己的宿命。这种宿命感也体现在不时出现的安德烈语录中。安德烈从一开始就道破了破解密码的悲哀，这也注定了此一章节的悲剧基调。情节的悲剧性、画面的苍凉感，还有古板的时代气氛都与黄依依的张扬相映成趣。有人说黄依依的张狂大胆不符合当时的社会现实，但我觉得这一点和不时出现的俄语独白一样，矫情而可爱，因为它不同寻常。
与《听风》一样，《看风》的最大问题出在结局上。黄依依成了植物人，这是一种轻如鸿毛的悲惨。她既没有为情而死，也没有为事业而死，悲剧的结局只是源自一场误会。虽然这种悲惨为她最终赢得了安在天的照料，可这又有什么意义呢。作为描写同时代同样题材的电视剧，我不禁拿《暗算》与《誓言无声》比较，《誓言无声》的结尾主人公因工作需要与情人天各一方，可谓牺牲感情成就英雄，而《暗算》牺牲英雄成就感情，两者的高下不言自明。
《捕风》胜在扣人心弦。剧情紧张刺激让人欲罢不能。但它却是最难以触动我的一部。首先在意境的营造上就不能尽如人意。《听风》有江南的阴沉，《看风》有西北的壮美，《捕风》除了那几片雪花真的乏善可陈。对于老上海，太多的影视在那个基地拍摄，以至于看电视剧的时候完全不能入戏。其次，《捕风》也使最缺乏韵致的一部，整出戏仿佛发生在阁楼上的一场真实版杀人游戏，只有叙事技巧，没有艺术底蕴。
结尾更是直白而寡淡，不仅没有三部曲中画面的质感，还安排安在天向记者倾诉作为地下工作者保守秘密之苦，实在有些笨拙，因为此前并无任何反映守口如瓶的苦衷的情节，这样陈述不免失之生硬。
《暗算》的好看可归功于创作者的才华和认真，它精良的制作水准使众多粗制滥造的电视剧黯然失色。批评它是因为它不缺技巧，缺境界。对《暗算》而言，华丽的只是形式，对地下工作的苦乐却缺少思考与关照。全剧的成功与悲哀都在于它仅仅是柳云龙个人演出的舞台。
柳云龙凭借在《暗算》中的出演获得了某奖项的肯定，在领奖时他说：“感谢导演柳云龙给我这个机会。”柳云龙的确应该感谢柳云龙，因为《暗算》不过是一场柳云龙的英雄秀。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇十四
看过很多的谍战片，印象最深的不是大家津津乐道的《潜伏》，也不是大银幕上以酷刑吸睛的《风声》，而是一部像老照片似的电视剧《暗算》。机缘巧合，学校图书馆新进一批新书，还书间隙，在林立的书架前走马观花，一部《暗算》映入眼帘！原来你在这里，翻看之下，作者是麦家，而且此书还获过茅盾文学奖！原谅我的孤陋寡闻，时隔数年才知道这才是电视剧蓝本。
我是个急性子，看到好书便废寝忘食，恨不得自己长两双眼睛。可是作者却是个实打实的慢性子。每个故事都惊心动魄，每个人物都扑朔迷离，可是在他的笔下，却都是有条不紊不疾不徐缓缓道来，像是小时候听姥爷讲一个遥远的故事！没有抑扬顿挫，没有喜怒哀乐，仿佛旁观者，又仿佛这个故事尘封了好久，今天拿出来晒晒。文笔老练但不油滑，不像王朔似的插科打诨，由此可见作者的诚恳。
我说作者是诚恳的，绝不是毫无依据的溢美之词，从他波澜不惊的文字当中，我感受的`到。看过很多现代“高颜值”作者写的“网络文学”，毫不客气的说，其中充斥着太多的文字垃圾，满纸浮夸，油嘴滑舌，搔首弄姿，装腔作势！用现在的流行语就是：一直在侮辱着读者的品味和智商！()这样的文字说她是垃圾一点都不为过。而麦家的叙事让我想到一个词：娓娓道来！
他就是这样不紧不慢的给你讲述一个个神秘的，惊险的，刺激的，诡秘的故事！如果故事是水面下波涛涌动的暗流，那么他的语言就是暗流上的水面，平静无波，甚至看不到一丝涟漪。这本身就很诡秘！奇怪的是越是这样的文字，越是具有了一种神奇的魔力，让你身不由己的沉浸其中，跟着作者寻幽探秘，如在梦中。
我不想讨论他的故事内容，就小说而言，内容是其中之一，我更喜欢组成内容的文字。我一直觉得文字的组成像音乐一样有一种韵律之美！从古代的诗歌，到现代的白话文小说，只要组合得当，你总能体会到音乐一样的情感从字里行间流淌出来，流入心田，如痴如醉！这就是韵律！《诗经》中有：关关雎鸠，在水之洲，窈窕淑女，君子好逑！我们今天读这么美的文字，这么动听的韵律，其实是先民们是唱出来的。在采摘荇菜时歌唱，在狩猎时歌唱，在欢快嫁娶时歌唱，在思念情人时还是歌唱！他们用中国最古老的文字诉说自己的喜怒哀乐悲欢离合，跨越千年，传唱至今。沈从文的《边城》流淌出的是民歌的韵律，单纯，干净，明朗，清澈见底，带着南方边城的湿漉漉的空气！麦家的文字流露的是一种寂寞的，早已习惯了的孤独。不管你是不是在听，我只是在诉说着这样一件事，一个故事，仅此而已！作者小时候的经历正好印证了我对他的感觉。他说自己很小的时候就不太合群，总是一个人静静的待在一边。在一群喧闹的，甚至调皮的孩子中，他似乎生活在另一个寂静的世界。这种孤独感一直延伸到他后来创作的文学作品中。即使他在叙述一件美好欢快的事，也逃脱不了这种情绪，这就是他的特质，也是他文字的魅力！
记得王小波说法国女作家杜拉斯的《情人》写的好。作者开篇一句：我已经老了！就这一句，无需多言，就把你带入到一种平静的伤怀之中了。我觉得说的很是精准，切中小说语言的要害。怎样欣赏好的语言文字，他是我的老师。
回到麦家的文字，没有华丽的辞藻，没有不必要的铺垫和客套，没有摆出一副清高或者谄媚的姿态，开篇就像老朋友一样说起故事，把故事的起因，地点，甚至能说的，不能说的，为什么不能说，甚至要怎样去给你讲这个故事都一一告知你。真是个“实诚”的人！
正是这样的结构，这样的语言，让我觉得整本书的几个故事一点都不琐碎，几乎是一气呵成的完整。读下来，平静中蕴含着巨大的力量，像听了一部歌剧！虽然我从没有听过歌剧，因为我实在找不到其他的词来形容了！也许这就是文字的魅力吧！
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇十五
个人觉得《西风》篇比较好看，东风篇从魏老先生，也就是李宁玉哥哥的叙述总觉得没那么真实，最后一个篇章我不太感冒。
拿到书一开始因为没空，只间歇看了几章，后来实在是太想看了，就熬了一夜把它看完了。临近期末也没复习，看不完浑身难受，一直在脑海里推算情节。
写得非常精彩，一波接一波的高潮，每次我都觉得故事要结束的时候都会有反转。因为之前也没看过电影《风声》，只看过一两分钟的片段，所以我去总觉得要不就是李宁玉和顾晓梦都是共产党，要不就是四个人全都是共产党，算是猜对一点点，在西风的描述中国共两党在抗日战争时统一战线，一致对外。李宁玉代表共产党的地下联络员，顾晓梦则是国民党的卧底，两人互相配合，在肥原多次试探在最后由顾晓梦带出信息。
悬疑类型的书最有意思的地方就是慢慢揭开迷雾的过程。而这本书从三个角度去揭秘，让人看的很过瘾，谁也没法说哪个是真正的事实，就好像每个人存在不同的记忆，都带着自己对同一件事情不同理解。
主角之一顾晓梦真的很聪明，这种性格和人设本该在小说中是最吸引我眼球的，可这次我却完完全全被李宁玉征服了。在如此重压下，还伴随着肥原长丢来的一张张诈牌，李宁玉一直都保持着冷静沉着，如果不是顾晓梦说李宁玉最后几晚都没怎么睡，我真是会以为她是铁打的，真的是钢铁般的意志了。不仅不能暴露自己是老鬼的身份，最重要的是要把十万火急的情报传递出去，甚至不惜放弃自己的生命。
虽说做卧底的都该有想过这样的结局，但我觉得只有真正厉害的人才能在重压下想出这么多的办法。每一次的变故与反转都让我紧张，脑子一片空白，而李宁玉却能借着梳头平静下来认真思考。
正如作者在文中所说，历史是一个任人打扮的小姑娘，我们想要看清现实，就要将小姑娘脸上的装饰品一件件拿下，这本书最后向我们传递的应该就是对历史史实故事保持存疑态度。
抗战十四年，有国民党的正面战场，共产党的敌后战场。这是能看得见的战场。但是，还有一条看不见的战场，更危险，更激烈，也更残酷。那就是地下战场。今天的我或许永远无法感受从事情报工作的先烈们所经历的一切。
麦家的暗算读后感（模板16篇）篇十六
其实早些年看过风声这部电影，今年暑假又看了一遍，电影实在是精彩，一口气看完。这类电影看完总是给人一种感觉，心都久久的不能平静，恢复，仍旧沉浸在影片中那个压抑的环境，却又被那个时代的革命先辈的至死不渝所感染，除了敬佩，还是敬佩。
看完了电影之后发现还有原著，是麦家的同名作品，索性买来细细品味。总体来说，书中的大部分情节电影都做了大部分的改动，比如顾小梦和李宁玉这两个角色的身份情节做了一些改动。
比如麦家《风声》中的李宁玉，小说中，她是伪军军机处译电科科长，中共党员，真正的“老鬼”。为人冷静，对革命忠诚。2009年由小说改编的同名电影《风声》中，她是汪伪政府华东剿匪司令部军机处译电科科长，被卷入日军对共产党间谍的抓捕行动中。2011年电视剧《风声》中，她的人物设定与小说中相同。
书中的李宁玉最后没有走出裘庄，但是他的形象与电影中相差无几，有的只是电影情节的改编，李宁玉服毒自杀的，她要用自己的死去坐实顾小梦的好身份。当然这只是我看书中的一部分结局。
毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特。东风写的是潘老口中的，也就是共产党的角度，西风写的是顾小梦口中的，也就是国民党的角度。二者有着千丝万缕的联系。静风介绍的是故事的一些其他信息了，比如肥原的身份，裘庄的来龙去脉，都有很强的可读性。一口气读完了，故事情节让你不自觉沉浸在其中，忘记时间。
这也是读书的魅力所在吧。不曾经历过的历史在读的过程中却丰富亲临现场，在当时的中国大环境中，每个人都像是历史的车轮下的浮沉，终有一散。不能去评判什么是好的，什么是坏的，什么是不道德的，什么是情有可原的。有的只是不同身份立场利益下，不同的选择，他们都做出了符合历史身份的举动。就让后人去自己去评判吧。